从一本原创绘本的诞生，看出版全流程

从心出发——《蒲公英阿力找新家》吾悦巡讲首站桂林和钦州同步开幕，欢迎大小读者们带着绘本来到展览现场打卡过假期！跟随阿力一起开启寻找新家的冒险旅程！

今天来跟大家分享《蒲公英阿力找新家》背后的创作故事，原内容最早由作者陈梦牵分享于猫头鹰书店分享群。一起来看一本绘本是怎么诞生的！

特别致谢：文稿整理/王铭

作者简介：陈梦牵(Dream Chen)，绘本作家，插画师，独立动画制作人。本科毕业于中国传媒大学，研究生毕业于美国明尼阿波利斯艺术设计学院，现任上海工程技术大学中韩多媒体设计学院老师，2023WIA 世界插画大赛动画组类别的三位评委之一。动画作品《岛》荣获第八届中国独立动画评委特别推荐奖，《我的小世界》荣获澳洲金考拉最佳导演奖。已出版作品有《我们希望你记得》（We hope you remember） 、《开学日的小蝴蝶》(Butterflies on the first day of school)、My Story Friend、Everyone loves lunch time but zia。由魔法象出品的《蒲公英阿力找新家》（DANDELION BOY）入围2021年博洛尼亚国际童书展插画展，获得2022俄罗斯“图书印象”(Image of the Book)国际插画与图书设计大赛新人奖。

陈梦牵：大家好，很高兴有这个机会可以和大家分享我的新书，也很感谢猫头鹰书店的邀请。

我先自我介绍一下，我叫陈梦牵，在美国也有出版过一些绘本，署名为Dream Chen，我通常称自己插画师Dream。今天我打算从三个部分来分享这本书的创作过程。

（陈梦牵老师出版的部分外版绘本）

首先我想聊一聊整个原创绘本故事孵化的过程 ，包括这个故事的灵感从何而来，故事线如何梳理，以及在完善故事剧本的过程中遇到的一些困难和解决方法。

第二部分是关于这个绘本的风格探索 。我个人不太喜欢每一本书都做成一样的风格，所以一直在寻找风格的路上，特别是，我花了很长的时间去探索，也尝试了非常多的绘画技法，最后才一点点找到了现在的创作形式。

最后一部分是分享一下自己的出版经验，希望对插画师朋友、想要从事绘本出版，或者是对绘本感兴趣的朋友有一些借鉴意义 。正好群里也有我的编辑老师西门大大，这部分也会请西门从策划编辑的角度一起来聊一聊这本绘本。

蒲公英阿力的诞生

对于插画师来说，故事可能是比较难的部分，因为大家平时比较习惯用图像去叙事，很多时候可能我们脑海里首先出现的是一幅图、一个场景或者一个气氛，但仅仅这些对于一本绘本来说肯定是不够的。

我在动画短片创作上有一些经验，所以对于孵化故事来说并不是特别陌生。 也正是因为动画短片创作的背景，我在构思故事时会更习惯从角色出发。也许脑海里还没有一个完整的故事线，就已经先有一个比较鲜活的角色了。小蒲公英阿力就是一开始就出现在我脑子里的一个形象。

如果有这样一个角色，他的大脑袋就是蒲公英的绒球，那么这个可爱的、小小的角色起码在视觉上就很有意思。

（早期角色草图）

所以这个故事的灵感一开始就是蒲公英的形象。我平时在别的项目上时也会构思一些奇奇怪怪的角色，比如说我会想，如果这个角色的脸是一朵云，那么下雨的时候，这朵云就会哭……构思故事的时候，不一定有非常完整的故事线，大家可以先从一个有意思的角色入手，先让这个角色本身很有意思，很吸引人，那可能在一定程度上，更容易去发展故事线。

当脑子里有了阿力这个形象以后，我会顺着蒲公英的特性——到了春天它就会到处飞——再去设想这个故事。这就像动画里一个挺经典的桥段，英雄踏上旅途，然后去寻找些什么，所以我会按照这样的一个感觉先去思考一下这个故事线能不能成立。对于阿力来说，他就是一只小蒲公英，要踏上他的旅途，去寻找关于他自己的什么东西，虽然一切都还很模糊，但这个故事线好像已经隐隐约约有了一些影子，可以从这个影子着手进一步去细化故事线了。

