1.
这位额头射出光柱的神仙叫“照海”，他每晚照亮意大利阿拉香的大海。
他旁边的小神仙是“滕花”，负责撒花瓣，花瓣落到海面就成了浪花。
“植云”另一侧的主神两手牵着一根线，牵引万钧之山，是山神，叫“牵山”。
“牵山”盘坐于云朵之上，云朵是一旁手捧桃子的小童种的，他将云的种子种在山里，长出云来。这位掌管山间云彩的小神仙叫“植云”。
这幅画满神仙的壁画位于意大利小镇阿拉香的艺术中心，创作者是中国艺术家文那。
文那画的神仙并不出自中国正经的神仙体系，你无法从道教或者佛教系统中找到这些职能小很多的神仙，因为这是文那自己创造的“野生神仙”。
尽管“来路不正”，但又带有鲜明的中式浪漫，无论是画面还是起名，即便没听过这些仙名，但是一看字就能懂个大概，“照海”的“照”，“牵山”的“牵”，“滕花”的“腾”，“植云”的“植”，用得妙，既含义明了又有韵味。
文那画神仙是一个很神的过程。她不打草稿，当然，此处也要敬佩她的甲方。这是她头一次在国外画壁画，此前至少会在脑子里构思一下，但是到意大利后，她突犯“耳石症”，一直眩晕，本应开工的头两天完全空白。第三天不画不行，主办方也开始着急，当地早已宣传了来自中国的艺术家要现场创作，将有不少观众和媒体去观看。
心急火燎的在来人前，调好颜料拿起笔，她依旧没想好画什么，只能选择用手代替脑子，从眼睛开始画，有了眼睛就有了鼻子，有了第一笔就有第二笔。跟一旁的观众一样，直到画完她才明确到底画了什么。
也就是从意大利这次创作开始，不爱打草稿的文那，连腹稿都不需要了，开启了另一种脑袋空空、心中无物的创作方式。
此时，我突然明白，为什么《倚天屠龙记》中张三丰传授太极剑给张无忌的时候，一个劲的让他忘记招式。
2.
文那第一幅广为人知的壁画创作于2010年6月。不请自来的她“闯入”景德镇三宝国际陶艺村的一间工作室，大名鼎鼎的“村长”李见深正与人商定一份参展的艺术家名单。
她说：“我也是画画的。”
李见深看过她电脑上的作品后，问清楚了她的名字，然后交代工作人员将她加进去。
3个月后，李见深给她准备了一面夯土墙画壁画。
其实她仅有过一次用马克笔在墙上画画的经验，真正要画壁画了，甚至不知道该用什么工具。
但这位手比脑子先动、从没有画过国画的艺术家，用握铅笔的姿势拿起毛笔，花两个下午用三位神仙填满了这面墙：
灶王、酒神和茶神。
她觉得这三位神仙特别适合这个村庄，会庇佑着当地。
三宝村是文那的福地，就此打开了她人生和艺术路途的另一片天地。之后几年，她先后在三宝又画了好几面墙，最大的一面在三宝美术馆的院子里，她画了《三宝赋》。
三宝的自然环境用神仙的形式呈现出来，风神、陶神、泉神、釉神、雾神，甚至管饭菜的神“鲜子”。着实有趣。
她开了个玩笑，中心位窑神是按照三宝“村长”李见深的样貌画的。
那几年，在李老的鼓励下，她陆陆续续给画配些小字，这幅壁画配了长文，摘取最后几句：
心无旁骛 且歌且和 萤火星星 龙舞叠叠
风疾水暖 雾重山轻 空中一月 地立三宝
竹浮碧野 泥筑陶林 茶山漫漫
三宝似海 淡然席地 看海为生
就跟她创作的神仙一样，野生，生动。
这种画配小作文的形式，她很在行。
太行山下的许村有个艺术改造乡村项目，邀请了世界各地的街头艺术家去创作，文那去了。村支书给她一张纸条，上面写着许村的故事，关于浣衣女生下九位龙子，世代守卫许村。她将这个故事整理成小诗，写在壁画旁。
