梁衡评诗词 | 辛弃疾：把栏杆拍遍

壹

破阵子

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营，八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

马做的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得身前身后名。可怜白发生。

作为一首广为人知的词作，这首著名的《破阵子》被梁衡先生在《把栏杆拍遍》中首先评析，梁衡先生说，「辛弃疾的词不是用笔写成，而是用刀和剑刻成的。他是以一个沙场英雄和爱国将军的形像留存在历史上和自己的诗词中。时隔千年，当今天我们重读他的作品时，仍感到一种凛然杀气和磅礡之势」。

作为宋代豪放派词人的典型代表，辛弃疾将这首《破阵子》表达出了「金戈之声」，被梁衡先生认为除了武圣岳飞的《满江红》可与之媲美外，在中国上下五千年的文人堆里，再难找出第二首这样有金戈之声的力作。

辛弃疾《菩萨蛮 书江西造口壁》

书法家：李兆庆

梁衡先生进而在评论中写道：

虽然杜甫也写过：「射人先射马，擒贼先擒王」，军旅诗人王昌龄也写过：「欲将轻骑逐，大雪满弓刀」。但这些都是旁观式的想象、抒发和描述，哪一个诗人曾有他这样亲身在刀刃剑尖上滚过来的经历？「列舰层楼」、「投鞭飞渡」、「剑指三秦」、「西风塞马」，他的诗词简直是一部军事辞典。他本来是以身许国，准备血洒大漠，马革裹尸的。但是南渡后他被迫脱离战场，再无用武之地。像屈原那样仰问苍天，像共工那样怒撞不周，他临江水，望长安，登危楼，拍栏杆，只能热泪横流。

在梁衡先生看来，辛词比其它文人更深一层的不同，是他的词不是用墨来写，而是蘸着血和泪涂抹而成的。我们今天读其词，总是清清楚楚地听到一个爱国臣子，一遍一遍地哭诉，一次一次地表白；总忘不了他那在夕阳中扶栏远眺、望眼欲穿的形像。

辛弃疾《西江月 夜行黄沙道中》

书法家：刘先德

贰

有人说辛词其实也是婉约派，多情细腻处不亚柳永、李清照。比如这两首：

丑奴儿

近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜？又把愁来做个天。

都将今古无穷事，放在愁边。放在愁边，却自移家向酒泉。

丑奴儿

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。

梁衡先生就评价说，柳、李的多情多愁仅止于「执手相看泪眼」、「梧桐更兼细雨」，而辛词中的婉约言愁之笔，于淡淡的艺术美感中，却含有深沉的政治与生活哲理。真正的诗人，最善以常人之心言大情大理，能于无声处炸响惊雷。

而从辛弃疾词作的多重风格出发，梁衡先生分析了辛弃疾所处的时代对其诗词风格的影响，他说：

「辛弃疾这个人，词人本色是武人，武人本色是政人。他的词是在政治的大磨盘间磨出来的豆浆汁液。他由武而文，又由文而政，始终在出世与入世间矛盾，在被用或被弃中受煎熬。」

辛弃疾《青玉案 元夕》

书法家：张建业

叁

从辛弃疾的词作出发，梁衡先生既对数篇传世之作进行了细腻入微的分析，同时也站在历史的高度、从时代的影响分析了乱世对辛弃疾词作的影响，进而他认为：

要是为辛弃疾造像，最贴切的题目就是「把栏杆拍遍」。

“ 他一生大都是在被拋弃的感叹与无奈中度过的。当权者不使为官，却为他准备了锤炼思想和艺术的反面环境。他被九蒸九晒，水煮油炸，千锤百炼。历史的风云，民族的仇恨，正与邪的搏击，爱与恨的纠缠，知识的积累，感情的浇铸，艺术的升华，文字的锤打，这一切都在他的胸中、他的脑海，翻腾、激荡，如地壳内岩浆的滚动鼓胀，冲击积聚。既然这股能量一不能化作刀枪之力，二不能化作施政之策，便只有一股脑地注入诗词，化作诗词。从「沙场秋点兵」到「天凉好个秋」；从决心为国弃疾去病，到最后掰开嚼碎，识得辛字含义，再到自号「稼轩」，同盟鸥鹭，辛弃疾走过了一个爱国志士、爱国诗人的成熟过程。”

辛弃疾《鹧鸪天 秋水长廊水石间》

书法家：张庆

诗，是随便什么人就可以写的吗？诗人，能在历史上留下名的诗人，是随便什么人都可以当的吗？显然并不是如此，梁衡先生认为：

「一将成名万骨枯」，一员武将的故事，还要多少持刀舞剑者的鲜血才能写成。那么，有思想光芒而又有艺术魅力的诗人呢？他的成名，要有时代的运动，像地球大板块的冲撞那样，他时而被夹其间感受折磨，时而又被甩在一旁被迫冷静思考。

所以积300年北宋南宋之动荡，才产生了一个辛弃疾。

梁衡简介：

梁衡，著名学者、新闻理论家、作家。1968年毕业于中国人民大学。历任《内蒙古日报》记者、《光明日报》记者、国家新闻出版署副署长、人民日报副总编辑。

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