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中国民间收藏PK世界顶级博物馆（2022图文版）

笔者因公务出国或随中国收藏家文化考察团等出境旅游，考察了巴黎、伦敦、纽约、华盛顿、莫斯科、圣彼得堡、罗马、日内瓦、维也纳、法兰克福等地，重点观光卢浮宫、大英、大都会、冬宫等世界知名四大博物馆及其它博物馆、艺术馆。在国内游览了北京故宫、台北故宫、国博、首博、上博及其它多个省市的历史博物馆及民办博物馆等。看过国外与国内许多知名博物馆以后，不敢说对世界历史文明有多少了解，对博物馆文化有多深研究，但亲眼目睹了世界知名及国内顶级博物馆的概貌与展品，由此对各地博物馆藏的历史文物、文化主题、艺术品类与建筑特色等，留下终生难忘的考察经历。

期间笔者作为“中华博物院出版社（香港）有限公司”编篡出版荟聚民间珍宝画册《史海遗珍》主编之一，参与一些民间收藏文化交流活动，探访了一些知名或隐身的收藏大家，亲见民间秘藏的震撼藏品，由此想到把中国民间收藏与国内、国外博物馆藏品对比一下，可见中国民间的丰富藏品，精美绝伦，盖世无双，中国民间收藏是一个有待发掘的人类历史文化遗产与博物馆文化的世界最大资源宝库。

国外或国内博物馆的馆址，许多是著名历史建筑遗迹，中国民间收藏与其PK当然不是比场馆设施，而是比馆藏展品（可移动历史文化遗产）。欧美博物馆展品主要有古埃及石刻彩陶木乃伊，古印度佛教文化雕像法器，欧洲文艺复兴时期油画雕塑作品，欧洲国家皇室珍宝与用品，欧洲中世纪兵器、宗教文化与五金陶瓷玻璃制品，非洲土著文化木雕饰品，现代艺术作品等。当然不可或缺代表中华历史文明的古代艺术品，国外称东方或亚洲艺术品，把中国文物归类东方艺术品范围，地域涵盖印度、日本、韩国及东南亚地区等，藏品多是青铜、陶瓷、玉雕、书画、木器及印、藏佛教文化艺术品等。

再看国内顶级博物馆故宫博物院，故宫博物院虽然名气很大，实际是“清宫”博物院，最大看点是六百多年前建造的，恢弘华丽的紫禁城宫殿建筑群，其次是一些皇室收藏、陈设、把玩、奇巧之物，再次是当代添加一些与明清皇族挨不上关系的战国青铜、秦兵马俑、汉代石刻、唐代彩陶、北魏佛像、宋代玉器等普通展品，藉此拉长故宫展品的历史年代。中国国家博物馆是系统展示中华文明史的国级博物馆，许多国宝重器是从地方博物馆征调汇集，展品许多是代表中华历史文明的国宝重器，但在笔者看来不及民间收藏的器物之美、工艺之精、体量之大、品相之好、种类之多、数量之巨，只是民间藏品没有公开面世，全国人民包括文化文博界领导专家们，也没有见到过多少民间收藏的精品，仅是笔者在此说好大家是不相信的。以收藏家的眼光看，国内博物馆藏品多是老、普、残东西，文化艺术价值远不及民间藏品，更不能说是代表古人智慧与中华文明最顶级的文化遗存，国有馆藏仅是比民间藏品多一张何处身份证。如把国级或省级博物馆展品与民间藏品对比，真为顶着国级、省级招牌的博物馆感到汗颜。

博物馆常把某些重要藏品称为镇馆之宝，如把博物馆的镇馆之宝与民间藏品PK，哪个更牛气？比一比就知道，随举几例。

国家博物馆商代司母戌青铜方鼎，高133厘米，号称“天下第一鼎”。民间收藏有两件青铜鼎，一件高299厘米，通体鎏金，一件高211厘米，都是器身满布饕餮纹饰与阳刻铭文。国家馆藏另一件重器，号称十大国宝之一的商晚期青铜四羊方尊，高58厘米，山东收藏家有件商代青铜四羊方尊，造型纹饰与国博四羊方尊完全相同，高141厘米，比国博四羊方尊高出一倍多。上海收藏家还有更大的青铜四羊方尊，最高达150厘米，国博的四羊方尊按规格大小排名，排不上前五位置。对民间收藏的顶级青铜器，也有文博专家去看过不语，无语心态或许顾虑承认民间国宝，撼动了国博地位。