两年一次的许村艺术节原本每位艺术家只邀请一次，但由于文那太受村民喜欢，去了两次。
当地有个节目叫“二鬼打架”，没人知道二鬼为什么要打架，于是，她编了每逢过年就有两只鬼来村里偷东西并相互抢夺的故事，他俩打得越厉害，揣在怀里的东西掉得越多，村民就又都捡回去。
这可太像传统民间故事了。
她说：“我的壁画有一种特质，它是真正扎根在自然与生活里头的。以墙做纸，以岁月为染料，赤条条地画在天地之间，画给村民看，也画给路过的小狗、公鸡和蚂蚱看。久而久之，它可能自己就长进了当地的传统里，成为民间血脉的一部分”。
这也解释了，她画的神仙为什么这么吸引人。
去年，她在北京地铁国贸站创作了巨大的《众神上班图》，这是她少有的几次花大量时间准备的壁画，还咨询了在国贸附近工作的朋友，从而整理出神仙在都市打拼的场景：
八仙不过海了，聚众涮火锅，每个神仙都变得不那么严肃。
这里的茶神是奶茶神，这里的七仙女是美美美神，这里的风伯电母是风投成功神和闪电汇款神，这里的刘海戏金蟾是玩着赚钱神。
如此民间，谁不想拜拜呢？
3.
我曾一度以为文那属于“天授”型画家。
她创作的每一次转变几乎都在一夜之间，一夜之间，从儿童插画变成了有些诡谲的黑白画风，带有强烈的故事感；
又几乎在一夜之间，开始画壁画；
再在一夜之间，给壁画配自创的小诗。
这一切都太顺利了，从2010年三宝的壁画开始，她的作品遍布国内外，无论在创作还是名气，稳且快速向上，还成为爱马仕等品牌合作艺术家。
就连娱乐、影视行业也不时出现她的名字，比如为《明日之子》画了概念片，为诸多知名电影如《妖猫传》画了海报，无论在专业领域还是大众领域，都有她的一席之地。
我2016年初采访她，后来成为话挺多的微信好友，前后写过几次，我以为自己足够了解她的创作经历，直到前些天收到她寄来的首本个人作品集，认真看完每一幅画，每一个字，才又发现，原来，文那的“天授”更像是一种“天意”，顺其自然，又命中注定。
她从小画画，出生于艺术世家，在艺术圈子里长大，父亲不仅是艺术家还古文很好，大学前就满北京城追着看话剧，以专业第一的成绩考上清华美院版画专业，毕业后成为《北京青年报》插画编辑，每天画三张画风不同的插图......去三宝一鸣惊人前，其实每一步跳跃前都满满积累，人生的结果总有前因。
特别喜欢这本书，你不会从文字中读到一丝傲慢和伪装，她就像是一个好朋友，娓娓道来自己的创作人生，留给我很多趣味，以及合上书时的赞叹。
她还总是那么喜气洋洋。
文那可能是我见过的最快乐的艺术家，几乎每一张照片都露出了标志性的笑容，不难让人想象，这种欢畅背后是多么恣意的创作力和人生呐。
难怪她总说，我是以画画的名义来这个世界度假的呀！
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看完这篇文章怎么可能没有买本文那个人作品集的冲动呢，哈哈哈哈哈哈哈。
143幅神仙画，收录文那迄今为止所有重要的壁画作品和神仙壁画的创作故事。她的壁画足迹遍布世界，从景德镇起，内蒙古、上海、泉州、北京，再走向国际，法国、毛里求斯、荷兰、意大利……
在毛里求斯
在荷兰
尤其喜欢里面的长卷《择木图》，之前没看过，黑白色的画面风格又有些不一样，做成了750*220mm的超长拉页。
《择木图》局部