原标题:彩绘铜镜映鉴西汉古风
西汉彩绘人物车马镜(8月25日摄)。
铜镜是古代妆容工具,具有重要的艺术和科学价值,彩绘铜镜是铜镜中的珍品。1963年在陕西西安红庙坡村出土的西汉彩绘人物车马镜,距今已有2000多年历史,色泽艳丽,精美绝伦,被视为中国古代彩绘铜镜代表作之一,入选国家文物局发布的《第三批禁止出境展览文物目录》。
彩绘人物车马镜现藏西安博物院,直径28厘米,是一面连弧纹平缘三弦钮圆形铜镜,两道弦纹将镜背分割成三个区域——
钮座区(内区):朱红色地,钮周围对称饰有四朵黄色团花。
中区:石绿色地彩上绘有四个朱红色八瓣圆形花朵,红色花朵上点缀白色笔触,周围用深绿色画叶钩筋。
外区:红色地彩上被四个圆形纹饰分成四区,每个区隔内都绘有若干人物,展现贵族生活场景。经专家研读,四个区域按顺序可确定为出行、谒见、狩猎、宴饮四个题材。
铜镜上共绘制17个人物图案,其间穿插绘制树木、草地、野兽等形象,使得四幅画面具有连贯的故事性。难能可贵的是,画面形象均以彩绘形式保留下来,非常罕见。这得益于古代画匠采用了不易氧化的矿物质颜料,朱红、石青、石绿配以黑、白等色彩的调和,使得整体画面显现出丰富多彩又不失协调的效果。
铜镜做工细致,连弧纹内边、两道宽弦纹侧沿,都有十分精致的菱形纹,菱形之间填有朱红色的M形折线。绘画技法娴熟灵动,人物、车马表现生动。它不仅是实用品,而且是造诣颇高的艺术品,是研究西汉社会生活的真实资料。
“由于彩绘铜镜的镜背彩绘容易剥落、难以保存,以往发现的大部分彩绘镜出土时图案都已斑驳不清,甚至脱落殆尽。这面彩绘人物车马镜色彩保存之良好、图案之清晰,在全国范围内屈指可数。因为对保存环境要求较高,除了特别展览以外,这面铜镜不在常设展线上。”西安博物院业务研究部(编辑部)助理馆员王璐介绍。
考古学家根据该铜镜的发现地点、地层,以及它的材质、造型、纹饰和绘画题材、绘画技法,将其定为西汉时期作品。通过对比各地相关考古资料,专家们相信它的主人是西汉时期身份显赫的一位权贵,但具体为何人目前尚无定论。
新华社记者 李贺 摄
西汉彩绘人物车马镜图案线稿图。
铜镜是古代妆容工具,具有重要的艺术和科学价值,彩绘铜镜是铜镜中的珍品。1963年在陕西西安红庙坡村出土的西汉彩绘人物车马镜,距今已有2000多年历史,色泽艳丽,精美绝伦,被视为中国古代彩绘铜镜代表作之一,入选国家文物局发布的《第三批禁止出境展览文物目录》。
彩绘人物车马镜现藏西安博物院,直径28厘米,是一面连弧纹平缘三弦钮圆形铜镜,两道弦纹将镜背分割成三个区域——
钮座区(内区):朱红色地,钮周围对称饰有四朵黄色团花。
中区:石绿色地彩上绘有四个朱红色八瓣圆形花朵,红色花朵上点缀白色笔触,周围用深绿色画叶钩筋。
外区:红色地彩上被四个圆形纹饰分成四区,每个区隔内都绘有若干人物,展现贵族生活场景。经专家研读,四个区域按顺序可确定为出行、谒见、狩猎、宴饮四个题材。
铜镜上共绘制17个人物图案,其间穿插绘制树木、草地、野兽等形象,使得四幅画面具有连贯的故事性。难能可贵的是,画面形象均以彩绘形式保留下来,非常罕见。这得益于古代画匠采用了不易氧化的矿物质颜料,朱红、石青、石绿配以黑、白等色彩的调和,使得整体画面显现出丰富多彩又不失协调的效果。
铜镜做工细致,连弧纹内边、两道宽弦纹侧沿,都有十分精致的菱形纹,菱形之间填有朱红色的M形折线。绘画技法娴熟灵动,人物、车马表现生动。它不仅是实用品,而且是造诣颇高的艺术品,是研究西汉社会生活的真实资料。
