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文｜冷罐头编辑｜夏添
近几天，《赘婿》遭受了一场无妄之灾。
要说整个事件的源头，还得将时间线拨回到1月3日。当天中午，网文作者七英俊发布微博，披露了一段自己在网络作者大会后的私人聚会上，曾被男作者言语冒犯的经历，在网文圈引发了巨大的轰动。一时间，自证清白者，愤怒对骂者纷纷出现，迅速发酵出圈。
男女性别对立的情绪，再一次燃至顶点。
身处其中的《赘婿》原作者“愤怒的香蕉”，也在微博上不断发声。言辞也从最初的相对理智，演变为与网友的“激情对骂”。“女拳”等带有讽刺性的字眼，在其口中频繁出现。
1月6日，当事人七英俊因为私生活和工作都受到严重影响，决定删博，并向公益组织捐出3万元。一直与七英俊“对线”的男作者“流浪的蛤蟆”，也选择息事宁人。眼看着这一事件已经渐近尾声，却未曾想到舆论的矛头一转，对准了“愤怒的香蕉”。
其大谈“女拳游戏”的言论，惹来骂声一片。其粉丝发出的“《赘婿》不需要女性观众”的论断，也成为众矢之的。由郭麒麟、宋轶主演的《赘婿》影视化作品，也被牵扯其中，成为了诸多网友的抵制对象。
在这场风波之前，影视剧化的《赘婿》有着不俗的大众期待值。一方面，从演员阵容来看，郭麒麟、宋轶、张若昀、田雨等《庆余年》的原班人马均包揽在其中。两位主角在片花、海报中的cp 感，也足够有吸引力。
另一方面，《庆余年》之后，再度由腾讯影业、阅文、新丽联合出品的《赘婿》，能否让男频剧“后继有人”，也备受行业内期待。
男频剧的风雨飘摇路
说到男频剧，就离不开《庆余年》。
自网文IP影视化的热潮兴起以来，男频剧一直处于“持续输出”的状态，类型趋势也在不断演化。
早期，穿越爽文占据了半壁江山。霍建华、吴奇隆主演的《刑名师爷》，孙坚主演的《纳妾记》，陈赫主演的《极品家丁》等，均是穿越后事业情感双开挂的路子。很显然，这种充满男性“自我幻想”色彩的剧作，在女性受众占大半比重的剧集市场中，很难被接纳。
2016年，随着《青云志》的上线，“媚女”倾向开始取代穿越爽文，成为男频剧的重要发力点。《择天记》《轩辕剑之汉之云》《武动乾坤》《斗破苍穹》……数十部男频小说惨遭“阉割”之痛，丢了原著的魂魄，成为专为女性受众“量身定制”的剧作。最终的辐射范围，也限制在了圈层之内。
直到2019年末《庆余年》的出现，才打破了“男频无爆款”的尴尬局面。
要论对原著的还原，《庆余年》在一众影视化的IP中排不上名号，剧中有不少二度创作。但不可否认，《庆余年》的确把男频剧的路子走宽了。
原著中的权谋、烧脑等男性受众偏爱的元素，在影视化的过程中得到了保留，且以极富层次和戏剧张力的形式在剧中得以呈现。与此同时，《庆余年》对女性受众也释放出了强烈的友好信号。
《庆余年》的原著作品，是不折不扣的后宫文。范闲虽然是穿越者，但被当时三妻四妾的习惯影响，默认了一夫多妻制的正确性。除迎娶“鸡腿姑娘”为正妻外，还有四个侧室，分别是北齐圣女海棠朵朵、北齐贵妃司理理、北齐女帝战豆豆和大丫鬟柳思思。
但诸如此类男性受众喜闻乐见，女性观众看了恼火的点，在剧中被完全剔除了。范闲“万花丛中过，片叶不沾身”的人设，以及和林婉儿甜蜜的爱情线，都为女性观众提供了几分好嗑的浪漫。
同时，尽管范闲的母亲叶轻眉在剧中一直未曾现身，但其戏份可不少。其“人生而平等，没有贫富贵贱之分”等价值观念的传递，以及对其伟大女性形象的塑造，都在价值取向层面击中了不少女性受众。轻喜剧的元素，也做到了“男女通吃”。
对于男频剧而言，一味的“爽男”或是“媚女”，无异于作茧自缚。减轻点包袱，放松下拳脚，兼容并包才是正路。
男频剧的“开山鼻祖”
尽管网络文学是男频剧重要的发源地，但男频剧的开山鼻祖，并不在网文的领域内。
金庸先生的武侠小说，无论从题材类型来看，还是从其行文风格来看，都属于典型的男频小说。
早在二十世纪七十年代末，金庸武侠便正式开启了影视化之路，且历经数十年而不衰，至今仍有经典作品被不断翻拍。
