期待电影院重启的影评人：不想看着朋友圈的影院经理天天卖炸串了

南都：今年1月中旬你还在忙着热门电影观影活动，18日还抱怨了工作的强度，但仅仅3天后发状态表示：“最难的一个春节，大家各自加油！”从那时到现在，已近半年。你有预想过，疫情会影响电影业这么长时间吗？它打乱了你多少原定的计划？

影志：在1月21日疫情消息爆发那天，我们都还抱着幻想春节档观影活动能低调进行。压根不敢想它直接会影响到春节档，因为我们好几部观影团活动都在筹备了，《姜子牙》《唐人街探案3》，还都是全国10城的。

在春节档的影片陆续宣布择日再映后，我们也只是想着春节后应该就会好起来，最坏持续2-3个月吧，参考非典的经验推测。万万没想到，会一直持续到现在。

不仅是春节档，情人节档、奥斯卡档的影片（《小妇人》《婚姻故事》《1917》等）活动都停滞。春节档的《夺冠》赶在最后一天（1.20）做完了观影团，陈可辛和女主还来了现场做映后，现在想想还好当时北京没怎么暴发，不然后果很难想象。

《唐探3》《姜子牙》我们做了20城的物料，成本已花掉上万块，现在看着那些做好的易拉宝、明信片、票根等放在家里落灰，心里也不是滋味，一切都是未知，不知道何时影片才能重映，不知道还能不能继续做这些活动…对接的联系人离职的离职、跳槽的跳槽，还有到现在还没复工的，所以一切都带着问号和坦然，无力又无奈。我相信所有人都这样吧，这是最难的4个月。

南都：疫情期间，对你个人生活来说，感受最深的是哪方面？是否宅的时间很长，比往常看了更多电影？其中，对行业复工的心理预期有没有发生变化，会不会焦虑？

影志：对我个人而言，的确是从春节后，闲了下来。相比去年每天都醒来就忙，忙完就睡，没日没夜的，也很难抽出空闲做调整。疫情期间刚好给了机会，想停下来去想一想，我想做什么？为什么这么做？然后…想着想着觉得好麻烦，就干脆给自己放长假了，啥工作都不做了。于是开始养了两条柯基，每天研究怎么养狗。也开始玩起了Switch，这对于以前的我来说，简直就是不可能的事。

反而是看电影并没有增多，2月份就正常的补了一部分奥斯卡的提名影片，《爱尔兰人》《好莱坞往事》这些，看了几部和疫情相关的电影像是《传染病》等，还看了一部热门的台剧、一部美国真人秀。差不多这样“堕落放纵”了1个月，还是觉得应该忙点正事，这又才开始关心下公众号“不散”的一些发展问题。

到了3月基本就知道疫情不会很快结束，所以对电影院复工的预期也就变得不抱希望了。反正我自己做，随时都可以“复工”，随时也可以“罢工”…只是这样能坚持多久，心里没谱，算了下钱，可能撑死到7、8月。一想到这些，焦虑当然会有，但又有什么办法呢？

中华广场一家影城，海报上的时间停留在大年初一。

南都：除了关注电影、电影类奖项，关心武汉、疫情形势，你还在3月进行了直播。请问，尝试直播最初抱持什么样的想法，要达到怎样的效果，最终结果和反响如何？

影志：因为电影院关闭，线下活动都被迫停止，突然间，所有活动都转到了线上，直播、云观影等变成了你不可回避需要尝试的新事情。线下没法做了，你总不能就什么都不做。刚好也是有之前的一些合作方也找来询问意向，我就索性鼓足勇气去做了直播。

第一次直播是关于《重生》这部网剧，因为对直播完全陌生，还搭了两个小伙伴一起。给这部剧做一次线上首映直播，3月7日那天，没有明星、没有聚光灯，只有我们3个外人、几盏直播用灯…这种云首映，大家有新鲜感，效果也还不错。很多粉丝一起追了剧，跟我们互动答题，因此我们还做了这部剧的第二次、第三次活动。甚至其他的一些网大、网剧也都找过来尝试合作，说明这样的尝试还是初见效果了。

后来3、4月又陆续做了几次直播，发现这种形式还是太单一，或者说你不是李佳琦就很难持续。我个人也不是那种特别能说会道、或者说有幽默感的。所以到后面，我对直播和云观影开始有些疲惫，就暂停了下来，整个5月基本就没再做过一次直播了。