“由于彩绘铜镜的镜背彩绘容易剥落、难以保存,以往发现的大部分彩绘镜出土时图案都已斑驳不清,甚至脱落殆尽。这面彩绘人物车马镜色彩保存之良好、图案之清晰,在全国范围内屈指可数。因为对保存环境要求较高,除了特别展览以外,这面铜镜不在常设展线上。”西安博物院业务研究部(编辑部)助理馆员王璐介绍。
考古学家根据该铜镜的发现地点、地层,以及它的材质、造型、纹饰和绘画题材、绘画技法,将其定为西汉时期作品。通过对比各地相关考古资料,专家们相信它的主人是西汉时期身份显赫的一位权贵,但具体为何人目前尚无定论。
新华社发 李贺 绘制
西汉彩绘人物车马镜局部彩绘图案“出行”(8月25日摄)。
铜镜是古代妆容工具,具有重要的艺术和科学价值,彩绘铜镜是铜镜中的珍品。1963年在陕西西安红庙坡村出土的西汉彩绘人物车马镜,距今已有2000多年历史,色泽艳丽,精美绝伦,被视为中国古代彩绘铜镜代表作之一,入选国家文物局发布的《第三批禁止出境展览文物目录》。
彩绘人物车马镜现藏西安博物院,直径28厘米,是一面连弧纹平缘三弦钮圆形铜镜,两道弦纹将镜背分割成三个区域——
钮座区(内区):朱红色地,钮周围对称饰有四朵黄色团花。
中区:石绿色地彩上绘有四个朱红色八瓣圆形花朵,红色花朵上点缀白色笔触,周围用深绿色画叶钩筋。
外区:红色地彩上被四个圆形纹饰分成四区,每个区隔内都绘有若干人物,展现贵族生活场景。经专家研读,四个区域按顺序可确定为出行、谒见、狩猎、宴饮四个题材。
铜镜上共绘制17个人物图案,其间穿插绘制树木、草地、野兽等形象,使得四幅画面具有连贯的故事性。难能可贵的是,画面形象均以彩绘形式保留下来,非常罕见。这得益于古代画匠采用了不易氧化的矿物质颜料,朱红、石青、石绿配以黑、白等色彩的调和,使得整体画面显现出丰富多彩又不失协调的效果。
铜镜做工细致,连弧纹内边、两道宽弦纹侧沿,都有十分精致的菱形纹,菱形之间填有朱红色的M形折线。绘画技法娴熟灵动,人物、车马表现生动。它不仅是实用品,而且是造诣颇高的艺术品,是研究西汉社会生活的真实资料。
“由于彩绘铜镜的镜背彩绘容易剥落、难以保存,以往发现的大部分彩绘镜出土时图案都已斑驳不清,甚至脱落殆尽。这面彩绘人物车马镜色彩保存之良好、图案之清晰,在全国范围内屈指可数。因为对保存环境要求较高,除了特别展览以外,这面铜镜不在常设展线上。”西安博物院业务研究部(编辑部)助理馆员王璐介绍。
考古学家根据该铜镜的发现地点、地层,以及它的材质、造型、纹饰和绘画题材、绘画技法,将其定为西汉时期作品。通过对比各地相关考古资料,专家们相信它的主人是西汉时期身份显赫的一位权贵,但具体为何人目前尚无定论。
新华社记者 李贺 摄
西汉彩绘人物车马镜局部“出行”图案线稿图。
铜镜是古代妆容工具,具有重要的艺术和科学价值,彩绘铜镜是铜镜中的珍品。1963年在陕西西安红庙坡村出土的西汉彩绘人物车马镜,距今已有2000多年历史,色泽艳丽,精美绝伦,被视为中国古代彩绘铜镜代表作之一,入选国家文物局发布的《第三批禁止出境展览文物目录》。
彩绘人物车马镜现藏西安博物院,直径28厘米,是一面连弧纹平缘三弦钮圆形铜镜,两道弦纹将镜背分割成三个区域——
钮座区(内区):朱红色地,钮周围对称饰有四朵黄色团花。
中区:石绿色地彩上绘有四个朱红色八瓣圆形花朵,红色花朵上点缀白色笔触,周围用深绿色画叶钩筋。
外区:红色地彩上被四个圆形纹饰分成四区,每个区隔内都绘有若干人物,展现贵族生活场景。经专家研读,四个区域按顺序可确定为出行、谒见、狩猎、宴饮四个题材。
