姨系、叔系…谁在给男明星贴标签？

小印发现，最近男明星的各种形象问题都被搬上了讨论区。

姨化、猴系帅哥、人夫感，原来形容男明星的形象，还有这么多词汇。

似乎对男星的形象分类，是近几年才出现的关注点，分类的背后，是男明星们坐享红利，也是女性观众们的娱乐享受。

男明星里藏着一个家谱？

最近热播的网剧《光·渊》，算是被剧中两位男主略显拉跨的造型带出了圈。

在此之前，我们似乎更习惯于讨论女明星的形象，将女星分成甜妹、御姐，甚至还有“狐系”“猪系”“鲇鱼系”等各种类型。

而近一段时间，大家终于关注到了男明星的形象问题，也开始分类吐槽了。

付辛博明显的抬头纹被吐槽说能夹蚊子。

张新成在剧里的长发造型，也被网友辣评为“从一张脸上看出男女老少”，甚至有“姨化”的倾向，越看越像个中年大姨。

说男明星像姨，其实就是男星形象分类中的一种——“家谱式”分类。

除了像姨，他们还可以像爹、像舅、像人夫，同为家族成员，特点却也各有不同。

尤其是像叔，现在已经成了男明星最红的一大种类，称为“叔系”。

张颂文《狂飙》

“叔系”的精髓，就在于一种颇有阅历的独特魅力感，最好还能拥有完美的身材，不失性张力。

这几天讨论度颇高的网剧《夏花》里，四十多岁的言承旭还在演偶像剧，但因为身材状态保持得很好，最近也成了“叔系”男星中的小顶流。

言承旭《夏花》

此外，“爹系”“舅系”，看似都是中年男，但也能分出许多不同种类。

“爹系”主打的就是一个老成严肃，并不像“叔系”那样具有性张力，“爹系”男星往往不苟言笑，给人亲爹一般的严厉关爱。

“舅系”男星则搞怪风趣，像老娘舅一样，亲切幽默。

刘奕君《开端》

“家谱式”分类中的另一大代表就是“人夫感”男星。

“人夫感”顾名思义，是说男星形象气质上像是已婚人士，有种“上得厅堂，下得厨房”，工作稳定，无不良嗜好的感觉。

白客《女士的品格》

有叔有爹有丈夫，男明星们的这些个类型，别说一个家谱了，连整个人类界都放不下。

于是就有了另一种，“动物园式”的分类。

如果说“家谱式”的分类法，看重的是气质上的差别，那么“动物园式”的分类法，则取决于男星们的五官长相。

许光汉《想见你》

比如“猴系”的特点就是高颧骨，深眼窝，像猴子一样，显得机灵消瘦。

“狗系”就是面部骨骼感不强，眼睛像小狗，眼角有点向下，憨态可掬。

王鹤棣《今日宜加油》

最近人气很高的男明星王鹤棣，就被称为“猴系帅哥”，还有许多被归纳为“狗系”的男星，许光汉、龚俊、刘昊然等。

当然，也有“猫系”“兔系”“狼系”，各种动物，不一而足。

类型越多，说明观众越关注男星的形象。

而不论是“族谱”还是“动物园”，这些有趣的分类词汇，恰恰说明了这种关注是颇具娱乐性、调侃性的，这背后究竟有着怎样的动因呢？

为何热衷给男明星分类？

种类多，分类方式也多，人们到底为什么如此喜欢给男明星分类呢？

其实，对男明星的形象进行分类，是一种娱乐化表现。

分类，就是一种奖罚分明的评价体系，有审美的快感，也有吐槽的爽感，在分类的过程中，观众们便获得了各式各样的乐趣。

张新成《光·渊》

而磕cp，也是另一种重要的娱乐心理

男明星们都有了自己的固定形象类型，当观众发现哪些设定很有“cp感”时，就能自动选出合适的男明星来互相搭配，俗称“拉郎”。

例如有着固定荧幕形象的“万年神仙”罗云熙，和“万年将军”吴磊，他俩的拉郎视频，就在流媒体平台获得了超高的点击量。