我认为一个故事里人物的成长很重要，一个人物如果在踏上旅途以前和完成旅途后发生了比较大的改变，我们会觉得这是一个好看的故事。无论是好莱坞的电影或是动画片，或者任何一种故事，大家看到的都是关于人物的成长，所以在这个故事里，我也希望小阿力在踏上旅途之前和踏上旅途之后会有一个比较大的改变。

不一样的阿力

可能别的小蒲公英都很期待一段新的冒险和旅途，但是 小阿力跟别的小蒲公英不太一样，在故事的一开始，他是比较害怕和抵制这段旅途的，但是在经历了旅途中的很多事以后渐渐地爱上了这段旅途，也慢慢地找到了这段旅途的意义。

在我的设定中，他想要寻找一个快乐的地方，在旅途中他遇到了很多小伙伴，最后他找到了一个他愿意停留的地方，一个小女孩的家。小女孩居住的地方并不是一个物质条件很丰盈的地方，但这两个角色相互陪伴着，呈现出一个让人觉得快乐、温馨的场景。 所以，这个故事的内核中也有一些我关于价值观的小小思考。

大的剧情线确定了以后，后面的一步我是多线程进行的。一方面我会去着手探索一下画面的风格；一方面我还要对角色进化优化；另外，我必须一步一步地改进这个故事。

故事的第一版在我看来稍微有一点空：阿力在旅途中去了好多地方，比如草场和森林，但是他还没有落脚就被风吹走了，还没有跟当地的一些小动物对话，在细节上是比较缺失的。

在联系了出版社以后，出版社的编辑们提出了一些建议，我们一起慢慢地打磨故事，使它细节更丰满，更有质感。

下面给大家展示一下前期创作的一些手稿。我会在速写本上画下一些小的涂鸦，然后再不断地上色，进行更多的设计。

我个人在做角色设计时有一个习惯，我喜欢在那种特别烂的草稿纸上画，这样不会有心理压力。如果用太好的纸，我就总怕把那张纸给画毁了。如果是用小朋友画画的那种美术本、烂兮兮的纸或者A4复印纸上画，我就会觉得很轻松——画坏了就画坏了，也没什么关系，这种时候反而会画出一些比较满意的小sketch。

（创作手稿）

阿力和他的朋友们

大家也知道绘本是图文一起讲故事的媒介，读者尤其是小朋友会非常注意画面里的小细节。所以，当一棵大的蒲公英被吹散后，除了我们的主角阿力，肯定还有很多很多个小蒲公英。书里的每一个角色我都设计了一条故事线，包括他（她）在哪里降落，停在哪里，以及他们拥有的独特个性。

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（后期角色草图）

每一个小蒲公英都有自己鲜明的个性。之前有网友问到这些小蒲公英里有没有我身边的人，确实有一些朋友，我觉得他们的个性挺明显，就把他们画进了这本书里。

比如图中的配角五“傲娇公主”就是我的一个好朋友。她无论干什么都很有“贵妇”气质，走路也特别慢，我就想着她就是蒲公英界的小贵妇——虽然蒲公英都能自己飞起来，但是她偏不要飞，偏要让几只七星瓢虫拉着她，而且她出发前一定要给自己吹个头发。

配角二“困困”是一个很爱睡觉的角色。生活中我们都可能会遇到这样的小朋友，好像一天到晚都没睡醒的样子，显得困困的，所以这个小配角一直在睡觉。

配角三是小胖蒲公英，我借鉴了我表弟的形象。他小时候吃得圆溜溜、胖乎乎的，所以，这个胖小子可能不太飞得起来，要小蜜蜂把他提溜起来才可以飞。大家如果仔细看的话会发现，在一片草场上，小蜜蜂去采花蜜去了，顾不上小胖了，然后小胖就掉到草地上去了。

配角11我叫他大嘴一毛，因为他的脑袋上有一根呆毛。他很喜欢吃，是即便在飞的过程中也在吃的那种角色。所以他的归宿是降落到苹果园很开心地吃苹果，苹果里还冒出了一只毛毛虫惊讶地看着他。

