如果在国内选一位导演，与韩国的顶级导演PK，谁会是最佳人选？
韩国电影现实主义题材的创作，在过去的二十年里，让人大为惊叹。
他们毫不遮掩地揭露韩国社会的一系列问题，甚至直接把矛头指向了顶层阶层，
这一过程中，韩国多位名导功不可没，比如执导《汉江怪物》、《杀人回忆》、《寄生虫》的奉俊昊，执导《共同警备区》的朴赞郁，拍出了《辩护人》、《铁雨》的杨宇硕。
如果要推出一位中国导演与这些韩国导演进行PK，要皮哥来选，这个人不是张艺谋、也不是陈凯歌、冯小刚，而是黄建新。
这位可能许多人不知道名字的导演，其实是中国导演真正的功力深厚的“扫地僧”
论题材选择，黄建新的作品会让你瞠目结舌，惊呼“这都能拍”，比如中国最好的官场电影《背靠背，脸对脸》，就是出自其手。
论故事尺度，黄建新也是“胆子极大”，他的《黑炮事件》用一颗“丢失的棋子”，将特殊时代下的体制及人性拍得耐人寻味。
回看黄建新的导演生涯最主要的三大阶段，其实每一阶段都是敢为人先，他用三次“先锋尝试”，为中国电影打开了三扇新的大门。
第一阶段：1985年到1988年
这4年是黄建新作为导演的“青年阶段”，和当时的愤怒青年不同的是，黄建新把一些情感转化成了创作的力量，先后推出了“先锋三部曲”，分别是《黑炮事件》、《错位》和《轮回》。
这三部作品绵里藏针，处处能看到他对社会的批判，对科技的思考，以及对边缘人群的关注。
第二阶段：1992年到2005年
这期间黄建新去澳洲游学过，在那个年代，中国和发达国家之间的发展水平差距巨大，很多出国见了世面的艺术家要么不回来了，要么回来后对祖国各种看不上，而黄建新归国后，却变得非常务实。
刚开始他关注国人的琐碎生活，推出了“都市三部曲”，分别是《站直了，别趴下》、《背靠背，脸对脸》和《红灯停，绿灯行》。
随后他又关注国人在新时代里心理状态的改变，推出了“心理三部曲”，分别是《说出你的秘密》、《谁说我不在乎》、《求求你，表扬我》。
从尖锐到接地气，很多人觉得黄建新退步了，其实这是他人到中年，对生活有了更多理解。
第三阶段：2009年到2021年
以黄建新的资历和成绩，这个阶段的他完全可以坐在功劳簿上，让晚辈们冲在一线，可他却走出了舒适区，从2009年开始，55岁的他开始挑战主旋律电影。
2009年的《建国大业》无论从制作规模还是演员阵容都创下了中国电影之最，向来擅长以小见大的黄建新却勇敢扛起了这个重担，用大故事大场面来展现大情怀大格局。
2011年的《建党伟业》看似是《建国大业》的延续，实则暗含了黄建新的野心，该片有名有姓的演员多达170个，可是除了马少骅饰演孙中山外，几乎没有一个特型演员饰演角色，黄建新解释是为了增加观众的新鲜感。
他让刘烨饰演毛泽东，张嘉益饰演李大钊、廖凡饰演朱德，这种大胆的尝试不仅使剧组工作量翻倍，还使影片遭到了巨大的议论，但是黄建新就是这么一个外柔内刚的狠角色。
从个性鲜明的作者电影，到高大上的主旋律电影，许多人嘲讽黄建新被主流“招安”了，不思进取了，这是对他最大的误解。
他在人生三个阶段，用独到的智慧绕过了险象环生的三重困境，他永葆热忱不知疲倦，即使年过七旬，依然孜孜不倦地探寻主旋律影片的拍摄新方法，这其中充满艰辛。
从影40年来，黄建新执导及监制的电影总票房超过了87亿，他用这87亿，给中国电影立起了一座丰碑。
黄建新想要拍摄“红色三部曲”，可是拍完第二部《建党伟业》后，他却停下了脚步，钻研了整整10年。
这10年里，他以退为进，让出了导演位置，做起了幕后。
他监制了《智取威虎山》、《湄公河行动》和《建军大业》，同时还担任了《我和我的祖国》的总制片人。
如果有心的观众就能体会到，这些电影全都是主旋律影片的新玩法：
《智取威虎山》是经典重现，《湄公河行动》让主旋律电影也拍出了好莱坞大片的质感，《建军大业》首次让香港导演执导内地献礼影片，而《我和我的祖国》则把很多“电影专家”嗤之以鼻的拼盘电影拍出了花儿。
年迈的黄建新没有成为阻碍电影创新的“老顽固”，反而成为了电影创新的弄潮儿，他从不拒绝主旋律电影的新玩法，在鼓励新人创新的同时，也为自己第三部作品汲取新的养料。
