日本三重县，生活着一个幸福可爱的家庭。

哥哥浅田幸宏（妻夫木聪 饰），平平无奇、规规矩矩的普通人一个。

弟弟浅田政志（二宫和也 饰），是家里最受宠爱的那个，行事也更加随心所欲一点。

妈妈在医院当护士长，事务繁重，经常会忙到很晚。

爸爸则担负起了照顾全家的重任，成了一名家庭煮夫。

而本片的故事，则起源于政志对于摄影的喜爱。

大概在他11岁左右的时候，爸爸把心爱的照相机送给了他。

很快，政志便发现自己在摄影上颇具天赋，后来也顺利进入摄影专修学校学习。

然而政志有个坏毛病——

不先理解被拍的人和事物，就不会按下快门。

这让他拍下的照片都非常有感染力，但同时也让他很难去保持持续的兴趣和动力。

再加上政志想什么是什么的性子，去到摄影学校后，逃课几乎成了他的日常。

甚至还去整了一套麒麟臂。

连老师对他都麻了。

可能也是惜才吧，老师给他定下了毕业作品的选题。

主题是，"如果一辈子只能拍一张照片，你会拍什么"。

如果照片能让老师满意，就能顺利毕业。

而正是以此为契机，政志正式开始了他独特的摄影生涯。

说他的摄影独特，是因为让政志一直记在心中的画面，是在他10岁的一天。

先是爸爸被掉下来的菜刀不小心伤到了脚；

然后又是政志跑去喊人帮忙的时候，被台阶绊倒了；

紧接着哥哥幸宏想来帮忙，结果直接从楼梯上滚下来了。

好家伙，一家四口（妈妈是医院护士长）直接在医院集合了。

老妈还顺势调侃了句：果然很有浅田家的风格。

一家人听完全都笑弯了腰。

这便是萦绕在政志心中，最印象深刻的画面。

他找来爸爸妈妈哥哥，凭着记忆让全家人重新还原了当时的画面。

靠着这张照片，政志也顺毕了业。

谁知拍完后，他又立马陷入了无所事事的迷茫状态。

每天往柏青哥店一坐就是一天。

和许许多多刚刚毕业的大学生一样，他对于未来陷入了迷茫。

害怕成为不了理想中的自己，也不想随随便便找份工作荒度一生。

最终成了家里蹲。

这段烧头发太传神了

一晃两年已过。

在与父亲的一次谈话中，政志终于找到了自己真正想拍的东西——

家庭。

于是，他拉着全家一起，陆陆续续拍了很多不同主题、不同风格的全家福。

有装成消防员的、有装成摇滚歌手的、有装成黑帮的、有装成赛车手的......

