《那些年，我们正年轻》收官，慈文传媒用航天梦诠释时代大情怀
传媒内参导读：作为一部年代跨度极大的电视剧，《那些年，我们正年轻》展现了20世纪60年代到世纪之交这40年的历史画卷，包含了中国航天事业发展史、红色青春奋斗史、科研坚守奉献史，剧集之中融入诸多真实事件甚至真实人物，并在道具、服装、场景都下足了功夫，高度展现了时代变迁史。
传媒内参导读：作为一部年代跨度极大的电视剧，《那些年，我们正年轻》展现了20世纪60年代到世纪之交这40年的历史画卷，包含了中国航天事业发展史、红色青春奋斗史、科研坚守奉献史，剧集之中融入诸多真实事件甚至真实人物，并在道具、服装、场景都下足了功夫，高度展现了时代变迁史。
来源：传媒内参—主编温静
文/安哲
9月4日，由慈文传媒、艺能传媒出品，在北京卫视和腾讯视频同步上线的电视剧《那些年，我们正年轻》迎来收官。在暑期档一众IP、古装大剧的冲击下，该剧以一种有深度、有广度、有温度的视角，融入诸多真实事件和人物的“两弹一星”研发历程的红色青春奋斗传奇，将目光聚焦于时代变迁的热土，堪称一部航天事业发展变革的编年史，直达这段波澜壮阔的历史深处，呈现国家与个人命运荣辱与共的史诗画卷。
而这种极具年代质感的现实主义题材，也在播出后收获了行业内外以及广大观众的一致好评。收视稳居52城收视率前三，最高排名第二，并先后获得新华社、《中国日报》、《文汇报》、《广州日报》等众多主流媒体的充分肯定。
闪耀历史厚重感，
全景展现中国航天发展画卷
上世纪60年代，随着壮丽的蘑菇云腾起，中国第一颗原子弹终于研制成功，无数热血青年响应祖国号令，投身大西南献身国防科研事业，《那些年，我们正年轻》就发生在这一时期的导弹研制基地。该剧讲述杨烁饰演的张利军等一群来自不同阶层、不同生长环境的四位热血青年为了梦想从大城市来到偏僻的基地，组成了“导弹四人组”积极投身到国防建设并为此奉献一生的故事。
作为一部年代跨度极大的电视剧，《那些年，我们正年轻》展现了20世纪60年代到世纪之交这40年的历史画卷，包含了中国航天事业发展史、红色青春奋斗史、科研坚守奉献史，剧集之中融入诸多真实事件甚至真实人物，并在道具、服装、场景都下足了功夫，高度展现了时代变迁史。
“中国航天之父”“中国导弹之父”钱学森曾说过的“三年，我们就用三年时间让核导弹上天”在《那些年，我们正年轻》中清晰可闻。为了力图做到高度纪实还原，主创团队翻阅了大量与题材相关的报告文学，实地采访了多位已经进入耄耋之年的退休技术员。不惜斥巨资，从中央台新闻电视制片厂、八一厂、中国档案馆甚至国防科工委的资料馆，购买相关影像资料。这些影像的出镜，既增强了电视剧的历史感和纪实性，也让观众身临其境体验融入那个年代。
在剧中最主要的“两弹一星”研究基地的呈现上，为还原真实场景，大到车间、导弹运输车，小到零部件、军装等等，剧组都尽量做到极致。剧组深入“两弹一星”研究基地之一的四川绵阳实地取景，当年邓稼先工作的防空洞首次在荧屏上出现，而剧中制造导弹、火箭零部件的工厂也选在了曾经生产榴弹炮的工厂旧址。
道具组还从全国各地搜集道具，足足用了12辆卡车进行运输，把一个1000多平方米的车间堆得满满当当。导弹道具也按照1∶1比例进行制作，包括给导弹加装燃料剂的燃料车，都遵照史实资料进行精细还原。剧中的军装也是严格参照当年的军装制式，从“五五式”到“六四式”就有三种变化呈现给观众。
如此精良考究的细节刻画，充分体现了一部精品剧集对于作品品质的严苛把控。《那些年，我们正年轻》更像是一部刻画时代的史诗，全景式展现了从将军到士兵，从科学家到普通技术员，从原子弹理论设计到技术上的难关和细节……雄才大略与细微入致互为辉映，不仅让作品的真实性有所保证，更是通过这样的方式引领观众回到半个世纪前，去共同感受到时代脉搏的跳动。
抒写青春与理想，
情感价值打破时间维度引发共鸣
