永樂2022春季拍卖会预展于7月21日揭幕，将于7月24日至26日举槌。本季拍卖会以学术为引领，多角度、深层次地视野挖掘艺术品的文脉传承；以市场为前导，高品质、高标准地遴选艺术中的稀世之珍。16大专场，古今中外2700余件拍品，涵盖现当代艺术、中国书画、中国古董珍玩、珠宝尚品、古籍善本、佳酿臻茗、邮品钱币等诸多门类，精品荟萃，佳构云集，与藏家共赴一场斑斓的艺术史之旅。
预展现场
预展现场
预展现场
预展现场
预展现场
预展现场
7月22号晚7点，永乐拍卖联合抖音艺术，特邀艺评人鞠白玉，著名演员朱珠、X美术馆馆长黄勖夫，联合永樂文化创始人赵旭，永樂业务专家，一起在永乐抖音号 永乐拍卖 直播永樂2022春拍预展现场，文期·在云端，艺起聊聊。
现当代艺术
永樂2022春拍，国际视野——全球化的现当代艺术专场集结6大板块：二十世纪巨匠、抽象肇始、前进中的当代艺术、时代新锐、“她”视角、潮流崛起，其中既有永樂长期深耕的当代中坚，亦有新晋发掘的时代热点，但全部主题贯穿统摄于国际视野下的东西比较，忠于学术研究，为市场提供最尽心的二级市场名单样板。
林风眠、陈逸飞等巨匠领衔二十世纪，罕有林风眠油画《宝莲灯》与陈逸飞《水乡》（1984年）探索中国油画开端。抽象肇始既是溯欧洲抽象之源，也是讲东方抽象故事。留法剑客吴冠中、朱德群与欧洲抒情抽象领军人物乔治·马修在解放后的巴黎奠定抽象之基础。
尚扬（B.1942）坏山水NO.2（双联作）2018年作 布面综合材料 122 × 218 cm × 2
尚扬将其抽象山水截面剖析意象推至巅峰的《坏山水NO.2》（2018年），呈现出样式与语言表达上更深一层的胜迹；张恩利将日常事物纳入空间的探索，《一堆货物》（1965年）；丁乙在苏格兰格子布上所作的媒材实践的延展与视觉表达的拓展，《十示系列︰97-43》（1997年）。博纳德·弗瑞兹透过彩色纹理与几何形状堆栈将维度感进行混合的代表佳构《Ela》（2007年）收束此篇。前进中的当代艺术，不断追寻，持续变革。张培力1986年创作的《X ？系列》（1986年）是张培力后来各类形态观念艺术的一个图像起点，也是解读他之后艺术作品的关键密码。
赵半狄（B.1966）小张 1992年作 布面油画 214.5 × 139.6 cm 签名：半狄
本场最重要作品：赵半狄的《小张》（1992年）无疑是其古典时期写实风格的一张典范佳构：无论从构图、色彩，亦或是笔触的处理上，都显示了艺术家严格的学院训练背景和扎实的塑造功底。艺术家以小张映射彼时中国改革开放大潮中男青年的普遍面貌，叙述整个时代的精神感知，确实是一个极为难得的走近这位中国当代艺术界最神隐于世外的领军人物的难逢机缘。周春芽《绿狗》（1998年）描绘的是动物身上原始的、接近自然的狂野和周春芽早期受到德国新表现主义影响时的内心震荡，同时承载周春芽丰富个人情感思绪的极具标志性的符号。方力钧创作于2000年的标志性巨幅作品《2000.1.10》（2000年），以其独特的复杂透视关系，呈现浮华世界幸福生活的芸芸众生。这种全新的透视技法的尝试，也在日后成为方力钧重要的视觉语汇。
达明安·赫斯特（B.1965） Sanskrit2019年作 布面，蝴蝶及家用亮光漆 D: 152.4 cm
当代艺术国际部分艺术家风头正劲，达明安·赫斯特以极具个人标志性的符号语言与艺术范式传达宗教意涵的蝴蝶系列之一《Grief》（2008年），另有其最新创作的从印度教经典中汲取灵感的《Sanskrit》（2019年）；格奥尔格·巴塞利兹对绘画的正统观念提出根本性挑战，并为观者提供一个全新观看世界的方式的倒置绘画。
