超20亿票房《消失的她》，全靠翻拍？

原创 小印 印客美学

《消失的她》爆了，而且是大爆。

而且由于接下来没什么强有力的对手，《消失的她》热度至少能续航到7月中旬。

虽然是翻拍自前苏联的老电影，但陈思诚硬是靠着自己照着观众爽点抄答案的拍戏+宣发公式，再次拿捏了观众。

翻拍就是“票房印钞机”？

今年的端午档能成为“影史第二”，很大程度上归功于黑马大爆款《消失的她》。

在疲软的六月底拿到21亿票房，《变形金刚》《速度与激情》看了都得喊一声爹。

上映6天突破10亿，目前预测票房33亿。

如果能达到预测的33亿票房，那么它将成为有海外IP基因的国产电影中的票房新高。

《消失的她》官宣翻拍自1990年的前苏联电影《为单身汉设下的陷阱》。

按理说这么老的电影，应该很少有人看过，但殊不知，这部电影本身就是“翻拍罗生门”。

前苏联的《为单身汉设下的陷阱》本身就不是原创，而是改编自法国1960年上演的同名戏剧。

1986年，美国把这部戏剧改编成了电影《失踪之谜》。

而这版《失踪之谜》曾经在当年国内收视率颇高的《正大剧场》播出过。

这就不奇怪为什么有部分老影迷，在《消失的她》中看到了似曾相识的感觉。

不过，陈思诚说自己压根儿没看过《为单身汉设下的陷阱》。

之所以购买版权，是因为创作《消失的她》的过程中，有别人发现“撞梗”了，为避免未来的法律纠纷，所以专门去购买了改编版权。

是不是真的，咱也不知道，但陈思诚挑剧本的眼光确实还可以。

尤其是《误杀1》，照搬原作，以2亿成本拿下13.33亿票房。

这次，《消失的她》则是一次非典型的翻拍。

切中国内社会新闻，炒作集体情绪。

故事地点转移到了东南亚，一方面作为国人最熟悉的国外旅游地之一，东南亚故事更容易引发共情。

另一方面，在一个不知名的、舞台化的地点，用和我们相似的面貌做一些平日里不敢做、不敢想的事，才能在国产片海量限制的前提下让观众“爽”到。

总之就是，既能省钱，也减少了不过审的麻烦。

其中的核心情节又呼应了之前的“泰国嘎腰子”传闻、印尼情侣被害案，以及流传甚广的都市传说“妻子在试衣间神秘消失多年后成为畸形秀演员”。

再加上渣凤凰男、正义闺蜜、女性复仇，几个集火元素，完成了情绪的宣泄闭环，每一点都精准地踩在了流量上。

所以，即便悬疑逻辑不能自洽，评分滑到6.5，但在市场上完全够用。

翻拍或成烂片遮羞布？

电影翻拍从来都不稀奇。

对我国来说，2018年是个分界线。

18年以前，IP市场人声鼎沸。

改编海外IP的电影，每年都是舆论的中心。

2015年左右的时候，影视圈流行韩国IP改编。

时值转型期的杨幂，主演了两部电影，《我是证人》和《逆时营救》，全是翻拍韩国。

鹿晗的首部电影《重返20岁》，也与韩国爱情喜剧《奇怪的她》归属同源。

之后的《破·局》《小小的愿望》《温暖的抱抱》也都是韩国IP翻拍，但豆瓣评分基本处于及格线。

16年限韩令之后，日本IP取代韩国，成为电影改编的新宠。

2017年，苏有朋改编东野圭吾名作——《嫌疑人X的献身》，出人意料地卖了4亿票房，算是开了一个日本IP改编的好头。

在这之后，《这个杀手不太冷静》《人潮汹涌》《大赢家》，均改编自日本IP。

电影本来就是你改我，我改你。

本土创作力有限，海外IP已经经过了市场检验，必然比原创IP的风险低，在价格上也更胜一筹。

国内IP普遍要价大多在500万左右，而海外IP在200万内就能搞定。

就算是东野圭吾这样的顶级大师，也不在话下。

而且海外的IP，故事的完成度与成熟度更高。

