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时下的电影市场不算热闹，仿佛跨年档与春节档之间的缓冲阶段，给人兴奋感的片子并不多，但有一部电影是不应该被忽视的，那就是在2023年第6届平遥国际电影展上拿下“费穆荣誉最佳影片”等三项大奖的《夜幕将至》。
这两年有不少在影展上“口碑炸裂”的文艺片，放到市场上之后，票房反响不太好之外，口碑也并不一定与首批观众的赞誉一致。
《夜幕将至》是新导演之作，并没有明星出演，故事只看梗概并无特殊。1月12日，这部电影上映首日，在全国只有340场放映，单日票房3.8万。在口碑方面，这部电影如今在豆瓣开分7.0，并不算“炸裂”，其中不乏反感到只给1星的评价。
但它在市场上的遭遇，并不代表它应该被埋没，至少在本文笔者看来，《夜幕将至》确实担得起“最佳影片”的殊荣，亦值得更多人去看。
返乡人的公路片
POST WAVE FILM
整体来说，《夜幕将至》做的是一件“常规”的事情，它只是把一个即将三十岁的人回乡过程记录了下来，遇到的事物也是许多返乡者会经历的：
故事的主人公，先是搭高铁从北京到大同，再转到忻州，接着坐客车从忻州到河曲，再由河曲到禹庙，电影的镜头就是从这里开始的，主人公的个人叙事也是从这里开始的。客车上烟雾缭绕，返乡青年进入了一种半熟人空间，他的生活状态开始被揭晓，他在北京工作多年，依然单身，人们认为他活得很好，那像是一种认可，但也像是一种知晓真相的客套，主人公在这种暧昧里，显得尴尬。
另一半非熟人的氛围展开之后，主人公与同乡女孩说话，但最终留下的是仅三天可见的朋友圈。
主人公搭乘了同学的卡车，从禹庙到旧县，仅仅几分钟的戏份，许多旧事浮上水面，先是这位开卡车的同学的个人际遇，然后说到一些故去的人，以及一些未能实现的承诺，离乡多年，物是人非，斯人已逝。
在旧县县城，主人公做了两件事，一件事是去庙里，那里的算命人告诉他，姻缘就在这附近；另一件事是剪了个头发，却遇到了旧日的情人。两件事勾连在一起，人与人之间的前尘往事逐渐露出冰山一角，成为全片最有张力的段落。
接着他拼了个车从旧县县城回到村子，这是离家最近的一段公共交通路线。
当人们谈论着世界的流行，他们说了很多遥远的繁华；当人们谈论近在咫尺的彼此时，却只能说着婚丧嫁娶。在北京时，你与那些无关，回到家乡时，更是如此了。
最后主人公坐上父亲的摩托车，夕阳西下，那段路正是起风的时候，苍凉感铺面而来。
这是一个典型的公路片架构，也是许多人返乡的周折旅程，但它并不是一种简单的记录。它看起来朴实无华，没有斧凿痕迹，却挖掘到了这些“常规”里的哀伤。
后劲很大的青春哀歌
POST WAVE FILM
上世纪八十年代，那批最早前往台北打拼的小孩，成为了侯孝贤电影的主角，《童年往事》《风柜来的人》实际上都是这种城市化进程中，异乡人处于家乡和大城市之间的集体情绪。
人都是失去青春才理解青春，这些影片很大程度上并不是拍给正青春、正前往大城市的人，而是拍给那些回望故土或是回到故土的人，一如那个时候的侯孝贤，他拍《风柜来的人》时已经三十五岁。差不多同时期，罗大佑写的《鹿港小镇》也讲的是同一类型的故事，“台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯”，回不去的鹿港和融不进的台北，成为了当时台湾经济发展下，一个世代年轻人的共同标记。
从这个角度来说 ，《夜幕将至》可以说是属于这一代内地年轻人的《风柜来的人》。
它同样也继承了侯孝贤电影的“平常”，它的每一个段落，都并非精心的设计，而是那些返乡人身上多次遇到的情节，但过去它没有被认真审视过。
在大巴上，人们开始透露对远方的你的揣测，他们以为你过得很好，这种以为可能也只是一种客套，假设你年少有为，让这场社交中的每个人都舒服一些。而你好似融入其中，但有时只能默默地看向窗外，因为你那些独自经营的日与夜，与这里是割裂的。关于你的猜想，与你个人的际遇并无关系，那是没有离乡的人，对一个离乡的人群的集体幻想，你在这场幻想中，没有被聚焦。
当你以为与同乡女孩的交流会是基于一种深刻的共同记忆，但朋友圈那条仅三天可见的横线却告诉你，即便回到故土，你所获得的也仅是浅社交。
《夜幕将至》有一个很难察觉的设计，是它的信息会在旅程中逐渐被揭开，虽然那些人物关系并不令人发噱，但却是一种有效的情绪互动，当主人公与他人的关系还不明朗的时候，观众会忍不住调动个人经验，猜想他们的关系可能是自己生活中的哪一种，这种对观众个体记忆的“引诱”是非常有效的，这也是很多人会觉得这部电影特别让人有共鸣的原因——而不仅仅是因为记录了返乡过程。
主人公登上卡车的那段戏，是整部电影的第一个矛盾冲突点。从叙旧，再到埋怨，再到冲突，最终各自短暂和解，前半生的羁绊，都被浓缩到了返乡这短短的相聚时间。
理发店的那场戏是争议最大的，有人喜欢它拍出了情欲，有人认为它太过男凝。
理发店的女性并未被视为一个符号，从一开始，她就作为一个经营者存在，而不是作为传统意义上的旧情人现身，只是在对话中，两人的关系才被揭开，在这个过程中，这位女性也完成了她自己的叙事，而并非作为一种男性叙事的工具而存在。
剃胡子的戏展现了成年男女平静外表下的推拉，但孩子的出现，打破了推拉构筑的情欲氛围，这里的节奏把控得非常好。
整部电影得以成立的关键点，是它的台词，生活化又有节奏地释放了信息量。当然，演员对于台词的把握和表达，也是非常厉害的，它使得整部电影处于一种纪录片和剧情片的质感之间。
《夜幕将至》有两个值得回味的设计：
一个是主人公下了大巴之后，遇到了一个戴着黑色面罩、骑着摩托的人，后来他在坐上父亲的摩托车之前，又遇到了这个人，有很多人把他理解为主人公的另一种可能，一个没有离开故乡的平行人生。
另一个是主人公路上遇到的那只小狗，它有点象征了人生的某种奇遇，当主人公带着这只小狗，就像是带着三十岁前的际遇回到家乡，它看上去引人注意、值得谈论，但真正当你站在村里的土地上时，你只听到它在吠叫，却遍寻不着。就像你三十岁之前的际遇，它会被谈起，但却看不到摸不着，仿似并没有存在过一样。
夜幕将至，吠叫的声音减弱，弱到再也听不见，好像三十岁之前的人生，离你越来越远，远到仿佛不再存在，人生的奇遇已经经历完，你的人生也奔着暮年而去了。
作者丨李慧慧
正在吃补剂
排版丨知识饼干
媒体统筹丨佐爷灵魂贩卖馆
「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，
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