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在文学的广野上,度量人生的长度和深度
在文学的广野上,我以《林祭》这样的一篇篇小说,度量人生的长度和深度,至今犹未止息。
文/王方晨
刊于2023年8月10日文学报
金乡县城南八里,有个叫王庄的小村落,几乎在我所有涉及乡村的作品中,都能轻易找到她的影子。
57年前,我出生在那里。现在想起她,依然是小时候见过的模样。
村北一条斜斜的有着高高沙堤的河沟,如今已湮灭地下,只余一弯坑塘在村东头。这弯深深的坑塘出现在我的小说《乡村案件》中,却是一个罪案现场。村东也有一条河,叫莱河,在我的作品中依然使用这个名字。当然,它被我写成了一条波涛汹涌的大河。在我的小说《牛为什么会哭》中,它穿越平原峡谷,通向了大海。
王方晨
村庄和莱河之间,还有一道干涸的河沟不能忽视。对于童年的我,那里毒虫出没,充满了恐惧的想象。
出村东南行二三里路,又是一条四季没水的河道。它那毫无道理的宽阔,会让独自或与两三个小伙伴走到那里的我感到莫名畏惧和无比渺小,并因此止步不前,以致我至今对南岸的王门楼村一无所知。
有心人会从我的作品中发现,小说的主人公,总是出村向北走,向着塔镇寻求幸福、公道和新的生活,原因就在这里。若让那些形形色色的小说人物往东,往南,往西走很远,对我来说竟然是件非常艰难的事情。
乡村生活的劳累困苦,尚未使我产生完全脱离农村的念头,不过是去城里看上一眼,心里就已非常满足。去趟城里,回来后总会回味多日。探讨城乡关系的作品,曾经是我某个阶段的创作内容。我给城市的定位,不是高楼大厦和灯红酒绿,而是一种现代的文明生活。
1983年夏天,我心神不安地在芋头地里翻秧,母校的侯老师突然送来了天大的喜讯:我被曲阜师范学校录取!两个月后,乘坐发往曲阜的长途客车,我把金乡县城远远地抛在了身后。车子跨过古老的大运河,我第一次意识到也许自己的生命还会有更为广阔和丰富的内蕴。
实际上,到了曲师校,我才真正开始了自己的学习。学校有一座历史久远的图书馆,拥有大量藏书。它对我的意义不光是给我提供了阅读的机会,更重要的是一种高品质的阅读。莎士比亚、歌德、雨果、拉伯雷、托马斯·曼、狄更斯、哈代、拜伦、雪莱、弥尔顿、艾米莉等人的作品,让我的世界有了不寻常的深度。
在曲阜师范学校的三年里,最重要的文学训练就是写日记,而我的日记很快就转化为比较具体的文学形式:诗歌,散文。
我认为自己在写作上的飞跃,是在阅读中遇到了福克纳,不是他的整部作品,而是其中的一部分:《喧哗与骚动》中的第二章,它藏在《外国现代派作品选》的第二册里。福克纳让我的表达舒展。同样在这本作品集中的《局外人》,则让我意识到文风的节制。我还在新华书店里买到了此生第一本大师级的文学读本:法朗士的《企鹅岛》。这本书经我反复细读,一直伴随在身边,至今仍为我所珍藏。在我心目中,《企鹅岛》才是小说的模样。
1987年麦季,我写下小说处女作《林祭》,发表在《当代小说》杂志1988年第一期。对我的人生来说,它的意义非同小可。它使我有机会考中了青岛大学作家班。秋天,我离开工作的小学校,重又踏上远去的长途客车,又乘火车来到青岛。然而,一个月后,因学费问题,我选择了退学。过了元旦,又转入济南师专。当时山东省共举办了三个作家班,济南师专作家班则是其一。
一年后,尚未毕业,我从金乡县调至东营市文化局,从事专业文学创作。在东营的最初七八年,虽每年都有作品发表,但这距我的要求相差很远。
我遇到的问题不是创作苦闷,而是信息闭塞。至1998年,危机感不断袭来。我再也不能忍受事业上的停顿,从一家外地书店购得一本《文学报刊通讯录》,按图索骥,一古脑儿将历年来所写作品全部投寄出去。
接下来发生了一件极为重要的事。我将小说《日本是一个省》投寄给《人民文学》。不久,接到了时任编辑部主任的李敬泽的一封信和一张名片。他在信中表达了该作不能在《人民文学》发表的遗憾,并向我索要新作。我随后向他投寄了两个刚完成的短篇,《说着玩儿的》和《乡村火焰》。很快,一天夜里,我接到了电话。他告诉我两篇作品将同期推出,并要我只要写了作品就寄给他。放下电话,我隐隐意识到自己盼望的一天终于就要来临。后来《人民文学》发了《乡村火焰》,《说着玩儿的》则被推荐到了《东海》杂志,《小说选刊》选载时配发了李敬泽精到的短评《山野间的先锋》。
仅2000年,我就在《人民文学》《解放军文艺》《上海文学》《山花》等国内重要文学期刊发表近二十余篇小说。也许直到这一年,我才坦然接受自己专业作家的身份。
回顾漫长往昔,我发现自己写下的小说,已近千万字。1987年,一对恋人被我放逐在《林祭》中的原始大森林,面对神圣的自然,冷静反思昨天,体味现在,辨认未来。岁月何仓皇!在文学的广野上,我以《林祭》这样的一篇篇小说,度量人生的长度和深度,至今犹未止息。
原标题:《在文学的广野上,度量人生的长度和深度(王方晨)》
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