贾蔼力（B.1979）面包车（双联作）2009年作 布面油画 110 × 200 cm × 2 签名：JAL2009
黄宇兴（B.1975）乐园 2015年作 布面丙烯 370 × 545 cm
时代新锐，聚焦70后至90后灿亮青年艺术家，是市场热点，但永樂更注重长期增长的内蕴潜力：贾蔼力继疯景系列与早安，世界系列之后的重要的横向大尺幅作品《面包车》（2009年）、黄宇兴将表达重心转向时间之永恒轮回与人性之复杂间的内在张力的恢弘巨构《乐园》（2015年）、李松松截取《西游记》中经典的开篇画面之一，将其原本内在的叙事性或指示性意涵进行物质化重构的《妖怪》（2010年）、以宁静、孤远、静谧的夜景系列在青年艺术家中独树一帜的康海涛徘徊在虚空与抽象边缘的独特之作《二分之一黑暗》（2012年）、闫冰以古典大师技法为日常之物赋予精神性与神圣感的《蘑菇 No.7》（2018年）、韦嘉探索人与环境、自然与社会、内部与外部之相互关联的大尺幅巨构《不夜城》（2007年）、新卡通一代代表人物高瑀以其标志性的熊猫戏仿五代画家卫贤的同名画作《高士图》（2010年）等等，纷繁作品展现的是最新一代艺术家思考、内观、创造、突破的无限可能。
梁远苇（B.1977） 生活的片断2006-2008年作 布面油画 28 × 24.5 cm × 14
女性力量的发展程度，标注着人类文明的刻度，以“她视角”之注目，表现“她力量”之精彩，呈演“她艺术”之非凡：梁远苇透过多种复杂绘画技法以及漫长的创作历程将时间的痕迹注入一种耐人寻味的深刻内涵与别具一格的艺术范式的《生活的片断》（2006-2008年）；总体艺术实践者宋琨早期以人类身体与感官体验为主题创作的《“四月一”眼睛日记 No.1-4》（2002年）；纽约最炙手可热的艺术家之一洛伊·霍洛韦尔以抽象化的人类身体与隐晦暗示，呈现其独特的对人体景观的探索与神圣图像的融合之《棕色和绿色的舔舔》（2015年）。
潮流崛起，超越原本发生在街头巷尾的形式，结合着社群媒体，超越空间局限，超越媒介局限，超越学术与商业的边界，异彩纷呈肆意自由：以心理立体主义与毕加索比肩的乔治·康多从多个视角将人物撕碎，并在碎片化的形式中解构、重组，以表现多维视角下人物不同的心理状态与情绪表达的《深红色背景前的女子》（2000年）；为西方各领域名流争相追捧的街头艺术教父——KAWS创作的一件活泼罕见的异形作品《TEE-HEE》（2014年）。
中国古代书画
永樂2022春拍古代书画，以宋元明清墨妙的万千艺象，展现古代书画的历史活力与笔墨魅力，以其古典人文风格引导全场。
宋人佚简·王文公文集第十七卷
本场惊艳推出宋人信札17通，为历年来宋人书札的耀眼之作。其中以南宋国戚向氏家族的交游为主脉，推出与之相关的宋人手书。内容涵盖问安、交游、公务甚至酒单等精彩内容。书法纯美典雅，为南宋士大夫书风的代表之作。绝妙的是，此番宋人信札背面为南宋初年所刻龙舒本《王文公文集》内页，至为精美。用料考究，与上海博物馆所藏一级文物系属同一组件。19页宋代龙舒本《王文公文集》，与背面18札宋人书信，国宝古籍刻本与宋人书法的文宗重光，将于2022年永樂春拍呈献。
文征明(1470-1559) 行书千里马赞 扇面 水墨洒金笺 嘉靖十二年（癸巳）年作 16×49 cm；约0.7 平尺
王穉登、文震孟、张凤翼、杜大绶、胡师闵(明) 七言诗五首 扇面 水墨金笺 15×44 cm; 约0.6平尺