《那些年，我们正年轻》既是一部航天事业发展变革的编年史，也是一部波澜壮阔的青春奋斗史、命运史，其中的命运与理想、事业与爱情、亲情与友情的坚守与抉择，都足以令观众热泪盈眶。
面对个人梦想与集体发展，从北京来的大学生张利军，曾许下将火箭送上天的愿望，但在收到去当车间主任的调令时，他选择了无条件服从组织，以另一种形式实现心中的梦想；
面对事业与爱情，陆若文在崇山峻岭的基地里，有着不可动摇的信心和梦想，“导弹不成功，火箭不上天，我绝不谈恋爱”是她对梦想与事业的坚守；
面对爱情与友情，马朝阳在爱情角逐的路上，选择了感恩，尽管错失却选择成全一段美好姻缘；
面对个人与他人，向晴为了抢救其他同事不幸牺牲，将年轻的生命永远奉献给了那片土地，“生命的意义在于奉献”的主题关怀摆在观众面前。
观众从那一代人的情感抉择中，可以清楚地看到他们的精神风骨和生活初衷。正如韩晓军导演所言，“有这样的作品证明我们没有忘记曾经有这么一些人的奉献和牺牲，代表我们有这样的能力，理解到别人的喜悦，向老同志致敬，向爷爷奶奶致敬的能力。”
除了致敬情怀，《那些年，我们正年轻》还将中国航天人的生命与崇高的责任感、使命感紧密联系在一起，将青春、爱恨、激情、信念、理想、生命和时代责任紧紧联接在一起，展现着这样一个群体自强不息的奉献精神，也让观众的热血和爱国心呼之欲出。该剧的叙事艺术，有效地激发受众的观赏欲望，进而实现主旋律作品在思想性、艺术性和观赏性的三者统一。
普世的价值思考与切合大众的情感勾连，让即使发生在几十年前的与现实生活相去甚远的故事，也能从情感上突破时间维度，进而与观众产生共鸣，把大情怀、国家力量、社会主流价值集中展现在一部作品中，演绎了一出动人心弦、醉人心腑的情感大戏，也畅写了一曲甘于牺牲、报效国家的情怀赞歌。
七年打磨品质，
慈文传媒精品之路在思考什么？
作为《那些年，我们正年轻》的制作方的慈文传媒，早在创作之初就坚持原创，以独特的视角来思考社会主题，努力打造出能够让观众喜闻乐见的优质作品，用真情实感去吸引观众，打动观众。该剧历经前后七年之久的准备与创作，光是剧本的编写就“三换编剧，六易其稿”，才有了这样一部闪耀着生命意义和社会价值的优质作品。
成立于2000年的慈文传媒，多年以来始终都是影视市场上不容忽视的一股创作力量，也是内地最早购买武侠小说版权进而开启IP改编之路的公司。2003年，由其制作的第一部武侠剧《射雕英雄传》播出，就成功开辟了国内的武侠剧市场。
在2014年进行互联网转型后，慈文传媒又迎来了一个堪称行业标杆级的作品——《花千骨》，其200亿次的网络播放量，成为当时影视传媒行业的一个标志性作品。此后，《老九门》《楚乔传》更是不断突破纪录，被市场认定为“品质流量两手抓”的制作公司。
而一部书写了家国情怀与民族自信心的《那些年，我们正年轻》，再一次让人看到了慈文传媒面对电视剧行业发展趋势下的全新目标，不断以优质内容作为赢得观众的关键。
如何发挥主观能动性，更为积极主动地靠近民生需求和社会需求，在弘扬主流价值观的基础上，制作出更具责任感与社会价值的全新的影视作品？关于这一点，正如慈文传媒副总裁魏丽丽所说的那样：“慈文传媒一贯重视作品的社会价值和为观众传达的思想内涵。慈文传媒希望自身推出的每部剧集，都能够为观众展现世界的大情大爱，传递积极价值观。”
接下来，慈文传媒的现实题材剧《凉生，我们可不可以不忧伤》即将在湖南卫视、爱奇艺等播出，《极速青春》的播出也将提上日程。加之正在拍摄中的现代信息战电视剧《风暴舞》，由《战狼2》编剧小说改编、正在进行前期剧本开发的现代化军事生活电视剧《弹痕》……慈文传媒在精品打造计划下又将交出怎样的成绩单，还需由市场和观众给出答案。 返回搜狐，查看更多
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