即便被拉在一起的男星并不相熟，但仅凭他们深入人心的形象分类，就能让观众们脑补出一场爱恨情仇的大戏。

付辛博、张新成《光·渊》

其次，男明星的形象分类是“快餐式审美”的产物。

我们看小说、电影的时候，都会看它的关键词来判断它是不是自己的菜，男明星也是一样。

给男明星进行形象的分类，就是将其放置在几个形象关键词当中。

这样既方便观众根据自己的审美喜好做选择，又可作为一种营销手段，利于男明星快速“吸粉”。

王耀庆《下一站是幸福》

当然，正是由于观众的娱乐化分类，让演员们有了固定的荧幕形象。

例如童星出道的吴磊，就凭借自己与生俱来的清爽英气，饰演了《琅琊榜》中的武功天才少年，自此便在古装剧中频演少年将军，有了固定的角色定位。

吴磊《星汉灿烂》

网络上就流传着一个男演员的角色形象套路。

“吴磊永远在带兵打仗、黄景瑜在娱乐圈服兵役、王耀庆走到哪都是有钱人、罗云熙在神仙界有了铁饭碗”。

尤其现在流行小说翻拍，这样固定的形象标签，也方便导演快速找到合适的演员。

罗云熙《月上重火》

观众基于娱乐需求，将男明星分成各式种类，而男星们也不乏有利用这些分类为自己贴标签，拓宽知名度的，相辅相成。

当然这样的现象对于演员来说也未必是好事，许多演员因此跨不出“舒适圈”，反而限制了戏路，难以全方面发展。

女性成为欲望主体？

其实，对男星形象的分类并非古已有之，而是从女性成为影视作品的主要受众后才开始的。

张新成《光·渊》

因为在以前，影视剧的目标受众是男性，所以当时的电影更受关注的是女明星们。

即便作品中男性角色的戏份更突出，但最后走红的永远是女明星，后来甚至直接让女星反串出演男性角色。

双女星阵容 凌波、乐蒂《梁山伯与祝英台》（1963）

而随着经济的恢复与发展与电视的引入，女性在影视市场上也占据了一席之地。

自七十年代以后，明星的走红，在性别上发生了逆转。

在女性观众的力捧下，男星个个大红大紫，而女星却常被忽略。

“双小生”阵容 狄龙、姜大卫《新独臂刀》（1971）

这样的市场结构一直延续了下来，到本世纪初，偶像剧“井喷”，男性角色也真正开始分门别类。

例如当年万人空巷的《王子变青蛙》里的霸总男主，还有《恶作剧之吻》中的高知学霸。

《恶作剧之吻》（2005）

霸道总裁、高冷男神、学霸校草，这一个个男性角色的形象设定，充满了女性对完美对象的幻想。

不同类型的男主角，让女性将自己带入到平凡的女主之中，享受着“超高配置”的男性角色给予的爱情。

我的反派男友（2022）

说白了，对男明星们的分类审美，实则是女性凝视的一种表现。

凝视，即是一种具有塑造能力的，在阶级权力差别下，自上而下观看的目光。

曾经的影视作品总是服务男性，因此频频创造供男性凝视的“尤物女星”。

电影《金发梦露》

而正是由于现在女性社会地位的提高，女性也获得了“以欣赏与评价男性为乐”的权力。

影视作品开始服务女性，开始将男性角色分为各种类型，供女性观众挑选。

男星们也能利用这样的形象分类“推销”自己，同样从中得到红利。

言承旭《夏花》

当然，这样把关注点放在不同类型的男星身上的现状，也造成了女性角色的“普化”“单一化”，会让女演员们面临“无戏可拍”的困境。

这还需要影视创作者们再接再厉，努力创造出更丰富更有血有肉的，能让观众们喜欢的女性角色。