湖北省博物馆的镇馆之宝青铜越王勾践剑，剑身隐现菱形花纹，剑长56厘米。民间收藏有多把战国青铜剑，剑身鎏金错银，满饰龙凤纹，刻有楚国鸟篆文字，龙凤纹两把剑同存一个剑盒，是历史传说的鸳鸯剑或对剑，剑长有60厘米、90厘米、120厘米、150厘米、200厘米、300厘米，最长有达到600厘米等，其铸剑、鎏金、防腐工艺都是现代技术难以复制。某地展出一对400厘米长龙凤纹鎏金长剑时，观众惊讶无比，突破人们对古剑认知，这时有位业内专家发表撰文，引导观众说这把剑是“假的”，古剑最长只有1米，超过1米作战不好使了，说的好像很有道理。专家不知道古代有兵器剑与礼器剑之分，如同当代国宾仪仗队的礼炮，就不是用来作战的。早在1500年前南朝人陶弘景著《古今刀剑录》记载“延熙二年（239年）造一大剑，长一丈二尺镇剑口山”，古籍所记在1800年前就掌握了铸剑工艺的惊世独技，造出金银相错、尊贵华丽、龙飞凤舞精美纹饰的超长礼器剑，用以祭天拜祖，镇妖驱魔，或陈设宫廷显示国家实力与皇权威严。

民间藏品无愧国宝称号的很多，如果民间藏品面世，那些博物馆的镇馆之宝或号称国内第一的桂冠，必然将要重新定位。民间收藏秘不外露，深不可测，许多藏品是国家博物馆藏的空白，是中华历史文明未被发现、史无记载的重要遗证，遗憾是文博专家也没有见过，没有研究，某些专家只会说句“假的”掩饰无知，或以不宵一顾的眼光看待民间收藏，此种态度成为专家的认知障碍，落为井底之蛙。

在北京、上海、杭州等地多个收藏家，收藏有数以万计的史前文明黑皮玉，国家对黑皮玉尚无研究，收藏家以个人研究写出论文与专著，黑皮玉不仅有人形神兽等多种怪异造型，还有数千件形似京剧脸谱的人首面具。这些雕件表层呈黑皮，内层呈棕绿灰黄色，有玉质透光的物理特征，地球上尚未发现与黑皮玉同类材质的矿物产地。数以万计的魔幻造像黑皮玉雕件，究竟来自哪里？蕴含有什么文化意义？或是研究人类史前文明、外星文明的待解之迷。

民间收藏还有玉雕巨龙，龙头器大如牛，身长数十米、近百米不等，全身骨骼如同恐龙化石组件，但不是大自然造就的化石，而是雕作而成，躯干关节设计精巧，比例协调，是类如人类智慧生物的杰作。民间收藏有许多比真人头颅还要大的红黄绿白多彩水晶骷颅头，体积要比笔者在大英博物馆所见，来自南美的水晶骷髅头大一倍多，当然也有人说这是造假，对此笔者认为且不说现代造假技术是否可行，即便技术可行，在地球上哪有制作巨龙与骷髅头的黑皮玉料、彩色水晶矿料呢？

浙江有位收藏家抢救了数万件刻有文字符号的龟甲，龟甲经生物学家确认不是龟而是鼋，鼋形似鳖，体型大于龟，现代几乎灭绝，所刻文字不同于甲骨文或金文，无人能识，或许它是中华文字的源头之一，是史前文明失传文化的遗存。

三星堆考古热正在国内兴起，民间三星堆研究已有很多年了，四川有多个收藏家收藏有三星堆（古蜀国）青铜玉器，撰写了多篇有关古蜀国文化研究的学术论文，古蜀国文化独立于同时期中原文化，文字符号自成体系，玉制的祭祀神器、人兽造型、鼎尊器物等，硕大厚重，形制独具一格，恍如外星之物。据有关资料，国家馆藏三星堆文物约一万件，民间收藏多达三十多万件。不久前体制内三星堆考古专家提出两点重要研究成果，一是青铜大立人手握的是象牙，二是三星堆没有发现文字。这一研究观点轰动了民间收藏研究者，评价为盲人摸象的研究观点。当然专家的研究也算是一项成果，也允许专家说民间藏品是“假的”，民间收藏研究者虽没有专家头衔，没有话语权，但是有实物证据推翻专家观点。