我为每一个小角色都根据他们的性格安排了他们最后的归宿，大家感兴趣的话可以仔细地找一找看一看。

故事的流动

下面这部分我想向大家展示一下创作这本书时做的故事板。我认为一本书的整个pacing，也就是故事的流动是否流畅，其实是早在故事板的环节就已经确定下来的。所以这个部分非常重要，也需要花很长时间去打磨。

（中期故事板 草图）

我节选了一些草稿。在画草图的时候，我有两个方面的考虑：一个是大颜色上的统一设计，对于这本书而言，颜色也是一个线索，阿力每到一个地方都会有一个主题色，所有主题色最后都会汇聚在一张地图上，阿力会用这张地图跟小女孩分享他去过的所有地方。这是我会去考虑的部分。

第二个部分，我认为也很重要，那就是整本书的节奏。大家如果读了这个故事就知道，阿力不停地飞的过程中有一个小的高潮——兄弟姐妹越来越少了，他不得不自己去面对一场暴风雨。这是故事情节最紧张的一个部分。所以，在故事板阶段，我也会花一些时间去呈现一种紧张的、极有压迫感的氛围，用一些大的跨页去表现黑漆漆的乌云，对比之下，阿力只有小小的一个，强化这种氛围。

大家知道图画书跟动画不太一样，动画的画幅比就是固定的16：9，导演会通过不同的镜头，比如说远景、近景和中景来讲故事。但是图画书是一个实体，你可以决定你去看每一页的速度和节奏，甚至是页面的方向。这一点非常妙，所以我就把其中的一页，做成了竖页，读者必须转换角度才可以阅读。

这一页正好是阿力经历了暴风雨以后，从窗口飘进了小女孩儿的家里。大家可以顺理成章地顺着阅读的视线往下走，目送阿力飘到小女孩儿的眼前。

这是小女孩的一些早期的设计。

（早期女孩设计 草图）

陪伴在小女孩儿身边的小猫咪也是以我自己的猫咪为原型的。 我家这只猫叫咪宝，它喜欢一直陪伴着我，所以我把它也带到了这个故事里来。

（作者养了十多年的咪宝 ）

虽然书中没有一个字提到这只猫，但是在画面中大家可以看到，正是这只好奇的小猫咪把阿力引向了小女孩。

突如其来的大BUG

当故事打磨得差不多以后，对于创作者来说很重要的一个环节就是把它读出来，然后收集大家对于这个故事的反馈。当时，我找了一些身边朋友的小孩儿去试读这个故事，想看看小朋友们对它有怎样的想法和反馈。

不读不知道，一读吓一跳，故事里有一个很大的bug是我之前完全没有想到的。在比较早的一版故事设定中，蒲公英是有爸爸妈妈的，所以会有爸爸妈妈跟小蒲公英们告别的场景，随后小蒲公英们各自踏上旅途去寻找新家。

（早期草图）

谁知我把这个故事读出来以后，所有小朋友的注意力都集中在这些小蒲公英怎么就跟爸爸妈妈分别了？小朋友不可避免地有一点分离焦虑，所以后面他们就完全不能集中精力听故事了。他们并不想知道阿力和其他的蒲公英飞到哪儿去了，而是一直追问阿力后来回家没有，有没有回到爸爸妈妈身边。几乎所有小朋友都是类似的反应，他们不能接受小蒲公英们就这么跟爸妈告别了。

（中期草图）

这个时候故事已经进入到中期，进行了这样的测试以后，我无法忽视这个问题，但也不知道该怎么办。

后来我和编辑们决定，那干脆就不要让父母出现了。如果一开始就存在父母的角色设定，小朋友们确实从情感上很难接受跟父母分别，但是如果故事一开始就弱化父母的角色，让小蒲公英们自然而然地独立存在，小朋友们的心思可能反而会关注到每一个小蒲公英身上。