铜镜上共绘制17个人物图案,其间穿插绘制树木、草地、野兽等形象,使得四幅画面具有连贯的故事性。难能可贵的是,画面形象均以彩绘形式保留下来,非常罕见。这得益于古代画匠采用了不易氧化的矿物质颜料,朱红、石青、石绿配以黑、白等色彩的调和,使得整体画面显现出丰富多彩又不失协调的效果。
铜镜做工细致,连弧纹内边、两道宽弦纹侧沿,都有十分精致的菱形纹,菱形之间填有朱红色的M形折线。绘画技法娴熟灵动,人物、车马表现生动。它不仅是实用品,而且是造诣颇高的艺术品,是研究西汉社会生活的真实资料。
“由于彩绘铜镜的镜背彩绘容易剥落、难以保存,以往发现的大部分彩绘镜出土时图案都已斑驳不清,甚至脱落殆尽。这面彩绘人物车马镜色彩保存之良好、图案之清晰,在全国范围内屈指可数。因为对保存环境要求较高,除了特别展览以外,这面铜镜不在常设展线上。”西安博物院业务研究部(编辑部)助理馆员王璐介绍。
考古学家根据该铜镜的发现地点、地层,以及它的材质、造型、纹饰和绘画题材、绘画技法,将其定为西汉时期作品。通过对比各地相关考古资料,专家们相信它的主人是西汉时期身份显赫的一位权贵,但具体为何人目前尚无定论。
新华社发 李贺 绘制
西汉彩绘人物车马镜局部彩绘图案“谒见”(8月25日摄)。
铜镜是古代妆容工具,具有重要的艺术和科学价值,彩绘铜镜是铜镜中的珍品。1963年在陕西西安红庙坡村出土的西汉彩绘人物车马镜,距今已有2000多年历史,色泽艳丽,精美绝伦,被视为中国古代彩绘铜镜代表作之一,入选国家文物局发布的《第三批禁止出境展览文物目录》。
彩绘人物车马镜现藏西安博物院,直径28厘米,是一面连弧纹平缘三弦钮圆形铜镜,两道弦纹将镜背分割成三个区域——
钮座区(内区):朱红色地,钮周围对称饰有四朵黄色团花。
中区:石绿色地彩上绘有四个朱红色八瓣圆形花朵,红色花朵上点缀白色笔触,周围用深绿色画叶钩筋。
外区:红色地彩上被四个圆形纹饰分成四区,每个区隔内都绘有若干人物,展现贵族生活场景。经专家研读,四个区域按顺序可确定为出行、谒见、狩猎、宴饮四个题材。
铜镜上共绘制17个人物图案,其间穿插绘制树木、草地、野兽等形象,使得四幅画面具有连贯的故事性。难能可贵的是,画面形象均以彩绘形式保留下来,非常罕见。这得益于古代画匠采用了不易氧化的矿物质颜料,朱红、石青、石绿配以黑、白等色彩的调和,使得整体画面显现出丰富多彩又不失协调的效果。
铜镜做工细致,连弧纹内边、两道宽弦纹侧沿,都有十分精致的菱形纹,菱形之间填有朱红色的M形折线。绘画技法娴熟灵动,人物、车马表现生动。它不仅是实用品,而且是造诣颇高的艺术品,是研究西汉社会生活的真实资料。
“由于彩绘铜镜的镜背彩绘容易剥落、难以保存,以往发现的大部分彩绘镜出土时图案都已斑驳不清,甚至脱落殆尽。这面彩绘人物车马镜色彩保存之良好、图案之清晰,在全国范围内屈指可数。因为对保存环境要求较高,除了特别展览以外,这面铜镜不在常设展线上。”西安博物院业务研究部(编辑部)助理馆员王璐介绍。
考古学家根据该铜镜的发现地点、地层,以及它的材质、造型、纹饰和绘画题材、绘画技法,将其定为西汉时期作品。通过对比各地相关考古资料,专家们相信它的主人是西汉时期身份显赫的一位权贵,但具体为何人目前尚无定论。
新华社记者 李贺 摄
西汉彩绘人物车马镜局部“谒见”图案线稿图。
铜镜是古代妆容工具,具有重要的艺术和科学价值,彩绘铜镜是铜镜中的珍品。1963年在陕西西安红庙坡村出土的西汉彩绘人物车马镜,距今已有2000多年历史,色泽艳丽,精美绝伦,被视为中国古代彩绘铜镜代表作之一,入选国家文物局发布的《第三批禁止出境展览文物目录》。
