“从隋唐群像到三国女主，这位漫画家的历史短篇新作再度描绘了一个追寻自由的灵魂。”
熟悉国内青年漫画的读者，想必不会对《镖人》这部作品感到陌生。
这部讲述隋朝末年镖客刀马浪迹天涯的原创漫画，自2015年连载以来获得众多拥趸，三次登上NHK电视台新闻报道节目，成为近年口碑最佳的国产商业漫画之一。2020年，作者许先哲更是联合法国游戏开发商育碧推出《刺客信条：王朝》，讲述唐朝天宝年间的侠义故事。
许先哲虽未系统学习过美术，凌厉的笔触和分镜却极具张力，随着读者跟从沉默寡言的主角在乱世奔波，刀光剑影、快意恩仇、大漠历险、朝廷阴谋……一幅幅极具中式特色的江湖图景跃然纸上。
在他看来，“中国历史那么多朝代，有那么多精彩人物和文本，只要有心深挖，都可以变成好故事……（我们）不要模仿日本式故事，而应该用属于中国的故事来决胜负。这里说的不是画风，而是文化内核。”
漫画家许先哲，图片截取自纪录片《但是还有书籍》
重述古典传奇的短篇作品
而就在昨天，《镖人》团队在社交媒体上发布了一支与游戏《三国志幻想大陆》合作的全新动态漫画短片——《丹翎传》。
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这部短片由许先哲担任故事与分镜脚本，冯紫苏及新漫画《镖人》团队负责绘制。从中，我们可以看到《镖人》一如既往的浓烈个人风格与中国历史背景。
一边是夷陵之战厮杀过后，战场的肃杀氛围
一边是极具张力的黑白笔触，重新演绎历史传奇人物
这一次，许先哲漫画的故事背景从隋唐乱世来到国人耳熟能详的三国时期，漫画短片讲述了一段架空世界观的故事：
主角孙尚香曾为“顾全大局”嫁给刘备，后来又乘船归吴；而吴蜀大战后，孙权劝说孙尚香再次前往蜀国，稳固东吴与西蜀的同盟。
“三分天下就是一盘棋，每个人都是棋子”，在家族利益与宏大叙事的束缚下，个人的意愿仿佛无足轻重的游萍，恢弘与无奈，成为历史剧的一体两面。
然而，《丹翎传》并未停留在重述古代演义故事的层面上。在短片中，孙尚香被描绘成一个独立自主的女性角色，并非孙刘任何一家的附庸，她并不满足于包办婚姻和家族驱使，有着自己的无奈与抱负。
孙尚香与她手下忠心的侍女
事实上，在成书于西晋时期的陈寿《三国志》中，孙尚香最早也被描写成刚强敏捷的女性，嫁入刘家后有众多武装侍婢贴身护卫，令刘备颇为忌惮，被诸葛亮称作与孙权、曹操同等的威胁：
主公之在公安也，北畏曹公之强，东惮孙权之逼，近则惧孙夫人生变于肘腋之下；当斯之时，进退狼跋……
只是在后来民间各种演义故事里，孙夫人才被冠上“贞烈”的名号，附加上与刘备恩爱的戏路，甚至安排了愧对刘备投江自杀的结局。
而在这部短片的结尾，许先哲以颇具浪漫色彩的方式重新演绎传奇，随着船只被烧毁，数百只振翅翱翔的鸟儿象征着孙尚香与信任她的羽翼，一同冲破牢笼飞向彼方。
“我们都一样，我们无处可去；反过来说，我们想去哪儿，就能去哪儿。”
一直身处暗影的孙尚香，决定改换身份，证明自己而非某个身份的价值，化身为破笼之鸟，在乱世中庇护那些无处可去的可怜人，走一条属于自己的自由之路……
接合传统文化与现代精神的“大历史观”
纵观现代以来的历史题材改编作品，从金庸古龙的武侠小说，到《王者天下》《平家物语》等动画漫画，再到许先哲的《镖人》《刺客信条》《丹翎传》，它们无一例外都做到了两件事：
1. 考究传统文化，还原历史的恢弘感。
2. 注入现代精神，着重群像描绘，尊重个人价值。
具体到许先哲的《镖人》《刺客信条：王朝》《丹翎传》等作品中，则呈现出一种“大历史观”的创作理念。
一方面，悠久的中华历史与无数的传奇故事，为创作者留下肥沃的改编土壤。《镖人》的成功密码之一，想必正是 在“大历史”中找准“小切角”，描绘好一个时代的人文风貌。
