关灯拆电影 《第三度嫌疑人》：律师是否真的为正义辩护？
陈黛曦
陈小姐专栏
陈小姐：上海电视台制片人，纪录片导演，专栏作家，关灯拆电影创始人、主笔。
文汇报“文艺百家”特约影评人，评论代表作品：《纸之月》，《我在故宫修文物》，《路边野餐》，《我们诞生在中国》，《海边的曼彻斯特》，《妖猫传》。
写这篇推文对我来说还蛮艰难的。
非常亲近的密友知道，我与父亲关系不好。
写任何评论或专栏，我都是女权人设。
但在父亲面前，人生的这个大女主我演不下去。
我想做回他的小女儿。
对任何评分，我都呵呵呵~
赏析是非常个体的事，好片照见的是私人心田。
下文涉剧透，介意就别看电影了。（扮鬼脸）
关灯特约，请勿转载
文/陈黛曦
お父さん 我爱你
全片由两位日本中年戏骨飚戏。
一位罪犯（右：役所广司饰），一位律师（左：福山雅治饰）。
一个“坏人”，一个“好人”。
剥开所有社会属性的外衣。
导演塑造的是两位父亲。
全片第一场戏就是杀人。
死者是片中的次要角色，第三位父亲，他的死因悬疑是故事的贯穿线索。
夜幕下，河岸旁，美术上力求两岸的反差效果。
此岸的荒芜、黑暗、残酷，恰是通向斑斓彼岸的荆棘之路。
那是这位父亲向往的自由天堂。
作为全片的开场大戏，这个地点是经过慎重的堪景与选择后的结果。
后期色彩的处理，再加上变形宽银幕镜头，将前景人世间最残酷的杀戮安置在后景因变形而更为美妙的光斑下。
一场戏，其实已经回答了全片最大的疑问。
意大利大导演安东尼奥尼说，场景即命运。
这句话是我整个学习电影的大学生涯记忆最深刻的金句。
也是我日后用来打开一切好片子镜头秘语的钥匙。
这部影片引进时的片名翻译不太好，《第三度嫌疑人》，不通的嘛。
应该是《第三次杀人》比较准确。
行凶者对犯罪行为供认不讳。
但因为每一次询问的口供细节都不一样。
福山雅治饰演的辩护律师渐渐对这起案子的真相生出怀疑。
导演是枝裕和用了20分钟时间简单交代了人物和故事的脉络走向。
然后，忽然，笔锋一转。
影片生出一桩完全与主线故事无关的事件。
律师的女儿在外惹了麻烦。
当爸爸的去为她解了围。
解围后，戏精女儿再次在父亲面前表演了“一秒流泪”。
这是一个意带双关的段落。
第一层作用是提示观众：前面所有所见，也许都不过是表演。
第二层作用是暗示观众：本片导演最擅长的对家庭主题的探讨，并未因为尝试了一个悬疑类型片而背弃。
由此，隐藏在悬疑推理表象下的导演动机像案件一样逐渐浮出水面。
骨子里，这是三个家庭，三位父亲的故事。
这位女儿仅有的两场戏都演得很好。
说不到几句话，律师父亲又忙工作接电话去了，女儿淡淡哽咽了一下。
满脸失落。
日本新晋小花广濑铃饰演死者的女儿。
又一位成长在畸形家庭，“失缺”父爱的姑娘。
导演将她与母亲的戏安排在大片阴影里。
母亲对她不正常的行为动作，以及她的冷漠。
都试图强化这个家庭幽森可怖的氛围。
母亲的演员被要求用一种“女人看女人”的眼神去看女儿。
她嘱咐女儿，出庭时，不要提家里的肮脏事。
比如工厂的钱，比如，父亲和她关系。
观众恍然大悟。
这个一开场就被干掉的父亲，原来对亲生女儿做了禽兽不如的事。
完全知情的母亲竟然还说出这样的话：也不是只有爸爸不好吧。
这场戏一方面交代出案件的关键信息。
另一方面，让观众更清晰地感受到。
案件本身是个幌子。
掰开来，被称为小津接班人的枝裕和，再一次在影片的内容核心上奉献了《海街日记》、《比海更深》、《如父如子》等同款。
这部披着悬疑皮的情感大片探讨家庭伦理，万剑穿心。
但，是枝裕和，并非转型成了剑客，依然还是那个玩弄人间情感的高手。
整个案情的调查过程，可以看作两位父亲相互认同的过程。
从镜头语言的设计上，可以看出明显的导演设计。
两人在片中一共进行了7场对话。
传统的正反打阶段，是双方互相探索的阶段。
从镜头语言上，你会看到一种的对峙状态。
随着案情渐渐清晰，两人从正反打对峙，过渡到同框。
这个镜头语言下，两人像照镜子，暗喻着两人对自己父亲身份的自我审视。
再到下一个阶段，导演的镜头语言又进一层。
两人的视线出现了同一向位。
通过玻璃中的影子，再一次告诉观众，两人在父亲角色中的相似处境与心境。
还是担心观众没明白。
影片出现了一幕唯美的梦境来说明这种相似。
故事情节是律师前往罪犯的老家留萌试图与罪犯的女儿见一面。
这场戏是全片最具“电影性”的一幕。
在律师的梦境中，罪犯、死者的女儿、律师自己，三个完全不可能同框的人一起打雪仗。
这一幕梦境反映了律师内心深处的焦虑。
罪犯因前科入狱30年，他怀着对自己女儿深深的内疚，万般痛苦地活在人世间。
律师与妻子分居，女儿仅有的戏份也充分告诉观众，他对女儿的疏忽与女儿对父爱的渴望。
这场梦境的设计，妙就妙在。
三个人，谁都不是谁的父亲。
谁都不是谁的女儿。
但他们互相代表着对方的父亲和女儿。
凄清。孤单。隔阂。
充满了日式审美。
被大雪冷藏的树根，无法输送养分，尘封了人间的生机。
我会选这张作为全片的海报。
到了影片揭开真相的后段。
画面中的两位交谈父亲几近重合。
这样明显的镜头语言，还会有人否认是有设计概念在里面的吗？
真相究竟是什么？
到底是谁杀了片中并未正式出场的那位禽兽不如的父亲？
看懂导演的真实意图。
你会明白，真相并不重要。
这根本不是一部寻求犯罪真相的悬疑类型片。
片中我最感动的一幕是律师的女儿来电。
“爸爸，如果我出了事，你还会来帮我吗？”
“对不起，我应该和你在一起，更久一些。”
这是我想对自己女儿说的话。
这也是我想要对父亲说的话。
我应该陪伴你们再多些。
坐牢30年不能陪伴女儿成长的罪犯。
为了一个可怜的被性侵的女孩，干掉了她的禽兽父亲。
只有通过死亡，才能到达他自我救赎的彼岸。
他的心灵之鸟才能重获自由。
而在死刑道路上，最终助他一臂之力律师。
又如何挣脱他内心的那张网？
一部好的影片，滋味多层而丰富的，多半是值得推荐的。
这部作品，我读出的滋味与葛颖老师，与别的影评人也许各不相同。
我喜欢这部作品，是因为它往我心底很久没有晒进阳光的地方。
照见了一丝温暖。
匆忙的人生，已经不再有那么多机会一次一次提醒我们。
重新审视我们与家人之间的关系。
我曾经把这部戛纳最佳动画短片发给过我的父亲。
今天，我要再一次告诉他。
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