在这里我也想提醒一下创作者， 大家在讲自己的故事时也要记得去做一些小小的测试，看看会不会有一些遗漏的点，你可能没有从小朋友的角度考虑过。

风格的探索

故事的情节和故事线梳理得差不多以后，我就会同步地再去进行一些画面风格的探索。接下来我会分享阿力这本书现在的风格是怎么一点一点试出来的。

就拿翻开书的第一个跨页来说，我其实尝试了非常多的不同的版本。一开始尝试过水彩、色粉，这是前期的一些视觉风格。

在这张前期的尝试里大家可以看到爸爸妈妈在为孩子们离家做一些准备工作，爸爸妈妈还抱着这些小小蒲公英，准备要说再见了。

在做了很多的尝试以后，我依然觉得画面看起来比较普通，无法一下抓住人的眼球，所以我自己不是特别满意。在接下来的探索过程中，机缘巧合下我接触到了Mono Print（独幅版画，指在平版上用油性颜料直接作画，趁颜料未干时用机器或手工印刷，将版面上的图画转印在纸上的技法）。

我觉得这个技法很有意思，首先，它会有很多不确定性；其次它会呈现比较浓烈的肌理。这些都比较吸引我，所以我就开始朝这个方向去探索我的视觉呈现。

（媒材实验）

这三个小截图就是创作独幅版画的三个简单的小步骤。首先，把这个油墨滚筒滚到一张透明的玻璃板上；然后，我会用卡纸把大的形状剪出来，因为油墨滚筒滚过去后全部都是一个颜色，所以如果你想在画面中做层次的话，就只能去用剪纸的方式把它隔开。所以第二层，我会用我想要的形状将它隔开，再在上面覆盖不同的颜色，从而产生一些其他的层次。

最后，我会再在大的色块上加一些彩铅、色粉或是其他媒介的细节。

在做独幅版画的过程中，因为它有很高的不确定性，一幅画我会画很多张，然后把这些尝试性的作品扫描下来，最后再用电脑排版，保留这几张里面我觉得比较精华的部分。

图上是我画过的无数张蒲公英，有一些肌理更粗糙，有一些会更细腻，我会把这些纹路都扫描下来再在电脑里进行二次创作。

这个版本已经接近终稿的效果了，但最后我还是对人物进行了一些优化，大家可以对比一下。

在最后的版本中，大块的背景中嵌入了很多小的角色，呼应着我们的故事情节。在前一个版本里我没有把配角们放进画面里中，后来我进行了优化，希望既可以突出阿力，又可以让读者在画面的边边角角发现其他的蒲公英，希望通过这些细节使这本书更耐读。

确定要采用Mono Print的创作手法后，我要面对的情况是我的背景和人物是分离的：由于背景是油墨印制的，想要在上面再画细节丰富的角色是做不到的，所以我会把角色画在其他地方，扫描以后抠图，再合成到背景中。

由于蒲公英头上的绒毛是白色的，所以我需要在有色纸上画，这样白色才能显现出来，如果在白纸上画，色粉的颗粒是看不太出来的。为了减少压力，很多时候，我就在快递信封的背面画。

书中的一些小配角也是采用类似的办法用色粉以及彩铅勾出来的。 以下是一些背景的手稿，也就是在人物合成之前的完整的画面。我会用剪纸把轮廓剪下来，让整个画面更有层次感。

背景中的剪纸其实是会产生一些投影。在成书里我特意保留了这些阴影的效果，我不希望把它们抹掉，因为原稿本身就是一层一层的，的确会有投影效果。当然如果你把它摁平了，放到扫描仪里面扫描，这种立体感会减弱很多。我反而觉得保留原稿的肌理质感和层次感会更好。当然，在大家看到的书中这些只作了一定限度的保留，不会像我现在展示的照片有如此强的肌理感。

这张小女孩儿的头发有很多刮痕，是用针尖一样的金属刮出来的效果。这是我在制作的时候刻意想做出一些肌理效果。

难产的封面

陈梦牵 ：另外，我还想说一说这本书的封面。在2021年的三四月份这本书基本上就创作完了，就缺一个封面了。就在那个时候上海开始封控，我正是在封控期间完成的阿力。

在做封面的时候，我做了非常非常多的版本，好像得有十个，做到后面也挺抓狂的。西门一直非常努力地push我，她觉得还不够好，一稿一稿地push我。

最后这个版本的确是最让人满意的一个版本，但是我们探索过程中的这几个版本我也想给大家分享一下。

（封面改稿 ）

大家可以想象一下……早上六点钟起来要抢菜，抢完菜神志还不是很清醒，又要开始画，所以怎样都找不对感觉。可能我的思路更偏内页和场景，编辑们会觉得这幅画作为一张内页是OK的，但是如果作为封面的话，它摆在书架上并不能一下子抓住大家的注意力，因为不够简洁也不够抓人眼球。

