1.一定。是“平”调起头，叫“平字头”，格式为“平平平仄仄”。如唐孟浩然《春晓》：

春眠不觉晓（平平平仄仄），处处闻啼鸟（仄仄仄平平）。

夜来风雨声（仄仄平平仄），花落知多少（平平仄仄平）。

2.二定。是“仄”调起头，叫“仄字头”，格式为“仄仄平平仄”。如唐张祜《宫词二首》之一：

故园三千里（仄仄平平仄），深宫二十年（平平仄仄平）。

一声何满子（平平平仄仄），双泪落君前（仄仄仄平平）。

这种“两定”的交替使用，按照特定格式不断变化，就形成了不同的风格。

二、使用“两定”的两个基本原则。

在运用“两定”，进行格律诗创作和控制声调变化时，要遵从“交替”和“顶换”两原则。

1.“平字头”和“仄字头”的声调“交替”使用原则。

这个声调“交替”使用原则，是针对第一句和第三句。当第一句是“平字头”，第三句就用“仄字头”；如第一句是“仄字头”，第三句就用“平字头”。二者，非此即彼。如唐李白《静夜思》：

床前明月光（平平平仄仄），疑是地上霜（仄仄仄平平）。

举头望明月（仄仄平平仄），低头思故乡（平平仄仄平）。

2.“平顶仄，仄顶平”的声调“顶换”使用原则。

这个声调“顶换”使用原则，是针对第一句与第二句，及第三句和第四句。当“仄字头”做第一句时，第二句声调就与其相反，是“平字头”。这样顶换后，以“仄字头”为第一句是“仄仄平平仄”格式，第二句就是“平平仄仄平”格式。

接着第三句是“平字头”的“平平平仄仄”格式。第四句就与第三句声调顶换，变成了“仄仄仄平平”格式。如唐王维《红豆》：

红豆生南国（仄仄平平仄），春来发几枝（平平仄仄平）。

愿君多采撷（平平平仄仄），此物最相思（仄仄仄平平）。

三、什么是“两变”。

“两变”，是指在五言绝句的平仄声调使用规则上，进行的“加长和扩展”，形成七言绝句、五律、七律的平仄声调使用规则，得到的两个新变化。同时，五言绝句使用的“交替”和“顶换”两大原则，依然需要遵从。

1.七言绝句。是在五言绝句的每句前面，加两个“平”调或 “仄”调。区分方法是，如开头是“平”调，前面就加两个“仄”调；开头是“仄”调，前面就加两个“平”调。这样一加，就出来了两个新变化，即“两变”，也是制作七言绝句的平仄声调基本格式。

一是“平字头”的“平平平仄仄”格式，经“加长、扩展”成为“仄仄平平平仄仄”。如唐贺知章《回乡偶书》：

少小离家老大回（仄仄平平平仄仄），

乡音未改鬓毛衰（平平仄仄仄平平）。

儿童相见不相识（平平仄仄平平仄），

笑问客从何处来（仄仄平平仄仄平）。

二是“仄字头”的“仄仄平平仄”格式，经“加长、扩展”成为“平平仄仄平平仄”。如唐李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：

故人西辞黄鹤楼（平平仄仄平平仄），

烟花三月下扬州（仄仄平平仄仄平）。

孤帆远影碧空尽（仄仄平平平仄仄），

唯见长江天际流（平平仄仄仄平平）。

2.五言律诗。是将五言绝句的声调原版不动，照搬重复一遍，组合成八句。

一是“平字头”五言律诗。如唐王维《秋居山暝》：

空山新雨后（平平平仄仄），天气晚来秋（仄仄仄平平）。

明月松间照（仄仄平平仄），清泉石上流（平平仄仄平）。

竹喧归浣女（平平平仄仄），蓬动下渔舟（仄仄仄平平）。

随意春芳歌（仄仄平平仄），王孙自可留（平平仄仄平）。

二是“仄字头”五言律诗。如唐杜甫《春望》：

国破山河在（仄仄平平仄），城春草木深（平平仄仄平）。

感时花溅泪（平平平仄仄），恨别鸟惊心（仄仄仄平平）。

烽火连三月（仄仄平平仄），家书抵万金（平平仄仄平）。

白头搔更短（平平平仄仄），浑欲不胜簪（仄仄仄平平）。

3.七言律诗。声调平仄格式，与五言律诗的方法一样，将一个七言绝句的全版原封重复一遍，累加起来，变成八句。

一是“平字头”七律。如唐杜甫《闻官军收河南河北》：

剑外忽传收蓟北（平平仄仄平平仄），

初闻涕泪满衣裳（仄仄平平仄仄平）。

却看妻子愁何在（仄仄平平平仄仄），

漫卷诗书喜欲狂（平平仄仄仄平平）。

白日放歌须纵酒（平平仄仄平平仄），

青春作伴好还乡（仄仄平平仄仄平）。

即从巴峡穿巫峡（仄仄平平平仄仄），

便下襄阳向洛阳（平平仄仄仄平平）。

二是“仄字头”七律。如毛泽东《答友人》：

九嶷山上白云飞（仄仄平平平仄仄），

帝子乘风下翠微（平平仄仄仄平平）。

斑竹一枝千滴泪（平平仄仄平平仄），

红霞万朵百重衣（仄仄平平仄仄平）。

洞庭波涌连天雪（仄仄平平平仄仄），

长岛人歌动地诗（平平仄仄仄平平）。

我欲因之梦寥廓（平平仄仄平平仄），

芙蓉国里尽朝晖（仄仄平平仄仄平）。

结语。

一般情况，格律诗的平仄规则，即格律诗的声调平仄使用基本格式，就是上述4大类8个小类。当然，还有其他变化，本文不再赘述。

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