国内IP的改编往往高度依赖编剧的二次创作，IP本身提供给创作者的可用之处通常只有故事创意或者男女主的人设，其他的细节都需要编剧重新来创作。

这种情况下，大家当然更喜欢海外IP。

但是太多海外IP的上马，以及大部分口碑的不过关，让它成为了被讨伐的对象。

黄磊执导的《麻烦家族》、梁家辉执导的《深夜食堂》、王俊凯主演的《解忧杂货店》等日本IP改编电影，全部翻车，均未达到预期票房。

海外翻拍直接被扣上烂片帽子，广电总局也加强了对翻拍项目的管控，海外IP生意由此迅速降温。

不过，上有政策，下有对策。

不少影视公司选择去购买翻拍项目的原版小说或漫画。

有的甚至以改编过多为由，向海外IP版权方供应商申请不标识IP改编，主打的就是一个翻拍擦边球。

《西虹市首富》源自《布鲁斯特的百万横财》的版权方环球影业主动“推销”

还有的是慢慢开发手里囤的海外IP，等政策松动再把项目做出来。

因此近两年陆续上映不少海外IP改编项目，但似乎我们很难见到关于IP原著的讨论。

什么样的海外IP容易爆？

翻拍带来的好处，是显而易见的。

因为它会带来更多的创作便利。

改编小说或漫画需要进行大量的删减，一不留神就会被吐槽“毁原著”，而翻拍只要对细节做好本土化就行，不仅可以沿用故事核和人物设定，还可以保留原作的结构和节奏。

但是，有的翻拍青出于蓝，有的翻拍却口碑翻车，到底翻拍什么样的IP才能爆？

翻拍的价值在于消除文化差异，所以文化差异越大的海外IP，它的翻拍空间也越大。

拿我们国家来看，我们翻拍日韩IP最多，但翻车也最多。

因为微弱的文化差异限制了本土化的发挥空间，而且日韩佳片很容易第一时间便被内地影迷看到，珠玉在前也就增加了翻拍的难度。

《阳光姐妹淘》《麻烦家族》《外公芳龄38》《回廊亭》全是翻拍日韩电影，即便前期宣传噱头十足，口碑票房也都不忍直视。

相比起来，翻拍欧美、东南亚的成功率就比较高。

《误杀》《西虹市首富》《来电狂响》《消失的她》都成为了票房黑马。

IP的时间越久越好。

因为时间越近，观众的记忆越清晰，心理上会更倾向原作，很难体会到翻拍的原创性。

21年的《人潮汹涌》改编的是12年的《盗钥匙的方法》，在豆瓣上， 15万网友打出了8.5的高分。

即便在质量上已经算是国产片里的上等，却因为大家对日版的好印象，依然被影迷吐槽不如原版。

《来电狂响》甚至翻拍的是上映在半年前的新作。

观众对上一部的记忆还没消除，很难再买翻拍的账。

而那些狂揽票房的翻拍，其原版都无一例外时间久远。

《西虹市首富》的原版上映于1985年，《误杀2》的原版上映于2002年，《情圣》的原版上映于1984年。

《消失的她》翻拍的原版上映于1990年，在网上甚至找不到字幕组做的汉化字幕。

知名度也是很重要的一点。

名度越低，看过的人越少，改编空间就越大。

像《阳光姐妹淘》这种豆瓣打分人数已经高达58万的经典电影，就算把包贝尔换成其他导演，国内的翻拍版也很难成功。

最好的就是知名度低，但故事内核和人物设定都比较有想象力的冷门小片。

这样的翻拍，不仅能体现出“原创性”，而且能切中观众的生活话题，引发共情。

《消失的她》就是典型。

其实，好莱坞也同样一直在用海外IP翻拍，来解决本土创作者原创力和想象力匮乏的手段。

它是香饽饽，但也是个烫手的香饽饽。

没做好，就会像包贝尔，宣发期就被观众宣判死刑。

做好了，就会像陈思诚，闷声发财。

作者：疏风

责编：若林

原标题：《超20亿票房《消失的她》，全靠翻拍？》

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