余力为：电影之外，在夜色中复活的草莽世界

2024-01-31 13:44

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

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“客夜”，既是时间的幽暗之所，也是身份的悬置状态，这同样串联起了余力为作为导演和摄影师的平行世界。从电影《小武》开始，余力为与贾樟柯便开始了长时间的合作。上个月由海杰策划，在集美-阿尔勒展出的余力为个展“客夜”，展出了余力为基于电影创作的摄影、GIF作品。当我们从白天进入暗黑又微光浮现的展厅，就像进入了一个下沉的世界，这是导演兼摄影师余力为的展览情境，也是他打造的记忆避难所。

口述：余力为

视频编辑：静宜

大家好，我是余力为，今天与大家分享一下我的这本新书「客夜故人来」。这本书得以出版，有赖于平遥国际电影展的慷慨支持。

整个影像创作的起点来源于我对于影像复活的探索。多年来我累积了大量街拍场景，有些是在拍电影或勘景的时候拍的，也有些是在夜里游荡时拍的。其中大量都是废弃空间，我总是会有意或无意地去观察这些空间，看它上面遗留下来的过往人们的活动痕迹。跟据这些痕迹，我开始臆想出来一些虚构的故事和情景。

接下来是便是一系列的排演、扮演的创作过程。就像拍电影的过程一样，开启“导演模式”，通过后期合成，将主角添加进场景中，故事便由此而生。整个过程就像一张照片的“复活”，犹如让演员走到剧场布景面前一样。比如说一座过街天桥, 被想象成一系列的黑帮厮杀场面；一辆燃烧中的废弃汽车被想象成一宗情杀案件现场；又比如说水泥墩上一块隐晦的广告招贴，在我眼里变成了《聊斋志异》对于画中人情节的一次联想。

「一座过街天桥」的影像创作过程

作品中我所做的空间处理，很多时候是建立在时间的维度上，尤其是以夜晚为主。在旅店、楼梯、浴室、天桥、城乡结合部等等场景中，人物不是目标清晰地行走，而是失魂落魄的游荡。我钟情于展示夜晚，因为夜晚，就是白天存在过的记忆。

「客夜故人来」©️余力为

大家可能会发现，照片中的有些空间与许多电影段落重合，比如《三峡好人》、《荡寇》、《天注定》等等，但其实内容与电影剧情无关。这些作品，更像一系列的辨证练习，让我去思考一个影像创作的永恒命题：如何游走于虚构与现实的边缘？

有一个术语叫 Suspension of disbelief ：终止怀疑，就是让观众暂时忘掉自己在观看电影的那么一个状态。在个人影像创作中，我反而更希望让观众找回到一种似信非信的观赏状态，一种更有游戏感观赏趣味。通过我的作品，寻回影像最原始的魔术戏法，最天真幼稚的障眼法。

这系列作品也是向黑色电影的一次敬礼。二战前后，经历过经济大萧条和理想破灭。从德国表现主义到美国黑色电影，犯罪题材让我重新检视当下的社会, 和人际关系的不稳定性。

受害的和加害的、自作自受的和蒙冤受屈的，像一个永恒不变的角色扮演游戏。毕竟，黑色电影的起点正是这种 “很酷的虚无主义”。所有被承诺过的美好，都被证明是一层又一层的假象。

「客夜故人来」©️余力为

「客夜故人来」©️余力为

黑色电影的社会批判性，正好在于它以类型片的方式，描述了一个正义缺失的世界，与主流意识形态的黑白分明拉开了距离，拥有一种现实主义的灰色基调。而黑色电影视觉美学的底色，就是草莽世界。这套逻辑也可以套用在惊悚电影或恐怖片：冤魂不散地报复，从面对不公却无力反驳的状态，演变成超脱自身困局，找到抗争的可能性。

「客夜故人来」©️余力为

从作品呈现方式，我从两联画，三联画里得到一些启发，像画家奥托·迪克斯（Otto Dix），他画一些三联画，已经是非常时空跳跃的那种，看似没有事实上的衍生关系和因果关系，但其实是可以，互相掀起一种叙事的连动性。我一直想做是在一些不太连贯的故事，选择性的隐藏一些叙事环节，故意留白，我倾向去想象图片和图片中间，缝隙里头能产生的故事。