另外，炎炎夏日之时，文征明、文嘉、张凤翼、王穉登、王铎等明清文人，将考究与精奢的极致注入“红金”扇，清风徐来。
项圣谟(1597-1658) 林亭钓艇 立轴 水墨纸本 104×52 cm; 约4.9平尺
而山水画的静寂清凉，如李士达《观瀑图》、项圣谟《林亭钓艇》、古代书画图目王学浩《仿大痴山水》、杨文骢《为周亮工作山水》等佳作也一并等待众人乐赏。再配以雅集文趣，明代人物画大家陈洪绶的《会茶图》、高其佩以指墨绘《钟馗》、汤贻汾《博山园雅集》、汪承霈《书法花卉册》皆带来文人气息。
中国近现代书画
中国书画的近现代部分，逾三百件，亦有多个专题呈现，成扇、文人书法、海派绘画等，坚持量少而精的路线，注重名人旧藏、权威出版、清晰来源，总体以整齐的阵容、清新的格调，面向藏家。
张大千（1899-1983） 谷口人家 1980年作 镜心 设色纸本 85×176.5 cm ；约13.5平尺
张大千（1899-1983） 少陵诗意 1935年作 手卷 设色纸本 画心：45×603 cm 17 3/4×237 3/8 in 约24.4平尺 引首：45×116 cm 17 3/4×45 5/8 in 约4.7平尺
张大千的作品一直以来在市场流通广泛，且价格坚挺，本次春拍尤以创作时期一早一晚两件代表之作最为精彩，《谷口人家》此件泼彩山水，用笔苍劲有力，墨色浑厚华滋，既体现了泼彩山水画的奇伟瑰丽，又不乏文人山水的雅致情趣，尽显山水之妙，令人观后心旷神怡，目不遐接。将墨彩交融达到的偶然性效果和从容闲适的情调结合起来，营造出神光离合的山水风光。另一件创作于1935年的《少陵诗意》长卷，则再现张大千早年时期的非凡功力，应为上追故人极致之作。
傅抱石（1904-1965）；徐悲鸿（1895-1953） 洗马图 1942年作 立轴 设色纸本 175×57 cm；约9 平尺
傅抱石与徐悲鸿共同创作的《洗马图》，晕化的梧桐与工细的人物，在笔墨形式上鲜明的比对，画面变化丰富。从画中看出，两位画家都在尝试以新的笔墨形式表现传统题材，《洗马图》不失为徐悲鸿、傅抱石二人用心之作。
李可染《雁荡山》，构图气势宏大，笔墨黑密厚重，颇有黄宾虹的韵致，但山的气势更加着重，气势恢宏，极具壮美之情。林风眠更有多件佳作上拍，从景物到风景，无不体现这位大师对静谧之美的把控。
秋韵 2021年作 镜心 设色纸本 222.5×196 cm ；约39.2 平尺
崔如琢卷轴画《秋韵》以巨大尺幅，既为着眼于公开展陈的现代中国画所常用，也是让观众“幻真”“入画”的条件之一。它选择表现现代人的生活，表现经过现代人营建的、被现代游客所享受的，宁静的、丰满的秋，而不是一个逝去的古代、逸士高人的忧郁的秋，可以说撤除了当代观众心理上的最后一道屏障。
古籍碑帖
永樂春拍古籍善本专场，携名家墨迹、金石碑帖、历代刻经、明清佳椠等诸多专题，以飨藏家。梁启超致胞弟梁启勋信札十通，字里行间流露着文人的风雅与亲情的羁绊；体现了具象化的审美又突出文人雅士的追求。于是便引发了文人收藏、记录、研究古物的风气，古籍文献作为传统文化的产物，一时炙手可热。
刘师慎旧藏《隋董美人墓志》 清关中淡墨拓本 1册 4开 纸本 34.8×17.8 cm
罗振玉旧藏《隋张通妻陶贵墓志》 清拓本 1盒1轴 39×39.5 cm
