《猫和老鼠》：给你一张二向箔，你也没办法再回到二次元

但《猫和老鼠》这样的2D动画角色走进真人电影世界却的的确确产生了违和感，对于习惯了3D化的新一代小朋友来说觉得非常怪异。

然而这种模式并非《猫和老鼠》的首创，它有过成功的案例：

早在1988年，技术控罗伯特·泽米吉斯便开创性的拍出了《谁陷害了兔子罗杰》，做了第一个吃螃蟹的人。

1996年华纳动画角色大集结，融入真人世界与飞人乔丹合演了《宇宙大灌篮》，应该是同类电影中的影响力NO.1了。

这种2D混搭真人表演的好处在于新鲜感，同时还能发挥2D角色固有的滑稽感，比如汤姆猫能被压路机碾成二维地毯状，或是头被打进身体里。换成3D表达会感觉很惊悚，在2D画风里就很正常了。

可为什么《猫和老鼠》就是不招小朋友们喜爱呢？放映中途不断有小孩儿退场。

成功案例的共性有：

1、动画角色本身具备IP号召力（当时兔八哥还是颇有人气）；

2、真人演员具有一定的辨识度（当时很多小朋友也都认识乔丹）；

3、故事要有引爆点（《谁陷害了兔子罗杰》里的奇案、《宇宙大灌篮》里与外星人的篮球对决）。

《猫和老鼠》只符合第一条。

第二条中超杀女科洛·莫瑞兹对于小朋友们来说太陌生。

最要命的还是第三条，职场宫斗与富豪婚礼小朋友们完全无感。

唯一能吸引他们目光的只有间隔出现的“动物大旋风”，剩下长长的无聊时间，只能在影院沙发上翻来爬去打发过剩的精力。

二、老拥趸不爱

《猫和老鼠》在国内有两拨拥趸。

上世纪90年代初，电视台首次引进《猫和老鼠》，印象中翻译做《汤姆和杰瑞》。最初的版本里汤姆猫蠢笨且面目略显狰狞，杰瑞鼠爱耍小聪明典型的心机boy，双方互相恶整，结局总是老鼠害死猫。

后期几次形象改版，汤姆猫变得善良可爱，杰瑞鼠也变得萌萌哒，双方从单纯的敌人关系变成了相爱相杀的好朋友。

似乎跨度较长的低幼动画都得经历这一由恨转爱的过程，这些年《喜羊羊与灰太狼》与《熊出没》的敌我和谐如出一辙。

《猫和老鼠》在国内的第二次风靡是四川方言版的出现，那时候几乎所有的长途巴士上都会循环播放，一改默不作声的习惯，操上言字儿的假老练和风车车变得更加生动活泼接地气。

随着时间慢慢流逝，这两批拥趸都已经长大成人步入了社会。本次《猫和老鼠》真人版正是冲着收割他们的情怀与荷包而来的。

事与愿违，老拥趸们走进了影院，期望找回久别重逢的感动，却看了一出不伦不类的杂烩大乱斗，出得影厅后齐刷刷怒打低分。

熟悉的角色，熟悉的画风，熟悉的打闹……为啥就没内味儿了？

是因为我们都长大了，思维维度发生了巨大的变化。

正如刘慈欣在《三体》所写：“很难想象在降低一个维度的空间中生活是什么样子，在二维空间中，世界万物看上去只是几根长短不一的线段，在三维世界生活过的人，真的可能使自己生活在一张没有厚度的薄纸里吗？当然，三维空间的生活对四维世界的人来说也同样无法想象。”

在成长过程中，我们已经渐渐丢掉了二次元的思维方式与审美标准，与之相伴的，我们也丢掉了曾经的群体天真与单纯快乐。

替代它们的是成年后更深沉的睿智与独立思考能力，与之相伴的还有功利与市侩、狡诈与圆滑。

我们思考问题的方式已经提升了一个维度，正如片中二次元里的汤姆和杰瑞永远无法理解三次元职场战争中“与人斗其乐无穷”的快乐。

《后会无期》中贾科长说过：“小朋友爱分对错，大人只看利弊。”

在成年人眼中，二次元与现实世界隔着一条鸿沟，即便给一张“二向箔”，我们也无法去到二次元找回曾经的单纯快乐了。

就让汤姆和杰瑞这一对童年好伙伴留在那记忆深处吧，就像留在那针眼画师的二维画像里。

我们只能偶尔回头，对他们挥一挥手，再毅然而然的转身离去……

作者：阿獠（动画影评俱乐部会员）

作者：阿獠（动画影评俱乐部会员）

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