当时我感觉进入了抓破脑袋的状态，一度都不想画了，那种“哎呀，随便哪一张都可以”的倦怠情绪出现了。这时候，西门跳出来对我进行了灵魂拷问：“这是你的第一本书，难道你愿意它以现在这个样子面世吗？”一本书就像是作者的孩子，我肯定希望它以最好的面目出现在读者面前。最后我的解决办法就是就先不画了。因为一直不停地画，在这种很机械的重复过程中我都有点儿麻木了，好像对于画的敏感度都降低了，所以我选择先休息一下。

休息了两周以后，我把前面的构思全部都推翻，反而有了一些新鲜的想法。最后这个版本，我个人也很喜欢。远看是一个大的蒲公英，近看你又能看到小阿力，背景也比较干净，整个视觉重心也很聚焦。所以最后这个版本是跟编辑一起慢慢地打磨出来的。发几张美编赵赵老师拍的美图。

（美编老师拍的实体书影）

这里满满一袋子的画，凝结成了这一本儿薄薄的书，汇聚了我跟编辑们非常多的心血。

策划编辑西门 ： 补充一下为什么选择了最终这版封面，一方面要考虑到跟内页画风质感的统一性，一来还有个彩蛋藏在封底，也是跟封面有联系的，之前的每一版都有优点，但最适配的是最终版。

（编辑很喜欢的大头版阿力）

大家看过内页的话就会发现，阿力的形象在内页的统一性还是很强的，如果封面选大头，其实会有一定的形象识别割裂。而且故事从一开始的纯粹以阿力为主角，到后期丰富完善了其他小蒲公英的故事线之后，这个故事就是多线故事了，特意去放大阿力就感觉没有那么合适。

此外，最早这个故事给我的感觉就是蒲公英难以掌控自己的命运，总是随波逐流，随风飘走，是有很强的无力感和弱小感的，梦牵在后期的情节处理上就花了很多心思去处理故事走向，最终版的封面，是阿力虽然小小的，但它在蒲公英大大的光团里，虽然渺小但也有自己的力量。

野生编辑怪阿姨 ： 西门老师这一番解释听下来，我觉得现在的封面非常的合理。如果直接用大头照会给人一种他本身就特别强大的感觉，和他的人物性格确实不太相符。

说给插画师的朋友

陈梦牵 ：最后我想给大家再分享一下整个出版流程和周期，希望对于想要从事绘本行业的插画师或者是绘本爱好者有一些借鉴作用。

一本绘本能够顺利出版确实是巨大的幸运。我自己之前也创作过一些绘本，无论是学生作业，还是平时凭着兴趣去做的书，我都曾在2016年的时候做成样书，带到上海童书展去给编辑们看，看看大家的反馈是什么。

有一些问题比较多，可能编辑对它的兴趣就不是很大；阿力这本虽然并不是所有编辑都会感兴趣，故事还有待打磨，它还是吸引到了一些编辑。

所以， 大家在创作了作品以后还是要把它们多带到外面去分享，多去吸收大家的反馈。

阿力这本书我是故事和画风一起逐步探索的，所以它出版的突破口是在我找到这个故事的画风之后。也许这个画风本身比较吸引人，所以大家可能一下子就被这本书的场景或画面给吸引了，接着对故事也产生了兴趣。

当时很幸运的是，我的一个大学同学向我介绍了西门大大，加了微信以后，我就把我的这个绘本的提案整理成了PDF的形式发给了西门。

西门收到后表示了想出版的意愿，而且她一直在很努力地推进这本书的出版。从被出版社的编辑看见到正式签约，再到正式出版，总共花了两年的时间。其实这是一个比较正常的周期。我也问过一些插画师朋友，他们都说做原创绘本的时间就是这么长，就是要反复打磨。

从策划编辑西门和责任编辑才真老师看到这个本子到正式和魔法象签约，中间有差不多一年时间。在此期间我们一直在打磨这本书，让它有足够的实力去打动决策层并最终出版。这个过程有一环一环通关的感觉。2021年我们签下了合同后，我花了一年时间将背景和人物一张张地画下来。整个出版过程是非常漫长的。