此次永樂拍卖古籍善本专场涵盖了金史学界罕见拓本数种，如刘师慎旧藏《董美人墓志》、罗振玉旧藏《张通妻陶贵墓志》等等，均为扛鼎之作。《董美人墓志》脱尽隶意，娟秀动人，被誉为隋墓志书法第一，所集拓本蝉翼淡墨，且是既早且精、极为稀见的关中淡墨本标准件，公藏之外，民间仅见。罗振玉旧藏《张通妻陶贵墓志》所书张夫人陶贵舍宅为寺、乐善好施，其身后墓志文辞典雅，精工细刻，尤其书法极为高妙，后世论者以为可与《董美人》《元公夫妇》《常丑奴》媲美。
元刻普宁藏本《大萨遮尼乾子受记经》，扉画出元延佑间雕版名匠孙祜之手，线条绵密流畅，精彩绝伦，尾之校勘题记，是《普宁藏》中唯一一段明确《圆觉藏》、《资福藏》为其校勘底本的题记，首尾完整，堪称法宝中的掌上明珠；清康熙三十九年内府刻《甘珠尔》，为清代宫廷刊刻的首部大藏，是古象雄文明的延续，护经板织锦包袱，如来说法图及佛像描金填彩，经墙彩绘，装帧华丽；明万历二十六年国子监刻《宋书》，是西湖书院所藏宋刻书板最直接的传承，属北监刻书八十五种之一，为上海图书馆退还之物，又经唐云递藏，洵可宝之；明嘉靖十二年世德堂本《冲虚至德真经》，吴郡著名出版家顾春据宋本摹刻，雕镌精绝，为明刻代表作之一。
古董珍玩
永樂2022年春拍，古董珍玩部欣呈“映宸-宫廷瓷器珍玩”；“一念-古代佛像艺术”；“御壶洞天–重要鼻烟壶”；“中国古董珍玩”及“擢秀——中国古董珍玩专场”五大主题专场，精彩纷呈，拍品来自多个世界知名收藏，囊括胡惠春、王世襄、爱德华·霍尔博士、约翰·斯帕克、Bluett & Sons旧藏的中国艺术珍品。涵盖明清两代瞩目奇珍，令人期待。
明宣德 御制青花云龙纹葵瓣式十棱洗 款识：「大明宣德年制」，六字双行楷书款 W: 21 cm
“映宸-宫廷瓷器珍玩”部分领衔拍品为御制青花云龙纹葵瓣式十棱洗，乃同类十棱洗中，径幅最大，为所有十棱洗之首。此类拍品成器完好者百中不得一二，品格超凡。外壁所绘龙纹无菱形双框，仅绘升龙与降龙，纹样绘饰风格与永乐时期接近，其烧造时间应为宣德五年之前，存世品相臻美者，仅现此例。
题识：和硕庄亲王发心诚造 钤印：庄亲王宝 215.5×121.5 cm
“一念-古代佛像艺术”专场呈现一系列佛教及道教艺术品，源自中国、尼泊尔、蒙古等地，臻品云集。从中可见佛教美学不同风格，兼收并蓄。并以一幅清康熙，和硕庄亲王发心诚造的净法身毗卢遮那佛为全场焦点拍品，此幅应是第一位和硕庄亲王博果铎（1650-1723）命宫廷造办处绘制一系列佛教水陆画之一。博果铎乃清太宗皇太极孙儿、承泽裕亲王硕塞长子、康熙皇帝堂兄。
清 清宫御制红玻璃鼻烟壶八只 1700-1760 尺寸不一 来源：醉壶主人旧藏
鼻烟壶以小巧玲珑的独特造型、种类繁多的选材用料、精美细致的制作工艺受到皇帝与宫廷的钟爱，是次御壶洞天专场将呈献精美绝伦的两套红玻璃鼻烟壶，皆为首次进入市场，质量卓越，实难觅得。
罕见的翡翠蛋面吊坠挂件 主石尺寸40x32.2mm，总重63g 附中地大证书 天然翡翠
此外，瑰丽珠宝尚品专场与华贵珠宝专场为您呈现超过200件震撼夺目的珠宝及手袋尚品。其中既有高品质的璀璨钻石、世界顶级品牌珠宝、大克拉稀有的彩色宝石及翡翠，更有经典款的爱马仕等手袋及收藏级钟表和施坦威钢琴。
名酒佳酿部分将呈献四大专场，品类涵盖茅台、威士忌、葡萄酒等，逾五百件拍品，拍品丰富，年份珍稀，其中威士忌与罗曼湖集团推出单桶定制单元，红酒与中粮名庄荟更是强强联合推出勃艮第酒庄专场。
戊申（1908年）吉林造光绪元宝（中心满文）库平三钱六分银币，吉林币珍稀品种，铸额极少，龙鳞满打，品相颇佳，PCGS MS62+
邮品钱币部则在本次春拍甄选历代古钱、金银币、金银锭共计660余件珍罕藏品，组成一场丰富多彩的钱币精品专场以飨海内外藏家。
南都记者 黄茜