彩绘人物车马镜现藏西安博物院,直径28厘米,是一面连弧纹平缘三弦钮圆形铜镜,两道弦纹将镜背分割成三个区域——
钮座区(内区):朱红色地,钮周围对称饰有四朵黄色团花。
中区:石绿色地彩上绘有四个朱红色八瓣圆形花朵,红色花朵上点缀白色笔触,周围用深绿色画叶钩筋。
外区:红色地彩上被四个圆形纹饰分成四区,每个区隔内都绘有若干人物,展现贵族生活场景。经专家研读,四个区域按顺序可确定为出行、谒见、狩猎、宴饮四个题材。
铜镜上共绘制17个人物图案,其间穿插绘制树木、草地、野兽等形象,使得四幅画面具有连贯的故事性。难能可贵的是,画面形象均以彩绘形式保留下来,非常罕见。这得益于古代画匠采用了不易氧化的矿物质颜料,朱红、石青、石绿配以黑、白等色彩的调和,使得整体画面显现出丰富多彩又不失协调的效果。
铜镜做工细致,连弧纹内边、两道宽弦纹侧沿,都有十分精致的菱形纹,菱形之间填有朱红色的M形折线。绘画技法娴熟灵动,人物、车马表现生动。它不仅是实用品,而且是造诣颇高的艺术品,是研究西汉社会生活的真实资料。
“由于彩绘铜镜的镜背彩绘容易剥落、难以保存,以往发现的大部分彩绘镜出土时图案都已斑驳不清,甚至脱落殆尽。这面彩绘人物车马镜色彩保存之良好、图案之清晰,在全国范围内屈指可数。因为对保存环境要求较高,除了特别展览以外,这面铜镜不在常设展线上。”西安博物院业务研究部(编辑部)助理馆员王璐介绍。
考古学家根据该铜镜的发现地点、地层,以及它的材质、造型、纹饰和绘画题材、绘画技法,将其定为西汉时期作品。通过对比各地相关考古资料,专家们相信它的主人是西汉时期身份显赫的一位权贵,但具体为何人目前尚无定论。
新华社发 李贺 绘制
西汉彩绘人物车马镜局部彩绘图案“狩猎”(8月25日摄)。
铜镜是古代妆容工具,具有重要的艺术和科学价值,彩绘铜镜是铜镜中的珍品。1963年在陕西西安红庙坡村出土的西汉彩绘人物车马镜,距今已有2000多年历史,色泽艳丽,精美绝伦,被视为中国古代彩绘铜镜代表作之一,入选国家文物局发布的《第三批禁止出境展览文物目录》。
彩绘人物车马镜现藏西安博物院,直径28厘米,是一面连弧纹平缘三弦钮圆形铜镜,两道弦纹将镜背分割成三个区域——
钮座区(内区):朱红色地,钮周围对称饰有四朵黄色团花。
中区:石绿色地彩上绘有四个朱红色八瓣圆形花朵,红色花朵上点缀白色笔触,周围用深绿色画叶钩筋。
外区:红色地彩上被四个圆形纹饰分成四区,每个区隔内都绘有若干人物,展现贵族生活场景。经专家研读,四个区域按顺序可确定为出行、谒见、狩猎、宴饮四个题材。
铜镜上共绘制17个人物图案,其间穿插绘制树木、草地、野兽等形象,使得四幅画面具有连贯的故事性。难能可贵的是,画面形象均以彩绘形式保留下来,非常罕见。这得益于古代画匠采用了不易氧化的矿物质颜料,朱红、石青、石绿配以黑、白等色彩的调和,使得整体画面显现出丰富多彩又不失协调的效果。
铜镜做工细致,连弧纹内边、两道宽弦纹侧沿,都有十分精致的菱形纹,菱形之间填有朱红色的M形折线。绘画技法娴熟灵动,人物、车马表现生动。它不仅是实用品,而且是造诣颇高的艺术品,是研究西汉社会生活的真实资料。
“由于彩绘铜镜的镜背彩绘容易剥落、难以保存,以往发现的大部分彩绘镜出土时图案都已斑驳不清,甚至脱落殆尽。这面彩绘人物车马镜色彩保存之良好、图案之清晰,在全国范围内屈指可数。因为对保存环境要求较高,除了特别展览以外,这面铜镜不在常设展线上。”西安博物院业务研究部(编辑部)助理馆员王璐介绍。