对于想要做原创绘本的插画师，我有一个建议就是需要耐得住性子才能获得最终的成果。我觉得如果单纯以绘本作为一个谋生手段，养活自己还是比较艰难的，如果是想要去走绘本创作这条路的插画师，一定要想好是不是有一些可以支持你的其他的收入来源。

一本绘本的出版真的汇集了很多很多人的心血，不仅仅是作者本身，编辑们也跟着一点点去打磨。除了参与前期的创作，编辑大大们还要努力策划后期的推广，最后才有这样一本书呈现在读者们的眼前。所以我觉得对于一本书而言，除了作者的自我表达以外，如何让读者和市场去接受，都有诸多方面的考量因素。

野生编辑怪阿姨： 这真是一场很珍贵的分享。难得有作者愿意和大家分享说这个事情可能没有大家想得那么美好，告诉大家一个创作者背后的付出，提醒大家最后能够得到的现实意义上的回报可能没有那么的丰盈。尽管对于作者来说，可能作品本身并不能是用金钱这样的回报来衡量的。

读者提问和讨论

书友Mi ：Dream老师，封面的字体是手写还是特地找的字体？

陈梦牵 ：封面的文字是我自己写的，我扫描后又叠加了一些材质。

策划编辑西门 ：内文的字体也是一开始梦牵给了参考字体和手写字体，美编赵赵老师来调整。

陈梦牵：美编赵赵老师很有做绘本的经验，他会根据画面的感觉去排版，我觉得都做得挺好的。

书友咚咚锵 ：恍惚看到英文版。

陈梦牵：对的，前期的故事板里面用的是英文。一开始这我也希望能找到一些国外的出版资源，但是我觉得原创绘本跟国内合作起来会更有共鸣。我们与海外毕竟有一些文化差异，比如美国绘本的文字脚本会更多地关注多元性，例如教室小朋友的多元性，或者一些社会议题会更迎合国外的市场。

很幸运，在国内有这样一个机会可以和编辑们一点点把这个故事细化。我感受国内现在的环境会更加宽容，即使故事还不是那么完美，编辑们在看到你的一些亮点后也愿意花心思、花功夫跟你一起去打磨。

书友Xinz ：英文版也是梦牵老师自己撰文吗？或者说老师其他作品是中英双语都有吗？有的话在不同语言文字创作的时候会有什么冲突或者助力吗？

陈梦牵：这本书目前只有中文版本，不知道未来魔法象会不会有合适的机遇，把这个绘本推到海外。

我之前有一些英文版的绘本是为国外的作者绘制插画的。英文是我的第二语言，虽然我的英文还算流利，但是有的时候对一些比较地道的，或者是比较俚语化的表达并不是非常熟悉。如果用英文去写作，可能会有一个故事框架，但是具体到角色的对话，我觉得很难像本土作者一样写得那样生动。我在读母语作者的英文脚本时会发现，即使是很简单的人物对话，作者的用词也非常地道和生动。作为第二语言创作者，我认为在这方面会有一些欠缺。

策划编辑西门 ：梦牵的动画功底很强，初稿的故事板看起来就已经非常流畅了，所以在打磨阶段，这本书的原画就入围了2021年博洛尼亚国际童书展插画展，临近出版前，梦牵也荣获了2022年俄罗斯图书印象奖唯一的新人奖。

书友Xinz：为什么主角叫“阿力”呢？

陈梦牵：其实一开始我去构思这个故事的时候是用英文写的初稿。那时候我给这个主角取的名字是Iris。我在希腊旅行时认识了一个名叫Iris的当地人。他告诉我Iris代表着勇气。于是我就把这个名字记在我脑子里了。我觉得这个踏上旅途的故事和这个名字很搭。后面变成为中文创作后，在思考中文名时，我觉得Iris和“阿力”感觉挺像的，所以就给他取了这样一个名字。而且我觉得“阿力”也很本土化，叫起来朗朗上口。我是海南人，然后我们那边叫人都是阿字开头的，比如阿健、阿华……就很习惯了，所以取了这样一个名字。