民间收藏不但有推翻专家观点的物证，还有颠覆专家与书本知识体系论断的奇物，在距离北京市中心数十公里处有一栋神秘建筑，是一座不对外开放的私人博物馆，笔者受馆主邀请进入其内参观惊呆了，所有藏品全部是天外陨石与各色水晶制作，藏品经科技手段测定距今已有七千多年历史，器型有石鼎、石尊、编钟、十二生肖、吉祥物等，这些器物不是小件，陨石大鼎的高度与口径达100厘米左右，直立器物达到150厘米高，器型纹饰与青铜时代的青铜鼎、尊等相仿，馆主多年研究写了一本数十万字的专著《失落的华夏文明》。失落的华夏文明颠覆了专家认知，例如青铜器的形制、编钟器型、十二生肖雕像、水晶器物等，七千多年前的造物，完全颠覆当代教科书认为发源于三千多年前青铜时代之说。说到水晶器物不能不提一位经常在CCTV鉴宝节目露脸专家，说清代以前水晶制品都是假的，清代以前没有硬度高于水晶的金属雕刻工具，所以是假的。专家所说看似有道理，其实是胡言，古人对玉器水晶宝石的雕刻，早已应用“它山之石可以攻玉”之法。民间收藏还有战国书画、唐代青花瓷等等，都不符合当代教科书或专家著述观点，民间收藏物证颠覆与改写中华文明史的故事很多，限于篇幅不再列举。

青铜、玉器、瓷器、书画是历经千年、流传后世的古人思想、智慧、科学、文化与精湛制作技艺融为一体的历史文明遗产，是中华文明最具代表性的文化基因。民间收藏的青铜、玉器、瓷器、书画等，不仅数量规模达到数亿件，而且大量藏品极具文史价值、艺术价值与经济价值，珍稀罕见并填补历史空白，品质与数量远远超越中国与世界的博物馆藏。

且举几件个例，民间收藏有实物与真车马大小接近的青铜鎏金镶玉车马，以青铜鎏金制成车马骨架，以雕花镶玉作为外蒙皮，整器鎏金异彩，布满纹饰，彰显古代帝王的尊贵与奢华。民间收藏汉代青铜地动仪，高2.4米，重约2吨，八方倒挂八条龙，口衔铜珠对蟾口，此件是在码头装船外运时被截住，收藏家卖掉自己房子筹资抢救下来，阻止流失海外。民间收藏有战国青铜马拉战车，高1.7米，长2.1米，秦俑手持缰绳，五马驾车前奔。民间收藏有最大的青铜莲鹤方壶，高度达1.8米，博物馆藏莲鹤方壶高度不超过1米。2014年有关部门花二千万美元，从美国买回来一件高85厘米商代青铜器皿方罍（又称方彝），引起国内轰动。社会公众不知道上海有位收藏家获知国家将要花费巨资回购这件方彝时，亲到有关部门表示愿意割爱自己藏品，无偿捐赠国家与皿方罍相似的青铜方彝，未料无人理睬被推出门外。民间收藏有多件青铜方彝，规格最大的高130厘米，民间收藏青铜方彝的规格体量、器身纹饰等，都可碾压尊为某馆镇馆之宝的海外回流皿方罍。

改革开放的几十年，是大建设、大开发与历史文物大发现的几十年，也是文物遭遇大劫难的几十年，大量古代器物被业内蛀虫与水货专家认定为赝品，把国宝当垃圾处理，数千万件文物流出国门。所幸有收藏家挺身而出，倾其家财保护文物，所以民间收藏才有许多无以伦比、惊世骇俗的震撼藏品，可以说改革开放的大建设时期 ，是文物大发现与大劫难共存时代，成就有良知的收藏家保护先祖遗产，赶上千载难逢的收藏机遇。

民间收藏大家的藏品规模大到什么程度？没有几千件至上万件藏品数量，没有珍稀国宝级藏品，是不好意思称为收藏大家。那什么是国宝级藏品呢？笔者简单定义为超越博物馆藏的镇馆之宝，或是博物馆藏空白的精、稀、硕、奇类，具有较大历史文化艺术价值的藏品。民间有专项收藏达到万件以上的青铜收藏大家，玉器收藏大家，瓷器收藏大家，书画收藏大家，珠宝翡翠收藏大家，古酒古茶收藏大家等，换个说法或称为收藏红山文化、良渚文化、三星堆文化、青铜文化、玉文化、瓷文化、书画杂项等文化题材收藏家。许多民间收藏家的收藏事业，成为人生攀登的又一巅峰，达到痴迷收藏而不惜财富的地步，为保护文物，传承文化，服务社会，有的创办了博物馆、艺术馆，为弘扬中华文化竭尽个人之力，有的表示愿意把藏品捐赠博物馆或院校以回报国家。

瓷玉书画是民间收藏的大宗藏品，在民间举办的玉器大展，有雕刻精美的龙凤车马、楼台宝塔、吉祥配饰、人兽神话等各类器物，无不令人赞叹古人玉雕的神工绝技，是当代依赖机器雕刻的工匠无法企及。曾有展出一件雕制精美的汉代玉凳被专家“打假”， 打假依据是“汉代礼仪席地而坐”，专家无知到把汉代礼仪与社会生活混为一谈，得出汉代没有凳子的荒唐结论，民间收藏有许多汉代及前朝的玉凳宝座无情打脸专家。古代玉制家具最早可溯源商周战国时代，民间收藏的玉床玉椅玉凳竟有与现代家具大小样式相同的，还有水晶制作镶嵌宝石的床桌椅凳，古人的智慧与制造绝技，帝王生活的豪侈奢华，远远超出当代人的认知。

