七、波的变化
(一)长平波
书写该笔画时应注意,逆锋向左下方顿挫,势饱劲足,形成蚕头,中部略细,至尾部稍停后向右偏上逐渐顺势提锋,形成一波三折之势。
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(二)方头波
书写此笔画时应注意,落笔取逆势,然后向下切入成方笔,似刀切状,转笔向右运行,中部、尾部的运笔和长波相似。
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(三)竖折波
此笔画是竖画和波画两者的组合,在书写时应注意衔接要自然。
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(四)藏锋波
书写该笔画的尾部时应注意,稍重按后向右提笔运行些许即将笔锋回转果断收势。
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(五)小尾波
此笔画在运行时,宜瘦劲些,至尾部处微按(有的甚至不按)后,即向右出锋,雁尾不要太明显。
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(六)大尾波
该笔画在书写时宜稍重顿按,使其下部粗大有力,上沿线较平。
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(七)底尾波
书写此笔画时应注意,行笔接近尾部时,向右下边行边按,然后向右出锋,整个笔画略成弧行。
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(八)翘尾波
书写此笔画时应注意,行笔接近尾部时,应稍重按后向右上方逐渐提出笔锋,尾部略上翘。
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八、折的变化
(一)方折
该笔画为横画和竖画两者的组合,转折处稍提起,调整笔锋后,于远处入纸向下徐行。
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(二)圆折
书写此笔画时应注意,转折时笔锋稍转,宜圆润灵活,切忌顿挫粗重运行。
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(三)竖折
书写此笔画时应注意,行笔至转折处,应将笔锋调整后向右运行,竖、横、转角要连接自然,和谐统一。
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(四)上角折
在书写此类型的折法时笔锋至转弯处应微提,向右上方换向转笔向左下运行。
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(五)右折角
书写此笔画时应注意,将笔行至转角处,即向左下方换锋运笔,右角应明显外突。
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(六)下斜折
书写此笔画时应注意,当书写至转角处,转笔向左下斜势徐行,使折角处的竖画向内收。
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(七)上斜折
书写此笔画时应注意,逆入向左下运笔,至适当处即转锋向右,使折角以上部分写成斜势,转折处要大些。
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(八)绞丝折
由于该笔画的折角较多,在书写时应注意它们之间的参差错落,力求生动活泼,形态各异。
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《 张迁碑》集字欣赏及剖析
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一般说,在作品中遇到相同的字,如上述作品中有四组相同的字(两个“不”字,两个“在”字,两个“有”字,两个“则”字)排在一起,在章法处理上以错开为宜。由于它们不能避让,但字型有变化,切忌雷同。
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在收集横披作品时,在章法处理上,最好让行距稍紧字距稍松。遇到原碑有残损的字应补全,不必刻意地去追求残损的效果导致嗜痂成癖。
仔细观察图中的“同”“门”等字的半包围结构,它们左长右短,而这正好与《曹全碑》左收右放相反。所以理解和把握碑的整体风格特征是很重要的,它是由形似通向神似的关键。
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在运笔时要特别强调涩劲。刘熙载在《书概》中说:“惟笔方欲行,如有物以拒之,竭力而与之争,斯不期涩而自涩矣!”学书的人常听说关于涩笔的讲法,却不知道如何达到这种效果,习者仔细领悟,当自有会处。
《张迁碑》书风属雄强一类,是汉隶中方笔的代表作品,因此起笔时要逆势斜落笔,在中锋运笔时要强调逆势涩行,力透纸背。
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要想在视觉上达到统一的效果,笔画少的字如“文”“以”应粗壮些,笔画多的字,如“载”“道”则相对轻一些。
书写隶书时应注意硬拙的用笔,傅山在《杂记》中说:“汉隶之不可思议处,只在硬拙。”这里的“硬”是指力感强劲,“拙”是指古朴自然的形态。他又说:“初无布置等当之意,凡偏旁左右,宽窄疏密,信手行去,一派天机。”