南都：你认为影评人、电影自媒体从业者，在整个产业链中的定位是什么；此次受疫情影响体现最大的方面在哪？

影志：“影评人”和“电影自媒体”还是两码事，影评人应该需要更独立一些，而自媒体就更自在一些。说白了，电影自媒体会有推广需求，特别是商业层面的，是跟影评人最大的不同。但是两者都是服务于整个电影产业，他们是作为接触观众的一端，输送观点、分享心得，是一部影视作品能否被更多人看到的催化剂。

正因此，疫情导致的电影院关闭，很多影评人、自媒体也变得无所适从，电影院都没电影看了，巧妇难为无米之炊。大家都期待着电影院重新开放的那一天。

南都：你的自媒体公众号在疫情期间依然出产稳定且高频率，请问发文内容、运营等做了哪些调整？团队的压力大不大？有何应对方案？

影志：公众号依然保持在更，但相比以前减少了频次、更注重文章质量。宁缺毋滥，是疫情期间考量的一个指标。哪怕不发，也不要完成任务似的，每天都必须发一篇。但也正如前面所说，影院不放电影，大家讨论的都是网络电影、网剧、或者下载资源出来的影视作品，大部分观众都不去影院了，他们还需要你推荐电影做什么？不是每个人都是热衷影迷。内容越来越难做，选题有时候也会陷入困境：“写什么好呢？”、“索性不写了吧”。前面说宁缺毋滥，其实也是给自己一些安慰，真的也有策划方面的疲态。

好在，我们总归还是影迷，总有新电影让我们兴奋。例如，《狩猎》《隐形人》《饥饿站台》几部同类型的悬疑惊悚片同时出来的时候、碰到《真心半解》这样一部让人心水轻松愉悦的影片的时候…

未开业的影城，寂静无人。

南都：疫情影响着每个人，有关注影评人、电影自媒体从业者同行们都在做什么吗？另外想知道同行之间有没有自救互助行动？此时的电影自媒体还有哪些可以尝试的方向？

影志：最开始做云观影，也是看“毒舌电影”先开始的，于是摸索着也尝试了下。跟“第一导演”的法兰西胶片互相打气了下，虽然都很没底气。

现在的自媒体，我觉得最好的尝试，应该是视频方向。正好线下活动较少，有时间有精力了，以前也一直想做但迟迟没空。所以这或许是我们接下来会努力尝试的一个方向，任何时候开始都不算晚，只要你勇于开始。很多事情，我现在最怕的就是迈出第一步，被困住了的感觉。

南都：今年差不多过半，全国影院基本未开，影业步履维艰。在你的从业经历中，今年是否算最困难的一年？你感觉我们距离走进影院、逐渐恢复常态还要多远？

影志：我前10年都在豆瓣电影工作，基本没有任何压力、没有任何困难之说。反而是去年开始出来自己做事情，却在今年就碰上疫情，这是最难的。所有事都需要你自己去承担、去解决、去扛、去熬…今年不是我从业经历中最困难的一年，而是整个人生最困难的一年，不过想想大家应该都这样吧，我也就无所谓了，做好自己的。

之前有传消息电影院会在6月份逐步恢复，我相信也应该不远了吧。毕竟现在去到国内的其他城市，疫情好像完全过去了似的，绝大部分产业都恢复正常了。电影院、KTV这种娱乐场所即便不是刚需，也可以有它的恢复办法。我可不想看着朋友圈的影院经理天天卖炸串了，哈哈。

南都：与电影尤其是影院阔别日久，很多人在期盼重聚时刻。可否从你自身聊聊，电影、影院对现代人的意义，于你而言的重要性，为什么会想念它？

影志：电影院对观众来说，从来都是一个幻想城堡；而对影迷来说，简直就是世外桃源。在家里的一亩三分地虽也能在线看电影，但是影院里那种被黑暗包围的宁静和喧闹，是更独有的体验，我喜欢它带有的一缕暧昧和一丝孤独的感觉。

从小时候爸爸去县城破影院花几毛钱看一部《人蛇大战》，回来后被老妈诅骂三天三夜开始，我就对电影院产生了无限的好奇。也曾在大二的时候，可能都没钱吃饭了，还要问同学借200块钱去看几部电影，结果惨遭拒绝。还有在大学逃课做租碟老板、在社团放电影的日子…那些早期跟影院有关的电影往事，真是又落寞又诡异。后来工作了、赚钱了，去了理想的豆瓣电影工作，也装了简陋版家庭影院，一个个电影梦随之实现。

现在的我，都是电影给的。教我怎能不想念它呢？

影城前台的“暂停服务”。

采访/摄影：南都记者马辉 返回搜狐，查看更多