例如《镖人》中的知世郎、秦琼、尉迟等角色，都在历史上有迹可循；而在创作筹备阶段，许先哲也参考了《隋书》《资治通鉴》等史料，咨询学术资料查证兵器建筑等特色。
《镖人》漫画评论区有人发现，92话中隋炀帝背后的图案是南越王墓出土的玉雕
另一方面，作为面向当代受众的流行文化作品，也需要在熟悉历史的基础上对角色作出符合世界观架构的修改，接合古典传奇与当代审美，描绘一个个鲜明的角色，成为反映江湖风云的一面面“镜子”。
于是在《镖人》中，我们可以看到出身神秘一身武功的“带子狼”刀马、只身一人寻找正义的“万人敌”裴行俨、手段狠辣睥睨众生的隋炀帝杨广，每个角色的故事相互交织在一起，勾勒出隋末唐初三教交融、时势动荡的大背景。
“硬派武侠群像剧”
归根结底，所有历史题材娱乐作品，都是在试图回答“创作者如何回望过去，创造属于自己时代的文化内容”这一文化命题。
我不喜欢平面化、脸谱化人物，个人认为这种安逸的塑造方式是对角色不尊重，也是对创作的藐视。每一个角色都应该拥有自己的灵魂，这样才能让故事拥有灵魂，拥有灵魂，就变得有意思了。——许先哲
从《镖人》到《刺客信条：王朝》，许先哲始终秉承着一种不“安逸”的创作方式，试图赋予古典传奇的多面层次与现代精神。三国题材的改编作品虽汗牛充栋，但当许先哲为此次创作选材时，却发现相对缺少以女性角度看待孙尚香的作品。
B站高赞评论
于是作者选择了扩写和颠覆既往形象，描绘了一个夹在复杂立场之间的孙尚香，而当她毅然摒弃过往的枷锁，化身破笼之鸟，观众能够感受到她追寻自由的灵魂。
历史给了当代文娱作品丰富的创作空间。正如许先哲在接受采访时所说的：“所有的经典都是通过流行文化的翻新不停迭代，生命力才会一直维持下去。”
对他而言，当年就是日本横板过关游戏《吞食天地》里刺激的关卡和魄力的演出，才让他开始对三国题材产生更浓厚的兴趣。后来读到李学仁与王欣太的日本三国题材漫画《苍天航路》时，这部以曹操为主角的作品更是深深触动到了许先哲，其中充满气势的表现形式，对他的漫画创作产生了深刻的影响
从当年的文化消费者到如今的创作者，这一次，他选择三国题材作为改编对象，正是受到了卡牌游戏《三国志幻想大陆》的启发——这也同样是一部以架空三国时期为背景的作品，制作组用流行文化演绎三国经典， 展现更立体更鲜活的三国角色。
在古典小说戏曲与现代游戏影视的影响下，国人长期浸淫在三国文化中，一般人即便没有系统了解过那段历史，也总对“美髯公”“小霸王”等角色形象有所认知。但《三国志幻想大陆》团队在设计角色时，却试图有意避开94版央视电视剧《三国演义》与光荣游戏《三国志》以来给人留下的经典（甚至于刻板的）印象。
例如在去年推出新角色“赤焰周瑜”时，制作组就有意挖掘这位东吴奇才的另一面——并非气量狭小只会“羽扇纶巾”衬托诸葛亮的绿叶，而是“长壮有姿貌”，骁勇善战的军事将领。于是，我们见到了一个手持双枪、浴血杀敌的“阵前将军”。
而在即将推出的新角色“丹翎孙尚香”中，我们也同样看到了制作团队的颠覆性处理。如果说94版电视剧里孙尚香缺乏主见，10版电视剧里成熟稳重，那么《三国志幻想大陆》则意在呈现一个硬派、热血的孙尚香。
此次《镖人》团队所创作的《丹翎传》，也正是表现了这位巾帼英雄在游戏中蜕变的第一步——既是对过往的诀别，也是一场化身“丹翎”的重生。
结语
如何以现代精神塑造传奇形象，又尽量少丢掉历史的厚重感？在消费了太多别国的历史题材作品后，如今我们通过《镖人》这类作品，似乎可以看到更多中式历史题材作品以多元风格复苏的潜力。而无论是动画、漫画还是游戏，若是能进一步将当代幻想植入历史传奇，让更多人对本土文化感兴趣，未尝不是一个值得关注的创作趋势。