但不管什么主题，都是由全家人一起完成。

最后，怀揣着这本"浅田家全家福"，政志踏上了前往东京的追梦之旅。

但，正如大多数追梦的年轻人一样，迎来的往往是生活的一盆洗脚水。

一晃又是两年，政志仍旧只能做些替别人摄影工作室打工的杂活。

而他自己视为珍宝的全家福摄影集，出版社的编辑们看了倒是大多都很喜欢。

但，同样也只认为这只不过是有些特别的全家福罢了，没有商业价值。

得亏政志有个支持他的女友。

他也曾一度想要放弃，最终都是女友劝他坚持了下来。

供他吃，供他住，还给钱帮助他办摄影展。

皇天不负有心人。

苦等几年之后，政志的作品终于被认可。

拿下了有"摄影界芥川奖"之称的"木村伊兵卫奖"，一举成名。

也开始陆陆续续有人来找他拍摄值得纪念的全家福照片。

政志总算成了一名自己梦想中的摄影师。

这便是影片的前半段。

至于后半部分，主要是借由311地震来进一步升华主题。

震区有个研究生小哥（菅田将晖 饰），无意间开始做起了收集那些在废墟中找到的相册的志愿者工作。

政志看见后，也不知不觉地就参与了进来。

而通过帮忙收集相册，以及其它发生的一些事情，政志更加明白了相片的意义。

也更加坚定了自己毕生都将走的路。

至于具体是什么事，我就不剧透了，留给你们自己去看吧。

首先不得不说的，当然还是这个堪称豪华的卡司了。

3个影帝，妻夫木聪、二宫和也、菅田将晖；

1个影后，黑木华。

这部电影的角色本就不算太复杂，这群影帝影后驾驭起来自然也是不在话下。

整体观感就两个字：舒服。

妻夫木聪和菅田将晖就不多说了，戏份太少，但都一如既往地稳。

就走过来的这几步，菅田将晖就能演出学生的感觉

二宫和也作为主角，也非常出色地完成了任务。

由自信满满到遭遇挫折，再到最后的大彻大悟，演绎得层次分明，感染力也很强。

况且，他出演电影电视的次数真的是一年难见一部。

总之，看他的戏，是且看且珍惜。

黑木华倒是可以多说说。

她饰演的政志的女朋友，算是在片中相对来说比较复杂的一个角色了。

因为小时候就觉得政志有摄影才华，所以一直都支持并鼓励着他。

一不小心就容易演成白莲花，圣母心，惹人厌的角色。

黑木华的台词和戏份并不多。

但，对政志的爱，她表现到了；

对坚持这份爱的疲惫、害怕，她也表现到了。

比如在政志出版摄影集后，她跑去书店买时表现出来的大梦得圆的感觉。

就是能让观众突然切身感受到：啊，原来她也是在咬牙坚持着的啊。

说回电影。

乍一听，政志的生活环境就仿佛童话故事一般。

老爸老妈老哥宠，女朋友能数年如一日，无条件支持着他。

虽然我没见过也没体验过，但我还是愿意相信的。

而实际上，这部电影也确实是由真人真事改编。

浅田政志确有其人，他拍摄这些全家福，去灾区当志愿者也确有其事。

影片中出现的那些合照，都是有原作的。

而且无论从站位构图还是服化道，影片都完美复刻了原作照片。

可谓是相当用心了。

上为原作，下为影片截图

如果非要揪出一个贯穿全片的线索，那么显然就是"全家福"无疑了。

一开始，政志并不明白自己想成为一个什么样的摄影师。

他只是靠本能去拍出那些照片而已。

虽然片中并没有直接说明，但政志的摄影风格和偏好其实或多或少受到了父亲的影响。

每年，父亲都会给兄弟俩拍照作新年贺卡。

自然，父亲也会好好地为兄弟俩准备好相应的服装，让他们摆好相应的pose。

打那时起，政志就更倾向于摆拍而不是抓拍。

摄影对他来说，不是要记录值得纪念的时刻，而是要去创造值得纪念的时刻。

整部影片所讲的故事，虽说平淡如水，但其实也有主线可循。

那便是政志对于自己偏爱"全家福摄影"的坚持和理解。

影片后半部分中，灾区中的人们或失去亲人，或失去家园。

唯有通过遗留下来的照片得以一窥失去的那些人和事。

这一段经历更让他明白和坚定了自己的梦想——

比起构图、光线、美感等因素，政志更关注的是照片背后的故事。

而相比于其它，他更关注的是一个个家庭。

比如前面提到的樱花树下的三口之家。

因为女儿是在樱花盛开的时节出生。

比如政志曾为一家人拍摄过身穿彩虹T恤，拥在一起的全家福。

因为孩子最喜欢的就是彩虹。

而本片之所以执意要在影片中复刻原作照片。

不正是在拍出这一张张照片背后的那些故事么？

正如政志在最后说到的：

能够弥补人们丢失物的空缺的，一定只有记忆。

而能让这些记忆更加清晰明了的，就是照片。

并不是只为了留下记忆。

有时候这些照片，也会成为让现在的你活下去的力量。

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