于是2021年，黄建新十年磨一剑，推出了献礼影片《1921》。
这是他“红色三部曲”的收官之作，是他苦心钻研10年的主旋律探索之作，更是他几十年导演生涯的集大成之作。
当《1921》公布演员阵容的时候，皮哥真的对黄建新肃然起敬，这个67岁的老头到了这个年纪了，还在给自己加难度。
《1921》的创作可以用“难！难！！难！！！”来形容。
第一难：题材之难。
《1921》和10年前的《建党伟业》题材几乎是重复的，这就相当于让一个人就一个题目写两篇作文一样，而且要写出两种完全不同的风格，再加上主旋律影片的创作本来就受到各种限制，黄建新却主动给自己上难度，他还能怎么拍？
在《1921》制作特辑里，联合导演郑大圣就进行了揭秘：黄建新在执导《1921》时调用了很多类型片的元素，还化用了很多艺术片的气质，他到现在还在探索主旋律献礼影片新的可能。
而黄建新自己表示他试图还原一个艺术形象，而不是简单的符号，他想让观众觉得这些历史人物非常亲近，没有距离感。
演员张颂文提到一个细节，他说黄建新戴着老花眼镜，可是和演员讲戏的时候他都要摘掉眼镜，他一天戴眼镜和摘眼镜多达几百次，这其实就是黄建新探索之路的一个缩影，他能戴着眼镜看到中国电影未来，也能摘下眼镜体会到电影里的细枝末节。
第二难：演员和角色的匹配度之难。
黄建新这一次又和10年前一样任性了一把，他让陈坤饰演陈独秀，让李晨饰演李大钊，让冯绍峰饰演孙中山，让王仁君饰演毛泽东，让王源饰演邓小平，让魏大勋饰演蒋介石，让朱一龙饰演周恩来。
这份演员表把很多观众看傻了，但却很符合黄建新求新求变的风格，只是相比特型演员，新演员和角色匹配度是个巨大的难题。
皮哥原本是提着一颗心的，可是看完了《1921》制作特辑，我心中的石头落地了，黄建新对演员的调教是真有一套。
他强调演员不是进行简单的表演，而是和角色互换灵魂，只有这样“换魂”的表演才能精彩。
制片人任宁把黄导倡导的表演形容为“两头靠”，演员往历史人物身上靠，把自己的特色融入进表演中，产生意想不到的效果。
倪妮也表示，她在本片中饰演王会悟，和黄轩饰演的李达有大量的情感戏，黄导给他们二人增加了很多生活细节戏，让人物形象更加完整。
在拍摄现场，黄导也常常突发奇想，有次拍摄陈独秀的戏，他现场想出了一个长镜头，陈坤立刻心领神会。
首次饰演李大钊的李晨本来背负很大压力，但黄导和他说戏的时候每次都激情澎湃，这种精神力量极大地感染了他，让他也能很舒适地进行创作。
就像张颂文评价的那样，能和这样的导演合作是演员的幸福。
我们也相信黄导有理由用新演员带给观众情理之中意料之外的新鲜表演。
第三难：有珠玉在前，创新很难。
今年是我党建党一百周年，我们已经看过了太多优秀的电影和电视剧，有《觉醒年代》这样的珠玉在前，《1921》能拍出新东西吗？
其实高手过招拼的就是细节，而黄建新就是 “严抠细节”的典范，宋佳评价他是个“细节控”。
王仁君表示黄建新充满了对世界的好奇和探索，每个细节都不放过。
在拍摄毛泽东和杨开慧长沙街头漫步的镜头时，黄建新考虑到长沙人爱吃鱼，就准备了一箩筐活蹦乱跳的鱼，可是在开拍时，这些鱼不跳了，黄导立刻说这不行，整个剧组就等道具组换来新的鱼来。
果然，开拍后鱼儿跳跃的细节立刻让整个画面鲜活起来，祖峰评价道，往往就是这种细节成为打动观众的动人瞬间。
总之《1921》就是这样一部重剑藏锋的电影，你或许看不到一点儿黄建新个人风格的东西，那是因为他已经将个人烙印藏于无形，开拍前他做了10年功课，开拍后他在剧组一边是“大家长”团结人心，一边是“细节控”对影片品质精益求精。
黄建新在众多道路中选择了最艰难的一条，他背负了太多的误解，自然也肩负着无上的光荣与使命，不管结果如何，至少我从他身上看到了中国电影人那一颗金子般的赤子之心。
《1921》，我们在7月的电影院等着看这出献礼大戏！
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