唐代诗歌灿若繁星，诗人也是多不胜数，其中有李白，杜甫这样的诗仙诗圣，也有无数的连名字都没有留下的小诗人。
记得以前读过一篇小故事，是关于李白的。李白到了黄鹤楼，看见鹦鹉洲，看见汉阳树，看见波澜壮阔美景，本来想要作诗一首，可是看见墙壁上崔颢留下的是黄鹤楼，他愣是下不了笔，最后留下眼前有景道不得，崔颢有诗在上头的遗憾与敬佩。
而在崔颢黄鹤楼里面有这么一句，黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。白云，千载，空悠悠，主体是白云，状态是悠悠，空是形容词，而时间是千载，数千年里，白云一直这样，漫无目的的在天空悠悠飘荡，长空浩渺之感一下子就表达了出来。
历来有不少人说这句诗来源于张若虚的春江花月夜。的确，春江花月夜里面有这么一句；白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。白云一片悠悠的飘去，崔颢的诗句和这句诗有非常大的相似处，但如果要说崔颢的诗来源于这一句诗的话，还有待考究。
看一首诗歌，上看传承，下看影响。张若虚的春江花月夜的诗名来自于乐府吴声歌曲名，据说是南朝陈后主所作，但原词已经不在了。但也可以根据陈后主的为人猜测一二。
陈后主文采不高，写的都是艳丽非常的诗词，所以春江花月夜算是艳词丽诗的词名。隋炀帝也作过一首春江花月夜，诗词也非常艳丽。同样的一个词名，到了张若虚这里却焕发了新生。
后代对春江花月夜评价非常高，闻一多更是称之为诗中的诗，顶峰的顶峰，如果按照现在的名气来说，崔颢的诗词还真的有可能是来源于张若虚，但问题是从唐朝到元朝，张若虚的春江花月夜没有人重视，到了清朝，这首诗才被人所看重，这么长时间能流传下来就已经不容易了，所以说来源显得没有太大说服力。
从地位上来说，张若虚和贺知章，张旭，包融合称吴中四士，贺知章是一代文人宰相，张旭是一代书生，和他们齐名，说明张若虚地位是有的，所以也不能否认，春江花月夜就一定没人看，没人学。
抛开历史看诗歌，或者说从诗歌的历史出发，春江花月夜对诗歌发展的作用是非常大的。唐初四杰王勃，骆宾王等人虽然有着非凡的文采，但或是因为时代原因，或是因为命运，王勃早死，骆宾王等人在糜丽的诗风来回打转，走不出一条路来，在四杰过后，唐代的诗歌还是没有走上正轨。
春江花月夜的出现，对当时的诗坛是一次非常大的冲击。开篇景象壮阔，一收满江春色与月光，从月升起开始写，然后写到江流围绕芳甸，花林，空间以及江滩。然后月到天中，孤零零的，从月想到了自己，江畔何人初见月，江月和年初照人。然后引发了对时间空间的思考，人是一代一代的，江月每年看都差不多。壮阔的开篇，让人感觉置身浩渺的江天。
然后笔锋开始转变，一片白云悠悠，白云后来多是游子的说法，也可能是从春江花月夜传出去的。比如李白的浮云游子意，落日故人情。白云一片，然后就到扁舟子，并借妆镜台来写深闺相思，什么样的相思呢，玉户的帘子卷不走，捣衣砧抹去了，却又上来了。真是才下眉头却上心头。
后面一直借助一些意象来表达女子的思念，我知道你在哪里，可是却看不见，我想追随月光到你的身边。缠绵悱恻的情感是这首诗的一个难以言说的表露，为什么这么说呢！因为这在某种程度上已经不属于现实了，而是诗人自己幻想出来的。
最后再次转变笔锋，写到鸿雁，鱼龙，最后回到诗人自己，写到自己的愁思，昨天晚上梦到了落花，落花已经回到了泥土，可是我却在春天过去一半的时候还是没有回家。最后一句不知乘月几人归，落月摇情满江树，这句诗是全是最意味深长的一句，不知道这样的夜晚，有几个人趁着月色归来，但这落月却让我的思情铺满了眼前的江天。
诗歌各有各的看法，看诗人的诗，想的是诗人，看诗应该是看着天空的繁星，不是因为写作他的人而改变了思情，而是存在，就是充满各种情感的结合体，不再单单是诗人的是，而是诗的诗。