考古学家根据该铜镜的发现地点、地层,以及它的材质、造型、纹饰和绘画题材、绘画技法,将其定为西汉时期作品。通过对比各地相关考古资料,专家们相信它的主人是西汉时期身份显赫的一位权贵,但具体为何人目前尚无定论。
新华社记者 李贺 摄
西汉彩绘人物车马镜局部“狩猎”图案线稿图。
铜镜是古代妆容工具,具有重要的艺术和科学价值,彩绘铜镜是铜镜中的珍品。1963年在陕西西安红庙坡村出土的西汉彩绘人物车马镜,距今已有2000多年历史,色泽艳丽,精美绝伦,被视为中国古代彩绘铜镜代表作之一,入选国家文物局发布的《第三批禁止出境展览文物目录》。
彩绘人物车马镜现藏西安博物院,直径28厘米,是一面连弧纹平缘三弦钮圆形铜镜,两道弦纹将镜背分割成三个区域——
钮座区(内区):朱红色地,钮周围对称饰有四朵黄色团花。
中区:石绿色地彩上绘有四个朱红色八瓣圆形花朵,红色花朵上点缀白色笔触,周围用深绿色画叶钩筋。
外区:红色地彩上被四个圆形纹饰分成四区,每个区隔内都绘有若干人物,展现贵族生活场景。经专家研读,四个区域按顺序可确定为出行、谒见、狩猎、宴饮四个题材。
铜镜上共绘制17个人物图案,其间穿插绘制树木、草地、野兽等形象,使得四幅画面具有连贯的故事性。难能可贵的是,画面形象均以彩绘形式保留下来,非常罕见。这得益于古代画匠采用了不易氧化的矿物质颜料,朱红、石青、石绿配以黑、白等色彩的调和,使得整体画面显现出丰富多彩又不失协调的效果。
铜镜做工细致,连弧纹内边、两道宽弦纹侧沿,都有十分精致的菱形纹,菱形之间填有朱红色的M形折线。绘画技法娴熟灵动,人物、车马表现生动。它不仅是实用品,而且是造诣颇高的艺术品,是研究西汉社会生活的真实资料。
“由于彩绘铜镜的镜背彩绘容易剥落、难以保存,以往发现的大部分彩绘镜出土时图案都已斑驳不清,甚至脱落殆尽。这面彩绘人物车马镜色彩保存之良好、图案之清晰,在全国范围内屈指可数。因为对保存环境要求较高,除了特别展览以外,这面铜镜不在常设展线上。”西安博物院业务研究部(编辑部)助理馆员王璐介绍。
考古学家根据该铜镜的发现地点、地层,以及它的材质、造型、纹饰和绘画题材、绘画技法,将其定为西汉时期作品。通过对比各地相关考古资料,专家们相信它的主人是西汉时期身份显赫的一位权贵,但具体为何人目前尚无定论。
新华社发 李贺 绘制
西汉彩绘人物车马镜局部彩绘图案“宴饮”(8月25日摄)。
铜镜是古代妆容工具,具有重要的艺术和科学价值,彩绘铜镜是铜镜中的珍品。1963年在陕西西安红庙坡村出土的西汉彩绘人物车马镜,距今已有2000多年历史,色泽艳丽,精美绝伦,被视为中国古代彩绘铜镜代表作之一,入选国家文物局发布的《第三批禁止出境展览文物目录》。
彩绘人物车马镜现藏西安博物院,直径28厘米,是一面连弧纹平缘三弦钮圆形铜镜,两道弦纹将镜背分割成三个区域——
钮座区(内区):朱红色地,钮周围对称饰有四朵黄色团花。
中区:石绿色地彩上绘有四个朱红色八瓣圆形花朵,红色花朵上点缀白色笔触,周围用深绿色画叶钩筋。
外区:红色地彩上被四个圆形纹饰分成四区,每个区隔内都绘有若干人物,展现贵族生活场景。经专家研读,四个区域按顺序可确定为出行、谒见、狩猎、宴饮四个题材。
铜镜上共绘制17个人物图案,其间穿插绘制树木、草地、野兽等形象,使得四幅画面具有连贯的故事性。难能可贵的是,画面形象均以彩绘形式保留下来,非常罕见。这得益于古代画匠采用了不易氧化的矿物质颜料,朱红、石青、石绿配以黑、白等色彩的调和,使得整体画面显现出丰富多彩又不失协调的效果。