据统计，金庸先生的《天龙八部》《雪山飞狐》有5个影视化的版本；《笑傲江湖》《射雕英雄传》《书剑恩仇录》分别被翻拍过7版；《鹿鼎记》《神雕侠侣》和《倚天屠龙记》分别有8个版本的影视作品……其风靡程度可见一斑。
那么到底为什么同男频不同命呢？
首先，在于原著小说品质上的差异。在从前那个“车马慢，书信远”的年代中，金庸先生的作品能突破地域的限制，实现大范围的传播，已足够证明其在品质上的优越性。
事实上也的确如此，金庸先生对其笔下武侠世界的架构，对剧情线饱满而又立体的塑造，本就足矣称为经典。入行门槛低、作品质量良莠不齐的网文，无法与其相提并论。
其次，金庸武侠在思想内核及对女性形象的塑造上，都相当深刻。虽然按类型划分，金庸武侠可归类于男频，但其并不是逻辑单薄的爽文套路。家国大义始终埋藏在他的作品中，女性角色也并非是满足“杰克苏”幻想的工具人，在其作品中，不乏将女性角色塑造得更为出彩的代表作。如《射雕英雄传》中的黄蓉，《神雕侠侣》中的小龙女等，都极富角色魅力。
同时，无论是在金庸先生的小说中，还是在经典的影视化作品中，爱情线的塑造都较为鲜活，且在类型上相当丰富。
小说基础好、剧作品质硬、价值观念深、爱情线好看……整体看下来，金庸武侠与《庆余年》深受观众青睐的原因，存在很多共性。
剧版《赘婿》的对手是谁？
话说回来，无辜躺枪的剧版《赘婿》，还能拿起《庆余年》的接力棒，担起重现男频剧辉煌的重任吗？
先从原著作者惹来的祸水，是否会殃及影视化作品的层面来说说。目前来看，因“愤怒的香蕉”的不当言论，而连带着对剧版《赘婿》产生抵抗情绪的人不在少数。所以《赘婿》在舆论场中已经来到了被动地位，是板上钉钉的事情。
但这种“被动”，还没演化到决定剧作命运的程度。
一方面，通过这场轰轰烈烈的讨伐大战，让不少网友意识到，《赘婿》的原著与剧版有很强的“割裂”感。原著粉丝对于影视化的《赘婿》，向来是持负面态度的。魔改剧情、演员的颜值撑不起角色等言论甚嚣尘上。同时，作者本人疑似内涵剧版演员的言论，也被网友扒出。其在《赘婿》影视化的过程中，参与程度并不高。
从这一维度来看，《赘婿》的剧版与原著所辐射到的群体，并没有休戚与共的紧密关系。所以在挽回路人缘等问题上，存在着很大的操作空间。
另一方面，随着愤怒情绪的“下头”，剧版与原著的分离性，会被更多人所接纳。郭麒麟、宋轶两位主演上佳的路人缘，再加上《庆余年》中多位原班演员的亮相，都可以助力淡化大众对剧版《赘婿》的敌对情绪。
归根结底，《赘婿》生死存亡的关键，并不在于当下的这场舆论风波。自身的品质如何，才是命脉所在。
从小说内容来看，家国大义在，深受观众青睐的轻喜剧元素有，剧情线的设定也比较丰富。但其弱点也非常明显。
首先，《赘婿》的原著是典型的“种马文”，男主宁毅有苏檀儿、刘西瓜、周佩、元锦儿、小蝉、聂竹云和陆红提七个女人。这与当下的主流价值观存在严重偏差，同时这种行为也属于在女性受众的雷区上“蹦迪”。剧版对这部分的戏份如何取舍，做出何种优化，算是重要的一步。
其次，尽管原版小说中将年代背景设定为虚构的武朝，但事实上，《赘婿》的历史背景并非是架空的，而是将北宋套入其中，大众耳熟能详的“上梁山”，也被融入了其中。从原著内容来看，其在历史的严谨性上，有些随意。对历史背景进行怎样的处理，是剧版《赘婿》把控品质关的关键。
同时，虽然《赘婿》的小说还未完结，但其问世的时间是在2011年，距今已经过去十年。十年前的反套路，已经成为十年后的旧梗。如何避免落入时间带来的“尘网”中，也是不小的考验。
整体看下来，虽说剧版《赘婿》的命运，仍掌握在自己手中。但客观地说，其影视化的难度系数有些高。能否大刀阔斧的摒弃糟粕，被主流市场所认可，现在下定论还为时过早。
“打铁还需自身硬”，过硬的品质才是吞噬流言蜚语的终极武器。
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