看完最近大热的《鱿鱼游戏》，我开始怀念起汪海林说的“煤老板”
想必最近大家都看了Netflix的又一力作《鱿鱼游戏》，即使没有特地去看，也会在朋友圈或者短视频里看到“椪糖”的梗。可能还会有朋友发现《鱿鱼游戏》的剧情特别熟悉，和2018年的国产影片《动物世界》极其相似。
没错，无论是韩剧《鱿鱼游戏》还是国产片《动物世界》，它们都是翻拍自日漫《赌博默示录》。
然而，当年的《动物世界》对主演李易峰来说却是意义非凡，不仅是他近年来唯一一部豆瓣评分及格的影视作品，还帮他打了个漂亮的翻身仗，成功的摆脱了“流量小生”的标签，正式迈入了实力派的行列。
可如今《鱿鱼游戏》开播，不免有观众将两者做起了比较，虽然故事背景和情节大抵相同，但对于细节和人性描绘的细腻程度，显然《鱿鱼游戏》要比《动物世界》更胜一筹。那么资方在当初为什么会选择把《赌博默示录》改编成节奏紧凑的电影，而不是可以将故事娓娓道来的电视剧？
仔细想来，问题大概出在了编剧身上。最近几年一旦出现让人无力吐槽的影视作品，首先背上黑锅的一定是编剧，曾经还有网友感慨：或许无人在意，但国产编剧早已被“杀死”。
那么“杀死”编剧的是谁？毫无疑问，是资本。从2010年起，国产影视市场逐渐由文化产业演变成娱乐产业，资本涌现导致影视剧的需求和产量都大幅度增加，能写剧本的编剧在彼时就成了香饽饽。
2014年，资本将目光投向了网络原创小说，也就是现在常说的IP，当他们发现优质IP+流量艺人的组合成了赚钱利器时，编剧就已经不太够用了，这时候又涌出来一批水平不太高的编剧为了糊口，写出一些质量层次不齐的剧本。
除此外，编剧汪海林还曾透露过编剧圈的潜规则，一些编剧在接到活儿之后，转手就把任务派给了枪手，自己在其中赚差价。大环境如此，这个职业的门槛也想当然的一再降低，成了整个产业链里最被轻视的一环。
反观韩国编剧的生存现状与我们的截然不同，在此借用一段《澎湃新闻》在2015年发布的一篇专稿内容：
我们访问的一家韩国电视台就表示，在排播电视剧的档期时，编剧的地位和过往作品质量占到了电视台决策权重的50%以上。韩国编剧拥有权威的地位，以至于再大牌的导演和演员都不能擅自修改剧本，并在选择演员、确定剧目名称和营销推广的每个环节都有话语权。
另外，与国产电视剧行业的编剧背景多元化不同，绝大多数的韩剧编剧都是科班出身，有专业的编剧培养学院和完善的培训系统，以及近乎严苛的进阶方式。简而言之，编剧是远远重于演员和导演的核心资源，编剧的数量和质量成为了一线电视剧制作公司的核心竞争优势，同时还处于不可动摇的核心地位。
说到这儿，作为一名普通观众我也不免像汪海林一样怀念起煤老板做投资人的日子，因为他们除了要求找女演员以外，根本不会有别的要求，也从来不会干预导演和编剧的创作。
所以正是以上所述的原因，《动物世界》才有了资本+IP+流量的模式，缺乏打动人心的细节。不可置否的是李易峰的演技凭借这部作品得到了认可，也算得上是互相成就，但国产影视剧的质量想要再上一个台阶，怕是任重道远。
（原创作者：洪兴二郭头；娱乐砖家的后院 我们正在努力接近真相 未经授权，禁止转载，违者必究）
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