从9.0暴跌到8.4，《不够善良的我们》烂尾了吗？

2 01 1年，由徐誉庭编剧的《我可能不会爱你》打破了台剧长久的沉寂，红遍两岸三地， 带动了观众 对「30+女性」、「轻熟」等话题的热议，IP甚至卖到日本和韩国。

在跨界执导《谁先爱上他的》《我没有谈的那场恋爱》两部电影后，徐誉庭重回都市情感剧赛道，自编自导了《不够善良的我们》，再次从女性视角出发，探讨关于选择的议题。

距离《我可能不会爱你》已超十年，《不够善良的我们》是她的一次“十年回望”。用她的话说，“《我可能不会爱你》是讲30岁的程又青如何面对外在的目光；而《不够善良的我们》是40岁的我对内心的追寻，探讨自己到底要什么。” （转引自《Mapless Vision》专访）

也就是说，《不够善良的我们》与《我可能不会爱你》是同一话题之下的不同维度，说的都是“怎样面对我们的人生”这件事。「成人爱情」与「生命反思」是徐誉庭擅长的领域，且有林依晨、许玮甯、贺军翔和柯震东等人气演员参演，因此《不够善良的我们》的火爆是注定的——剧集播出后，连续成为台湾黄金档的收视冠军，豆瓣评分一度高达9分（现已跌回到8.4，目前还有下跌趋势） ，讨论热度更是持续飙升。

通过「三角恋」呈现人生的幽微

《不够善良的我们》分别以三位主角的不同视角呈现一段「三角恋」的故事。通过倒叙手法，抽丝剥茧地讲述两位同年同月生的女人爱上同一个男人，如量子纠缠般的12年。

第一集从简庆芬（林依晨 饰）的视角展开。她刚迈入40岁，有一个美满的家庭，过着很多人眼中的完美人生。然而了无新意的生活让她感到倦怠，却又不知道应该作何改变。某天简庆芬想起了过去的同事兼情敌的Rebbeca （许玮甯 饰） ，便在社交平台上追踪她的生活，发现当初自卑内敛的Rebecca过着潇洒自在的单身生活，于是她忍不住心生嫉妒，开始暗中与Rebecca相比较。

第二集换成了Rebecca（许玮甯 饰）的视角。其实她光鲜亮丽的生活表面下，隐藏着深深的孤独感。虽然工作顺利，但非常辛苦，谈着一段无法见光的恋爱，无论做什么事情都是一个人单打独斗。正是因为对现状不满，所以她喜欢在网络上包装出好的一面，塑造一个“理想化的形象”。看到简庆芬关注自己后，Rebecca搜索到她的社交账号，发现她正与自己的前男友过着幸福的婚姻生活。两个女人开始经由对方的人生审视自身现状。

往后，何瑞之（贺军翔 饰演）的男性视角补充了缺失的信息。他与Rebecca分手的经过、选择简庆芬的原因、与简庆芬无聊的婚姻……剧情谜题被更细致地解开的同时，让这个两女暗自较劲的故事外延至周边人群，满溢着强烈的空虚之感。

三位主角都有晦暗、庸俗的一面，正是因为他们不完美，他们的困境和欲望才具有真实生活的代表性。不仅如此，剧集还热衷于刻画形形色色不受喜爱的人物形象，比如盛气凌人的女高管、控制欲极强的“恶婆婆”、总是犯错的哥哥……每一个普通人身上都有不善良的一面，而每一个不善良的背后通向人性的幽微之处。

正是因为“不完美”的人物特质被充分展露，让这个看似讲述两男一女的俗套爱情故事超出了“雌竞”的内涵。因为A（婚姻）或B（单身）的选项并非爱情角斗场上的输赢结果，而是当代女性在情感体验和生活状态中的两面。 因此，当我们讨论剧情时，没有必要站在道德立场上对人物进行审判，而是思索剧集抛出的一个难题，即“人生的选择是否有输赢”？

好与不好

熟悉徐誉庭的观众应该对她的编剧风格不陌生，好比《不够善良的我们》一开场林依晨在画外音里的那一声“诶”让人魂穿《我可能不会爱你》，也好比《荼蘼》使用的平行时空概念，她的作品大致可以总结为“女性视角+情感故事+人生反思+金句”的公式。这次的《不够善良的我们》也基本上沿用了这套剧作公式。

这种创作手法一方面可以与现实社会的情绪相呼应，另一方面又具有抚慰人心的作用，兼具娱乐性与严肃性。

正如《不够善良的我们》用大量琐碎却真实的细节打造生活的粗粝质感，又通过唯美的声光效果、具有哲理的台词以及用量子力学隐喻爱情的巧思将情节浪漫化，使得全剧在不脱离“偶像剧”的底盘之余具有现实主义的锋利。

简庆芬对婚姻的倦怠、Rebecca的孤独、何瑞之的中年危机，代表了大一部分观众的生活状态，又因为A、B人生选项的情节设定，让这道无解的命题具有超越特定人群的广泛性。另外，在平权运动的背景下，女性视角本就具备天然的社会性色彩。综合这些特征，《不够善良的我们》才能在都市情感剧中异军突起，成为称霸屏幕的存在。

这些是它的优点，也是成功的原因，但正如剧中设定的A、B两面，这些优点翻转过来看，也是缺点。

使用A和B两种选择导向两类人生的设置是对人生图景的单一想象，徐誉庭惯用的平行时空概念本意味着无数种可能性，但在剧情里却只有非此即彼的两种可能性，让原本具有探讨价值的情境被窄化为了一道二选一的题。

除此之外，女性视角的选择虽然呈现了女性的内心世界，但是将婚姻（男性）作为女性人生发展的决定性因素，已经不符合新时代女性题材的语境了。

虽然能理解编剧想要通过极端化两种选择达成“怎样的人生都会后悔”的表达，但在一个女性视角为出发点、呈现女性生活的当代剧中，以婚姻（男性）为参考坐标是合乎情理还是一种窄化，有待观众讨论。

作者丨一只呀

“所以，逃离伊甸园吧，莉莉丝！”豆瓣：一只呀。

排版丨pelyliu

责任编辑丨Tony

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