同时他在临习古帖时，对古人用笔技巧的感悟和体会也颇深，少年的王文治曾以乡贤笪重光为师，得笪重光书研习多达十余年之久，方可悟得笪氏运笔的方法，可见王文治对用笔方法的研究所下功夫之深。

王文治 瓜架五绝轴

120x46cm

故宫博物院藏

其次，在用墨的技巧上，王文治善于用淡墨，通过以墨色的变化来增加作品的艺术效果，清代梁绍壬有评价称“王梦楼太守专取风神，…淡墨探花之目。”这里所说的风神多表现在“秀”字上，加之在创作中善用淡墨来书写，因而这也就促成了他作品中天然秀逸的书风。

最后，在字形的把握上，王文治书法的结体多取左低右高的欹侧之势，整体章法上是一种空灵潇散之风。

从王文治的传世书法作品来看，他早年的作品并不多，以中晚年以后所书作品居多，主要是以楷书和行书为主。王文治现存的楷书书迹较少，且其楷书多带有行书笔意，如王文治在他六十一岁时所写《自书诗稿》。

他的楷书风格较为浑厚秀雅，墨色秀润，颇有一丝神韵。笔法瘦劲有力，中锋行笔，洒脱圆润，点画清晰，干净利落。结体端正秀丽，平而不板，体势长短呼应。整体章法上参差有致，略带有行书的笔意。

另外，他的楷书多以晋人书迹入手，尤其对王献之的《洛神赋十三行》欣赏有加，仅此贴的收藏就有多种版本，经常观看临摹，王文治自幼对晋人小楷所下的功夫较深。如他所书的王献之小楷书《洛神赋》，笔法洒脱，体势秀逸，风格秀美。用笔挺拔有力，字的笔法非常清晰，点画之间相互呼应，撇捺笔画舒展有致，笔笔送到。结体舒展自如，字的大小整体和谐匀称，错落变化自然，结字上有左低右高倾斜之势。整体章法布局趋向严整，颇有晋人神采书风。

王文治所传世行书真迹较多，从他的取法对象可知，书法最初是学二王，又受笪重光、董其昌的影响，故他的书法中既有苏、米书的笔意，又有董书的神韵，如跋《唐玄宗鹡鸰颂》。

王文治书法风格更多的是受董其昌书风的影响较大，从总体上来看二人的风格还是较为一致的，无论从用笔、结字再到章法风貌上，都存在董其昌书法的痕迹，作品的整体风貌也是属于董书淡雅秀逸一路的书风。

王文治的行书多用长锋毛笔书写，用笔遒劲有力，流畅洒脱，行笔中提按灵活，生动婉转，变化有致。用墨的浓淡结合，墨色枯湿相间，故而虚实对比强烈。结体上多以纵逸取势，左低右高，字距、行距之间距离较大，整体上营造出一种较为疏空、萧散的效果。

此外，因王文治喜好参禅，也表现于书法作品中，这类作品是在自然的状态下书写的，不刻意的去雕琢，信手拈来随意书写而完成，作品的风格多以秀韵见长的，故他下笔轻松，随意所写的行书作品中也具有一种闲情逸致、平淡空灵之感。

总体来说，王文治的行书主要还是属于一种清淡秀雅，风神萧散为主的风格。

对于他这种“秀逸”和“淡”的书法风格，后世书家也多有评价，如前面讲过，清代的梁绍壬称他为“淡墨探花”，以及在《书林藻鉴》书中就有收录后世对他的评价，如有“《昭代名人尺牍小传》‘梦楼书秀逸天成，得董华亭神髓’和《履园随话》‘太守工书法，其书亦天然秀发’”等各种称赞的语言，可见，后世对王文治的这种书法风格还是非常肯定的。