《哈利波特》是童话故事书、主导《哈利波特》电影的监制暨导演克里斯哥伦布被认为是好莱坞最擅长拍儿童电影的其中一位导演，所以，系列电影《哈利波特》是拍给孩子们看的作品，这有什么不对吗？没什么不对，只是许多成人观众在陪孩子看《哈利波特》系列电影时，难免被吸引进去……哥伦布确实打造了一个华丽绝美的奇幻世界，但是，霍格沃茨世界难道不能再成熟一点吗？那么，这个系列的第三集《哈利波特：阿兹卡班的囚徒》给了一个最好的答案。
谁说童话故事书改编电影只有光明：镜头下的迷惘与成长
如果你常常搞不懂华纳影业在想什么，那么《哈利波特：阿兹卡班的囚徒》代表华纳高层的思考逻辑，提升到了天机难测的伟大高度。克里斯哥伦布是鼎鼎大名的《小鬼当家》导演，而这部电影不但是儿童电影，更是全美连续 3 个月票房冠军与全球狂卖 4 亿美金票房的轰动巨片。所以，找哥伦布导演来改编全球畅销奇幻小说《哈利波特》，是合情合理的选择。但是，华纳影业选择了墨西哥导演，曾经执导过《地心引力》的艾方索柯朗执导系列第三集《哈利波特：阿兹卡班的囚徒》。
你会赫然发现，在克里斯哥伦布执导了首两集《哈利波特》电影后，华纳影业竟然愿意将这部全球孩子引颈期待的奇幻电影，交到另外一个导演手上，这很奇怪，不过事实证明，华纳的决策是正确的。
因为柯朗将这份新工作，做了最完美的平衡。就如同《哈利波特：阿兹卡班的囚徒》开场，哈利在棉被里练习发光咒“路摸思”，万丈光芒瞬间照亮了窗户外深夜黝黑的社区。光明与黑暗，在《哈利波特：阿兹卡班的囚徒》巧妙地并存，而且不是互相排斥对抗，而是互生共存。就像在大人的成熟温柔之中，其实还有许多被隐藏的迷惘与苦恼。
柯朗并没有急著推翻前朝功业，把哥伦布华丽的多彩世界彻底换掉──霍格沃茨学校食堂天花板的一万根蜡烛还是健在。相反地，他只是加进了更多的黑色──包括大量使用的圈出转场 (Iris out)，如黑影一般的圈圈逐渐缩小，慢慢掩盖画面上的可视范围。
当然，我们不能忘记这一集剧情里出现的终极黑牢“阿兹卡班监狱”、终极黑狱卒“催狂魔”、还有终极黑狗狗“天狼星”，柯朗为它们登场的片段都赋予了不同的黑：会吸走人类所有快乐想法的催狂魔，像是漂浮空中的黝黑水母，它撕裂的披风下摆缓慢地飘动，宛如无数尖长的黑爪；天狼星布莱克是污秽的黑，他脸上的污垢似乎深入了每条皱纹，令人一见就认定他有道德瑕疵；取材自真实美国“恶魔岛”（或你喜欢叫它 the Rock）阿卡翠斯监狱 (Alcatraz) 的阿兹卡班监狱，有著锐利的三角外型，以及被海浪拍打不知多少年后染黑的外墙。
除却这些美术设定上的不同，我们还能在剧情里发现更多《哈利波特：阿兹卡班的囚徒》与前两集不同之处，在这部电影里可以明确感受到哈利、罗恩、妙丽三人组，已经不再是有着童音腔调的孩子。这种差异不只是因为戏外演员年纪自然增长带来的外型改变而已，而是在剧本里，增加了更多专属于青春期的冲动与愤怒、好奇与挫败。我们甚至可以说，《哈利波特：阿兹卡班的囚徒》有着逾矩冒险：哈利与同学在房间里试吃不同奇妙效果的糖果。
剧情过程中，哈利尝试了不少明知危险但充满诱惑的事物，像是在门禁时间里偷溜出来探险、驯服会咬人的鹰马、以及公然反抗马尔福与斯内普等，你可以在他脸上看到一种特殊的愉悦──那是犯规的快感。而那是青春的特权，是一种混合伤口血腥味与颠覆大人规范的快感。
《哈利波特：阿兹卡班的囚徒》的赞誉有佳绝非偶然
这种安排突显了《哈利波特：阿兹卡班的囚徒》成为一部成长电影的意图，这部电影由过去与英国视觉大导亚伦派克合作多次的迈克尔·塞瑞岑 (Michael Seresin) 担任摄影师，派克的电影里有许多时候没有任何台词，单单以镜头“说故事”。
这当然多亏了塞瑞岑掌镜的功力辅助。在《哈利波特：阿兹卡班的囚徒》里，塞瑞岑的无言镜头构图也形塑了哈利波特的成长：一幕爸爸拖着哈利到旅店角落，告诉他不要去找天狼星的片段里，你能看到画面上明显的明暗差别──明亮的光线打在抱着猫的妙丽与其他人们身上，而哈利身处在较暗的柱子后方，对面高大的爸爸仿佛也带给他一丝压迫阴影，而他俩之间是正在尖叫的天狼星。
哈利波特长大了，所以他应该要认识神奇美好巫师世界的黑暗那一面──因为他的人生与其他同学不同，他自黑暗而生、背负著黑暗的伤痕还有宿命，他总有一天要认知其他人不愿或不会知道的真相。这种命运注定了他的孤独定位，而《哈利波特：阿兹卡班的囚徒》有许多哈利独自一人的镜头、或是像上述这样透过光影来孤立哈利、或将哈利放在圈外转场的正中心，让黑暗慢慢地吞噬他。这些镜头与构图技巧，都会在观众不知不觉中，于他们的潜意识里塑造哈利的新定位。
我们其实也可以不要管这些成长命题、或是对哈利未来的无言隐喻，关掉字幕与声音，那么《哈利波特：阿兹卡班的囚徒》仍然是一部“很好看”的电影。电影使用了大量的“镜射”镜头，不管是电影一开始，镜头从屋外穿越玻璃进入哈利房内；或是课堂上，镜头朝向幻形怪 (boggart) 的镜面衣柜前进，穿越镜子后，却以镜面反射的 180 度角度朝著面对衣柜的学生前进。像这样玩弄观众对镜像概念的镜头使用，当然带给观众视觉上的奇观享受。
幻形怪片段，注意影片开始后的镜头行进方向：
在哈利可以合法喝奶油啤酒的《哈利波特：阿兹卡班的囚徒》里，华纳影业选择了一位拍出成功成长电影来执导这部哈利踏入青春期的电影，是一个再合适不过的选择。《哈利波特：阿兹卡班的囚徒》会被许多人赞誉为系列作里最棒的一部电影，不是偶然，它在剧情上（它甚至还有一个戏剧化的逆转结尾）、镜头运用上、美术设计上，都努力地“意有所指”，包容前集电影风格，同时说得更多，带给观众更丰富的想像，而不只是小说的电影版而已。
许多电影第三集难以超越前作，但是《哈利波特：阿兹卡班的囚徒》不但是部优秀的电影，而且是部延续前作再做出创新的哈利波特电影，它是所有第三集电影之中的佼佼者。