铜镜做工细致,连弧纹内边、两道宽弦纹侧沿,都有十分精致的菱形纹,菱形之间填有朱红色的M形折线。绘画技法娴熟灵动,人物、车马表现生动。它不仅是实用品,而且是造诣颇高的艺术品,是研究西汉社会生活的真实资料。
“由于彩绘铜镜的镜背彩绘容易剥落、难以保存,以往发现的大部分彩绘镜出土时图案都已斑驳不清,甚至脱落殆尽。这面彩绘人物车马镜色彩保存之良好、图案之清晰,在全国范围内屈指可数。因为对保存环境要求较高,除了特别展览以外,这面铜镜不在常设展线上。”西安博物院业务研究部(编辑部)助理馆员王璐介绍。
考古学家根据该铜镜的发现地点、地层,以及它的材质、造型、纹饰和绘画题材、绘画技法,将其定为西汉时期作品。通过对比各地相关考古资料,专家们相信它的主人是西汉时期身份显赫的一位权贵,但具体为何人目前尚无定论。
新华社记者 李贺 摄
西汉彩绘人物车马镜局部“宴饮”图案线稿图。
铜镜是古代妆容工具,具有重要的艺术和科学价值,彩绘铜镜是铜镜中的珍品。1963年在陕西西安红庙坡村出土的西汉彩绘人物车马镜,距今已有2000多年历史,色泽艳丽,精美绝伦,被视为中国古代彩绘铜镜代表作之一,入选国家文物局发布的《第三批禁止出境展览文物目录》。
彩绘人物车马镜现藏西安博物院,直径28厘米,是一面连弧纹平缘三弦钮圆形铜镜,两道弦纹将镜背分割成三个区域——
钮座区(内区):朱红色地,钮周围对称饰有四朵黄色团花。
中区:石绿色地彩上绘有四个朱红色八瓣圆形花朵,红色花朵上点缀白色笔触,周围用深绿色画叶钩筋。
外区:红色地彩上被四个圆形纹饰分成四区,每个区隔内都绘有若干人物,展现贵族生活场景。经专家研读,四个区域按顺序可确定为出行、谒见、狩猎、宴饮四个题材。
铜镜上共绘制17个人物图案,其间穿插绘制树木、草地、野兽等形象,使得四幅画面具有连贯的故事性。难能可贵的是,画面形象均以彩绘形式保留下来,非常罕见。这得益于古代画匠采用了不易氧化的矿物质颜料,朱红、石青、石绿配以黑、白等色彩的调和,使得整体画面显现出丰富多彩又不失协调的效果。
铜镜做工细致,连弧纹内边、两道宽弦纹侧沿,都有十分精致的菱形纹,菱形之间填有朱红色的M形折线。绘画技法娴熟灵动,人物、车马表现生动。它不仅是实用品,而且是造诣颇高的艺术品,是研究西汉社会生活的真实资料。
“由于彩绘铜镜的镜背彩绘容易剥落、难以保存,以往发现的大部分彩绘镜出土时图案都已斑驳不清,甚至脱落殆尽。这面彩绘人物车马镜色彩保存之良好、图案之清晰,在全国范围内屈指可数。因为对保存环境要求较高,除了特别展览以外,这面铜镜不在常设展线上。”西安博物院业务研究部(编辑部)助理馆员王璐介绍。
考古学家根据该铜镜的发现地点、地层,以及它的材质、造型、纹饰和绘画题材、绘画技法,将其定为西汉时期作品。通过对比各地相关考古资料,专家们相信它的主人是西汉时期身份显赫的一位权贵,但具体为何人目前尚无定论。
新华社发 李贺 绘制
西汉彩绘人物车马镜局部彩绘图案(8月25日摄)。
铜镜是古代妆容工具,具有重要的艺术和科学价值,彩绘铜镜是铜镜中的珍品。1963年在陕西西安红庙坡村出土的西汉彩绘人物车马镜,距今已有2000多年历史,色泽艳丽,精美绝伦,被视为中国古代彩绘铜镜代表作之一,入选国家文物局发布的《第三批禁止出境展览文物目录》。
彩绘人物车马镜现藏西安博物院,直径28厘米,是一面连弧纹平缘三弦钮圆形铜镜,两道弦纹将镜背分割成三个区域——
钮座区(内区):朱红色地,钮周围对称饰有四朵黄色团花。
中区:石绿色地彩上绘有四个朱红色八瓣圆形花朵,红色花朵上点缀白色笔触,周围用深绿色画叶钩筋。