中国古代四大发明之外最伟大的发明是陶瓷，陶瓷烧制及施釉技术领先于西方数百年，民间收藏有2-3米高的古瓷瓶，2-3米直径的古瓷盘，有与实物大小相近的明清瓷床、瓷桌、瓷椅、瓷凳，许多新发现古瓷物证，把陶瓷烧造与彩釉工艺的历史前推数百年，颠覆陶瓷专家、陶瓷史专著的许多定论。中国是世界上笔墨纸砚的发源地，祖先留下无数墨宝，民间收藏古书画有秦代遗字、汉代画卷、唐代书法、宋代名作及元明清作品真迹，民间古书画物证把史籍与教科书所称，造纸起源于东汉的历史上溯至战国时代。

以上所列民间收藏的历史文化遗产只是冰山一角，还有更多更好的藏品尚未浮现，民间藏品PK博物馆藏，将是毫无悬念胜过国有馆藏。那么，中国民间收藏与国外博物馆藏作比较，又是如何呢？

从历史跨度看，中国民间藏品的历史年代可上溯5000年或史前文明更远时期，同期世界文明发源地仅有古埃及文物被世界四大博物馆收藏。在世界四大博物馆占主流位置的藏品历史，多是500年上下的雕塑、油画作品等，远不及中国民间海量收藏的数千年历史的青铜玉器瓷器等，如以藏品历史长短作为衡量藏品文史价值的标准之一，中国民藏具有无可超越的历史文化沉积久远的优势。

从收藏品类看，世界四大博物馆远没有中国民间收藏的品种丰富，中国是文明古国，青铜玉器瓷器与中国书法绘画是中国元素的代表，金石竹木牙角漆器雕制是中国的传统手艺，造就了包罗万象的艺术创作与收藏品类，世界上没有其它国家的馆藏品类可与之相比。

从艺术水准看，在三千年以前就有造型厚重高雅、纹饰经典繁缛的青铜器，器身上细腻纹饰唯有古代中国掌握了特有技术，是铸造出来的，外国铜器的纹饰是錾刻出来的。二千年前的玉雕技术，刻线细如游丝，纹饰龙飞凤舞，雕作技艺领先世界，超越古埃及石刻与西方雕塑。中国瓷器历史上风靡世界，技术领先数百年，是世界各大博物馆藏重器。国外博物馆藏的东方艺术品，比起中国收藏家的藏品档次要差的多，观瞻国外博物馆切实令我们感受到中国传统文化的自豪自信，中国历史文物在世界上的精贵珍稀。

从地域文化看，东方庙宇与佛祖，西方教堂与上帝，两种文化各具特色，流传千秋，两者没有谁优谁劣的可比性，但在西方不及中国古代出现了许多不同门派的思想家、哲学家、政治家、文学家等，写下流传后世的许多著作与认识世界的思想伦理。另外，从世界四大博物馆藏品可以看出，东西方的历史发展与地域文化的差异，国外博物馆藏品是汇聚世界各国文化，展示世界范围的历史文明，透过展品作深层次思考，可以看到历史强国对弱国的文化掳掠。世界四大博物馆的所在地，都是本土历史浅短，文化底蕴贫瘠，所以要收藏包容全球文化艺术品，世界上没有其它国家可与中国的悠久历史、古代文明、辽阔疆域、多元文化相比，中华先祖的厚葬习俗，窖藏财富备荒防灾宜子孙观念，为后世留下天量艺术品资源，成为民间收藏的艺术品宝库，所以民间收藏是有底气笑看世界有谁能比。

国外博物馆当然有许多值得我们借鉴学习的方面，尤其是国外的自然博物馆、科技博物馆、工业文明博物馆及一些主题博物馆等，远比我们内容丰富，展品充实，展示手段先进，有些主题博物馆在国内还是空白。

必须说明，以上从多角度比较民间收藏与国内或国外博物馆，虽有方法上不尽科学，看法上属个人见解，更没有接触到博物馆的库藏品，难免有只看表象的浅见或认识观点的错误。同样对于中国民间收藏也有许多珍稀藏品与国宝重器本人未曾听闻亲见，已披露的民间收藏珍品仅是冰山一角，本文虽有诸多缺憾，但是足可说明中国民间收藏PK国内外博物馆藏绝非虚言，足以明证中国民间收藏是人类历史文化遗产的最大资源宝库。

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