野生编辑怪阿姨 ： 刚才梦牵老师的分享主要是在讲创作这一部分，尤其是画面创作这一部分。但其实这个故事本身也是非常不错的。阿力虽然是一只并不想飞的蒲公英，就像每个人都可能会有的不想离开自己舒适区的感觉，但是最后他还是接受了命运的安排——飞翔可能是他的一种属性和宿命，所以他最后还是飞了。

我看这本书的时候会觉得故事流畅得不太像原创。有一些原创故事经常会卡壳，你会觉得故事讲到这儿好像开始有点儿别扭了，结局好像有一点儿跟前边连不上了。但这个故事没有，它一直都非常连贯。还有一个亮点就是刚才梦牵老师说， 书里边每一个人物都有自己隐藏的故事线，每一条故事线都是经过了一番心思安排出来的。

第一次拿到这个书时，打动我的就是它的视觉效果，看上去非常舒服，基本翻一个页面就换一个主色调，看着有一种非常浪漫的感觉，也非常吸引小朋友。

策划编辑西门：梦牵是海南人，在北京求学，后来又去美国留学，然后又回国，在上海工作，一直在寻找，一直在选择，阿力也是梦牵。

陈梦牵：我想每个创作者其实或多或少都会在作品中带到自己的影子的。

野生编辑怪阿姨：这本书其实有一种书中书的感觉，大家读过之后就会知道了，非常适合让小朋友们也去留下一颗自己的阿力，然后放在这本书里。它非常的反传统，它和一颗蒲公英种子飞到了某一个地方生根发芽，开出一堆蒲公英的套路不一样。

书友咚咚锵 ：如果有机会在树林间发现一大片蒲公英，面朝天倒下去，睁开眼，发现所有蒲公英都顺着光飞向太阳，阳光那么温暖。这就是封面给我的感觉（ps过敏者不要轻易尝试哈）。

《蒲公英阿力找新家》

陈梦牵 /著·绘

广西师范大学出版社·魔法象

每年夏天，年轻的小小蒲公英们都将要踏上寻找新家的路途。阿力也即将开启旅途，然而他还没有准备好，不知道自己想要去哪里。风来了，哭泣的阿力鼓起勇气，和兄弟姐妹一起飞向远方。飞过森林，越过草场，掠过河流，同行的小蒲公英都找到了新家，可阿力还是没有找到想要留下的地方。天黑了，孤单的阿力卷入了一场暴风雨。醒来时，却意外认识了新朋友。家是什么？家是我们为之付出、参与创造的所在，是有人陪伴，有人分享的地方。带着向往和勇气，我们出发去寻找；而付出和创造，让我们最终留下来。

●1条故事主线，20条故事副线，让孩子尽情开启故事大发现！

●重视和共情孩子的分离焦虑情绪，帮助孩子鼓起勇气向新世界出发。

●书中有很多孩子日常所见和感兴趣的动植物，如含羞草、蜘蛛、蚯蚓，贴近孩子生活，容易引起共情。

★荣获2022俄罗斯“图书印象”(Image of the Book)国际插画与图书设计大赛新人奖

★入围2021年博洛尼亚国际童书展插画展

★入围2022年第二届“奇迹”童书年度大赏50强

★入选《中国出版传媒商报》2022年最值得推荐的50种童书榜单

★入选《出版商务周报》商务君荐书12月新书榜，4.23社长总编推荐好书书单

★入选《中国新闻出版广电报》1-2月好书品读绘本榜、六一书单

★入选澎湃新闻童书·新书2月榜

★入选《出版人》2023“书业致敬童书·春季榜”

★入选探照灯童书榜4月绘本书单

★入选童书品牌联盟2-3月新书榜

《蒲公英阿力找新家》陈梦牵巡讲活动回顾

魔法象2023年中国绘本作家巡讲计划

将去到更多城市

敬请期待！

内容来源：猫头鹰书店分享群

版式编辑：西西

本文由 猫头鹰书店 首次发表于2023年2月28日，首次发表平台为微信公众号：读品研习社。本公众号创作内容，未经本文作者书面授权，不得在其它平台全部或部分转载、引用、改编。对本创作内容进行合理使用，必须说明作者和作品名称。如有本文著作权许可使用的相关问题，可联系本文作者的法律顾问：北京云亭律师事务所 阎达 律师/合伙人。