外区:红色地彩上被四个圆形纹饰分成四区,每个区隔内都绘有若干人物,展现贵族生活场景。经专家研读,四个区域按顺序可确定为出行、谒见、狩猎、宴饮四个题材。
铜镜上共绘制17个人物图案,其间穿插绘制树木、草地、野兽等形象,使得四幅画面具有连贯的故事性。难能可贵的是,画面形象均以彩绘形式保留下来,非常罕见。这得益于古代画匠采用了不易氧化的矿物质颜料,朱红、石青、石绿配以黑、白等色彩的调和,使得整体画面显现出丰富多彩又不失协调的效果。
铜镜做工细致,连弧纹内边、两道宽弦纹侧沿,都有十分精致的菱形纹,菱形之间填有朱红色的M形折线。绘画技法娴熟灵动,人物、车马表现生动。它不仅是实用品,而且是造诣颇高的艺术品,是研究西汉社会生活的真实资料。
“由于彩绘铜镜的镜背彩绘容易剥落、难以保存,以往发现的大部分彩绘镜出土时图案都已斑驳不清,甚至脱落殆尽。这面彩绘人物车马镜色彩保存之良好、图案之清晰,在全国范围内屈指可数。因为对保存环境要求较高,除了特别展览以外,这面铜镜不在常设展线上。”西安博物院业务研究部(编辑部)助理馆员王璐介绍。
考古学家根据该铜镜的发现地点、地层,以及它的材质、造型、纹饰和绘画题材、绘画技法,将其定为西汉时期作品。通过对比各地相关考古资料,专家们相信它的主人是西汉时期身份显赫的一位权贵,但具体为何人目前尚无定论。
新华社记者 王毓国 摄
西汉彩绘人物车马镜(8月25日摄)。
铜镜是古代妆容工具,具有重要的艺术和科学价值,彩绘铜镜是铜镜中的珍品。1963年在陕西西安红庙坡村出土的西汉彩绘人物车马镜,距今已有2000多年历史,色泽艳丽,精美绝伦,被视为中国古代彩绘铜镜代表作之一,入选国家文物局发布的《第三批禁止出境展览文物目录》。
彩绘人物车马镜现藏西安博物院,直径28厘米,是一面连弧纹平缘三弦钮圆形铜镜,两道弦纹将镜背分割成三个区域——
钮座区(内区):朱红色地,钮周围对称饰有四朵黄色团花。
中区:石绿色地彩上绘有四个朱红色八瓣圆形花朵,红色花朵上点缀白色笔触,周围用深绿色画叶钩筋。
外区:红色地彩上被四个圆形纹饰分成四区,每个区隔内都绘有若干人物,展现贵族生活场景。经专家研读,四个区域按顺序可确定为出行、谒见、狩猎、宴饮四个题材。
铜镜上共绘制17个人物图案,其间穿插绘制树木、草地、野兽等形象,使得四幅画面具有连贯的故事性。难能可贵的是,画面形象均以彩绘形式保留下来,非常罕见。这得益于古代画匠采用了不易氧化的矿物质颜料,朱红、石青、石绿配以黑、白等色彩的调和,使得整体画面显现出丰富多彩又不失协调的效果。
铜镜做工细致,连弧纹内边、两道宽弦纹侧沿,都有十分精致的菱形纹,菱形之间填有朱红色的M形折线。绘画技法娴熟灵动,人物、车马表现生动。它不仅是实用品,而且是造诣颇高的艺术品,是研究西汉社会生活的真实资料。
“由于彩绘铜镜的镜背彩绘容易剥落、难以保存,以往发现的大部分彩绘镜出土时图案都已斑驳不清,甚至脱落殆尽。这面彩绘人物车马镜色彩保存之良好、图案之清晰,在全国范围内屈指可数。因为对保存环境要求较高,除了特别展览以外,这面铜镜不在常设展线上。”西安博物院业务研究部(编辑部)助理馆员王璐介绍。
考古学家根据该铜镜的发现地点、地层,以及它的材质、造型、纹饰和绘画题材、绘画技法,将其定为西汉时期作品。通过对比各地相关考古资料,专家们相信它的主人是西汉时期身份显赫的一位权贵,但具体为何人目前尚无定论。
新华社记者 王毓国 摄
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