原著粉是网络文学影视化的“天敌”吗？

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来源：光华锐评微信公众平台 | 2023-10-19 10:46:27

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在影视稀缺的年代，曾经的书迷，大多无比期待自己喜爱的作品有机会被影视化，看到自己喜爱的人物从书页里站起来，走出来。

近年来文学影视化快速发展，书粉们对影视改编的要求如载舟之水，不仅水涨船高，甚至时常有覆舟之势。如今的影视改编创作者，或许会羡慕前辈们拥有过的好日子吧？

据《2020-2022年文学改编影视作品蓝皮书》（以下简称“蓝皮书”）统计，在文学改编中，网络文学改编占比最大，自2020年到2023年第一季度，取材自阅文、中文、晋江、起点、番茄等文学网站的影视改编作品已近70余部。

网络文学成为影视改编的重要来源，部分影视剧播出后流量、口碑皆不俗，还反向为原著小说带去受众，比如《庆余年》因改编剧在海外的热播，小说也翻译成英语、韩语等多种语言，走向海外市场。

乍一看网络文学影视化是件双赢的事，然而，有人却对此并不买账——那便是战斗力爆棚的原著书粉。

除去带有粉丝滤镜的评论，一些在普通观众眼里尚能归为“还不错”的改编作品，在书粉看来依然不尽人意，有些甚至直接将其“打入冷宫”，一眼不看。

强势书粉为何如此排斥原著小说影视化？

其一，对选角不满。小说改编的消息一出，最先引起关注的便是选角。演员的外形、气质、过往作品等，都会影响书粉对其是否符合小说角色的判断。

以刚完结的某部电视剧为例，原著中男主是个有些“痞气、小坏”的消防员，女主是“国民妖精”般的模特演员，选角公布后，部分书粉认为“选角一言难尽”，男女主“完全不搭没有cp感”，演员气质与小说中的人物设定相去甚远。

其二，剧情大幅改动。文字与影像，本就是两种截然不同的形式，将小说100%影视还原，几乎不可能。改动剧情一方面是为了符合影视表达方式，一方面也是丰富或精简主线、支线，让故事更有可看性。如《开端》为公交车上的几位乘客设计了典型且相对独立的人物线，刻画出比小说更为生动的乘客群像。

但对部分书粉而言，剧情的改变是不可接受的。尤其是一些影视剧将原著剧情“魔改”，背离了原著的人物特性。有网友吐槽，某部校园青春剧新增了一个小说中没有的原创角色，使男女主之间的故事发生偏离，令其“真的喜欢不起来”。

其三，“纸片人”（书中角色）被“抢”走。书中角色虽然是“纸片人”，却承载着书粉的无限想象，一旦被一个具体的形象“活化”，对书粉则意味着想象空间被“入侵”。也许没看过某部剧，但你一定听过“xx（演员名）之后再无xx（角色名）”这样类似的话术。此类粉丝“控评”将演员与角色深度绑定，并且有排他而独占角色的意味，“直戳书粉肺管子”。对他们而言，小说中的“纸片人”与演员本人是截然不同的存在，如此捆绑绝无可能接受。

如今的书粉并非全然排斥原著影视化，通过影视，看到自己心爱的“纸片人”成为丰满的形象，让自己喜爱的作品为更多人熟知、走向更广阔的市场，原本是件令人喜悦的事。从本质上说，他们不是不能接受小说被拍，而是无法接受被拍不好，“白瞎书的人设和剧情”。

正如《蓝皮书》中指出，文学改编过程中依然有诸多问题存在，如局部价值消解、说教倾向尚存；爱情叙事泛滥，类型创新有限；性格圆扁失当、人物塑造受限等——这些不仅是书粉，也是普通观众们对某些改编影视作品不满的原因。

文字给人以无限的遐想空间，一千个人眼中就有一千个哈姆雷特，网络文学影视化定然难以满足所有人的口味。包括网络文学在内，文学作品的影视转化，既非对原著的机械平移，也非对原著的绝对超越，而是守正与创新的动态平衡，既有忠实原著的“不变”，也有影视转化中的“必变”。如何在“不变”与“必变”中寻找平衡点，提高书粉和观众的满意度，需要每一位创作者不断摸索。

虽然过程艰难，但近些年，还是涌出了许多高分改编作品。改编自小说《不得往生》的《风吹半夏》，对女主角许半夏的塑造大量调整，如在原著中，许半夏谋划污染滩涂从而低价得到土地，在剧中，这一行为则由次要人物陈宇宙完成。剧情的调整保持了许半夏这一人物道德的前后统一，同时又延续了该人物有野心、果断的一面。书粉们对此接受度比较高。