绘谈/吴泽浩：日出唱歌去 月明抚掌归

吴泽浩：

日出唱歌去 月明抚掌归

霍晓蕙

秋和冬只隔着一场雪的距离。立冬的前几天，济南尚是深秋模样。午后的阳光穿过“铁塔轩”的南窗进入室内，像只安闲的猫，卧在画案中央。四尺整张白宣铺展，一场“小娃偷白莲”的小戏上演喽。

时钟滴答之声清脆，毛笔行走之声细微。凝神屏气之间，短线复长线，勾勒复渲染，当吴泽浩先生表情舒展、哈哈一笑时，一个小娃的胖脸带着两分调皮、三分机灵、五分憨萌，跃然纸上。胸中有诗意，下笔如流水，接下来的情节发展很快，偷偷采来的白莲朵朵、莲蓬数只已经入舱，小娃怕人发现，撑着小艇快快返回。他不懂如何隐藏，浮萍荡开，清晰的水痕泄露了他的小秘密。

在画室“铁塔轩”进行创作

画面“回放”的正是白居易《池上》诗意。“小娃撑小艇，偷采白莲回。不解藏踪迹，浮萍一道开。”这首诗作于公元835年的夏天，时年64岁的白居易任太子少傅分司东都洛阳，一日游于池边，见小娃偷采白莲，会心一笑，写下这首近似白描的诗。此年此时暖阳下，78岁的画家吴泽浩先生绘此诗意图，仍然是会心一笑，小娃、诗人、画家，好似在时空相遇。

《小娃撑小艇  偷采白莲回》

另一位唐朝诗人栖蟾，也写过一首欢快的《牧童》，“牛得自由骑，春风细雨飞。青山青草里，一笛一蓑衣。日出唱歌去，月明抚掌归。何人得似尔，无是亦无非。”写尽了牧童的舒畅惬意。清代袁枚的“牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。”记其所见，活灵活现，有画面即视感。

“这几天我‘入戏’很深。”吴泽浩先生在微信上和亲朋交流，“我把儿童诗画作为一个专题来琢磨，反反复复地阅读那些童谣般的古诗，沉浸其中，郁闷全无，诵之、书之、绘之，稚趣满满，自己也成了老小孩了。”

“儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢”，“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”……古诗里的童年平凡无奇却天真烂漫，儿童们在大自然中“弄尘复斗草，尽日乐嬉嬉”，不怕河溪舟楫，无惧日晒雨淋，还常常劳作牧牛，也会有与老人斗趣的恶作剧。辛弃疾笔下的“小儿”是个小无赖，父母和哥哥们忙着干活，他却“溪头卧剥莲蓬”，肯定没少吃；杜牧眼中的放牛娃是个识途的小大人，在清明雨雾中“遥指杏花村”；李白“儿时不识月，呼作白玉盘”；杜甫因为栖身的茅屋为秋风所破，萧瑟冷雨中茅草又被“南村群童”抱走，他老弱病躯追赶不上，气恼之下，直呼这些小儿为盗贼；明代画家徐渭停住瘦马，“闲看儿童断线时”，童儿们大呼小叫追风筝的场面，倒把他引得很乐呵……

《白居易吟诗‘’池上‘’》

古代的很多大诗人都写过儿童题材或回忆儿时的诗，涉及生活的方方面面，将亲情、友情、童趣细腻入微地倾注在字里行间，既天真又浪漫，传诵千年不衰。诗人的心很柔软，儿童的喜乐悲，在他们眼中和诗里都那么可亲可爱。杜甫也绝不是真的给“南村群童”加上盗贼之名，更没有告到官府去治他们的罪，只是表达当时“老无力”的愤懑而已。吴泽浩先生说，结合当时的时代背景来读这些隽永诗句，能体味到更丰富的意味。

读童诗，画童趣，忆往昔。吴泽浩先生想起在广东汕头老家度过的儿时时光，写下一首《粤翁忆童年》，诗曰：“人家石榴笑，顽童会心了。翻墙入小院，引来老鹅咬。”看，又是一个淘气的小娃，那无法安放的活力，还有经常来袭的饥饿感，使得他翻墙冒险偷采石榴。不过他没有偷采白莲的小娃幸运，遭到了大鹅的攻击，自然是落荒而逃。吴泽浩先生讲，潮汕出产硕大的狮头鹅，大的重达五十余斤，是看家护院的动物保安，一般的小孩子看到就害怕。他还忆起放学经过的菜园，那空气清清凉凉；口袋里经常装着石子和泥块，随时准备游击“打仗”……童年往事存于心房一角，被诗句所钩沉，那种滋味，就像在冬日里守着“红泥小火炉”，饮一杯“绿蚁新醅酒”，几许甘甜、微微的辛辣一起涌来，心里温温暖暖。当时少年已成翁，不管走过多远的路程，情感还是如此真诚。

《粤翁忆童年》 

“我们可以通过诗歌和绘画，以一种轻盈的方式启迪孩童智慧，鼓励他们多多亲近自然，使他们拥有‘日出唱歌去，月明抚掌归’的单纯快乐。”吴泽浩先生说。借由此次“约绘”，把诗画精髓转换成当下生活的情怀，这个过程很放松，很享受；这种诗画结合进而访谈成文的“绘谈”形式,可以让经典文化在流动的生态里继续发展，走向未来。

吴泽浩，号铁塔轩主，1943年7月生，广东汕头人。毕业于广州美术学院。国家一级美术师，享受国务院政府特殊津贴专家。九三学社中央书画院院务顾问，中央文史馆书画院研究员，山东省人大书画院副院长，山东省政协书画院副院长，山东省文史馆馆员；中国美术家协会会员，中国书法家协会会员；济南市政协原副主席，山东省美协原副主席，济南市文联原主席。

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