《图绘宝鉴》是一部绘画史传著作，夏文彦著。全书共有五卷。卷一为叙论：有六法三品、三病六要六长、制作楷模、古今优劣、粉本、赏鉴、装褫书画定式、叙历代能画人名等篇。卷二至卷五介绍三国吴至元历代画家及外国绘画，并附补遗一卷。此为民国三年罗振玉据贝墉所藏元至正本影刻本。

全书共有五卷：

卷一为叙论，有六法、三品、三病、六要、六长、制作楷模、古今优劣、粉本、赏鉴、装褫书画定式、叙历代能画人名等篇，系将《图画见闻志》、《宋朝名画评》、《画鉴》等书有关章节汇辑而成。

卷二简介三国吴至五代画家。

卷三简介宋代画家。卷四简介南宋及金朝画家。

卷五为元代及外国画家。

各卷所辑小传，多取自《图画见闻志》、《宣和画谱》、《画鉴》等书，并略作增补。

书末附《补遗》一卷，成于1366年，对以上各卷之遗漏作了续补。

谢赫云：画有六法：一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰传移模写。

《图绘宝鉴》将古代论画名著杂抄成书，因未加考订整理，造成不少谬误和漏，而且编次芜杂混乱，又将识画之诀误为作画之诀，故未被后代学者所重。然因此书之成正如夏文彦自述之“刊其丛脞，补其阙略”，仍有一定的资料价值，有些已佚的论著，如陈德辉《续画记》就赖此书而见其大概，至于一千五百余名画家小传，更为历代画史、画传所无毛此书由元代著名文学家杨维桢（1296—1370）作序，序中一仍郭若虚等人观点，云“故画品优劣，关于人品之高下”，并以传形、传神判画之高下。夏文彦沿朱景玄之论，置逸品于三品之外，并分别为三品定义：神品“气韵生动，出于天成，人莫窥其巧”，妙品“笔墨超绝，传染得宜，意趣有余”，能品“得其形似，而不失规矩”，较前人所说更为简明、准确。（介绍参见： 百度百科）

夏文彦，元末明初画家。字士良，号兰渚、兰渚生，祖籍吴兴（今浙江湖州），从其曾祖父一代起移居松江府华亭县（今上海松江）。曾任忠翊校尉、知余姚州事等官职。善鉴赏，富收藏，人称其“蓄书万卷外，古名流墨迹，舍金购之弗吝，于文人才士之图写，尤所珍重”。亦能画，作品有《修篁芙蓉图》等。

罗振玉（1866年8月8日－1940年5月14日），字式如、叔蕴、叔言，号雪堂，永丰乡人，晚号贞松老人、松翁。 祖籍为浙江省上虞县永丰乡，出生在江苏省淮安县。中国近代农学家、教育家、考古学家、金石学家、敦煌学家、目录学家、校勘学家、古文字学家，中国现代农学的开拓者，中国近代考古学的奠基人。对中国科学、文化、学术颇有贡献，参与开拓中国的现代农学、保存内阁大库明清档案、从事甲骨文字的研究与传播、整理敦煌文卷、开展汉晋木简的考究、倡导古明器研究。

注：此书为罗振玉据贝墉所藏元至正刻本影刻，摹刻俱精，能传元本神韵。宸翰楼是罗振玉藏书处名之一。

在线阅读： 图绘宝鉴.五卷.补遗一卷.元.夏文彦纂.民国三年上虞罗氏宸翰楼据元至正本影刻本.1914年

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