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这幅作品则巧妙的应用了这方面的技巧,如作品中的“关”“家”“常”“身”“心”“为”等字,看上去拙朴硬朗,天机盎然。
隶书总体上要求较规整,但绝不是状如算子。因此在书写过程中要达到“大珠小珠落玉盘”的效果,如果强求一律,则趣味索然了。
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有时采用一些特殊的处理,往往会收到出其不意的效果。如“诗”字的言字旁上下齐宽,“气”字中的“米”字末笔向右下方伸展,“龙”字的左下“月”字的间隔不匀,“虎”字上部左短右长等,这些特殊的处理都会令人耳目一新,给人带来强烈的视觉冲击力。
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傅山说:“写字之妙,亦不过一‘正’,然‘正’不是板,不是死,只是古法。”(《霜红龛集》)这是很有道理的。那么,怎么做到不板不死呢?这幅作品可以给我们提供有益的启示。
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一如“风”字的左长右短,“雅”字左旁的变异,“颂”字的右长左短,“代”字的左收右放,“夏”字的上大下小等,在整体平正的基础上,这些细节的变化,显得灵动而充满意味。
在读帖时要抓住细节,抠得越仔细、越深入越好,读帖不仔细,则心无全貌。
在挥洒时,要胸有成竹,抛开细节,以气息为主,挥洒太拘泥,则一叶障目。
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这是相辅相成的两个方面,汤临初在《书指》中说:“大字但须气足以盖之,眼底有成字,即一笔书就,乃免钩勒近俗耳。”这真是金针度人的三昧之言。
集字是从临摹过渡到创作的有效手段,其真正的目的是为了创作。因此,在集字练习时,不必太拘泥于原形,可以适当的变通,以抓住字的精神风貌为主。正如董其昌所说“如骤遇异人,不必相其耳目、手足、头面,而当观其举止、笑语、精神流露处。”(《画禅室随笔》)
集字练习一般有三种方法:一是注意外貌,力求形似,这是初级阶段。二是形神兼顾,力求神似,这是中级阶段。三是遗貌取神,得意忘言,这是高级阶段,也是集字练习的最终目标《 乙瑛碑》集字欣赏及剖析
一幅作品中如有相同的字,一般要有变化,突出同中有异,切忌雷同。这种变化主要体现在三个方面:一是点画长短、粗细、方圆、正侧等的变化;二是结构的变化;三是灵活运用异体字。
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作品中分别有两个“则”和“善”字,在临写时一定要留心它们的细微差异。
如“独”字在隶法中可以左右换位,写成“歜”,这也是常用的写法。
对于隶书的章法有其特殊的处理方法——一般采用字距宽行距密的形式。所以书写隶书以折长方形格为宜。
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落款的字体如果也用隶书则显得太板滞,一般以行书落款为多,这样既活泼生动,又能与正文拉开距离而显得富于变化。
隶书特别强调“横平竖直”。写隶书最好不要掺入楷法,以免使格调不高。因为隶书的横要求基本水平,而楷书的横画都略上翘,呈左低右高状。
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由于平时书写定势会对书法练习产生一定的影响,有时感觉平而实斜,这时你可以将作品翻身透过背面看作品,是正是斜即可判定。
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如果你仔细地观察左边这件条幅作品中的四个字,你会发现它们都有波磔,那是因为在安排时它们都有轻重、长短、收放及角度的变化。如“尊”字之飞扬,“师”字之平稳,“重”字之含蓄,“教”字之斜拽,这些地方就是匠心之所在。如果写成一样,则趣味索然了。
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隶书的总体要求是“横平竖直”,但就每个字的处理,则有不平和不直的变异,这是辨证的统一,灵活使用这个小窍门,可以把隶书写得更加生动。如“皓”字的“白”和“口”,“里”字的首竖,“长”字下部的竖折,“空”字的穴字头,都呈一定的弧度,临写时千万不可以忽略。
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隶书的结字要点是部首与偏旁相互组合,形成新的重心平衡。因此左右结构的隶体字与楷书的处理方法不一样。它的左旁和右旁相对独立,即都能站得住。但在这相对独立的基础上,它还是有长短、收放等变化。如“始”字左右齐平,“行”字左收右放,“於”字左放右收,这些都要仔细体会。
写隶书杂以楷法,是隶书用笔的大忌。除了前面提及的横平竖直外,最易犯的毛病就是写隶书转折时“圭角”外露,或形成斜肩,这是未脱楷法所致。
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仔细观察“回”“音”“童”“相”“同”“客”等字,可以领会隶书转折的几种不同处理方法。
经常会遇到这种情况:一幅作品粗一看,中规合矩,用笔、结字乃至章法都无大病,再仔细一看,则显得单薄,不耐咀嚼。这问题主要出在用笔上。
隶书在用笔的时候,特别强调“中实”。古人云:“不看两头看中间”,讲的就是这个意思,书法中称此病叫“中怯”。在运笔时一定要中锋铺毫,运笔至中段时,笔锋以按为主,并且要做到按中有提,达到使中段部位既不太实也不太虚。
在掌握了隶书基本笔画的形态后,应把主要精力放在提高线条的质量上,这样才会有更大的提升空间。