赴大阪求医，偶遇关西春季大拍，预展中，一幅朱耷的《忘机图》深深地吸引了我。此画构图独特，“一昏昏欲睡的鱼鸟和远処浮游的大青鱼”，除此以外是大片的空白，是朱耷常用的以白当黑的高超手法。与网上可查到的另一幅《忘机图》不同的是，两只鸟的神态不同，网上那幅鸟尾巴横竖，双眼圆瞪，颇具警觉状，丝毫没有“忘却掠鱼的机会”，仿佛与主题不符，而这一幅《忘机图》才真正道出了作者的本意，那鸟尾巴倒垂，体型肥硕，双眼朦胧，完全忘却了远处的目标——大青鱼！作者作为明皇家世孙，明亡为僧，后又入道，似僧似道只是他避世厌清的一种生活方式，其实他终生未忘反清复明的壮志，壮志难酬，只能以酒解愁，以画明志。《忘机图》只是告诫世人“千万别忘了复明的机会！”忘机，也是忘“饥”的隐喻，如果像图中的鱼鸟那样，任远处的大青鱼廻游戏嘻，忘却了“饥饿”，不想吃掉不远处的“大青（清）鱼”，那真是明朝后人的悲哀呢！画中的鸟尾也像清朝官帽的翎毛，肥胖的身子又暗指被招安入清廷的汉族士大夫，抨击他们富而叛祖，饱而忘饥！所以，此画中的鱼鸟神态与主题非常相谐，也道出作者深藏心中的玄机！再观其画中笔墨，沉着凝练，以简胜繁，空旷之趣尽显隽永之韵，不愧“一代宗师”之誉！

　　从画和布套的题签上看，此画曾为日本著名书画收藏家“须磨弥吉郎”旧藏。书画收藏界对这位日本藏家应该并不陌生，他是最早对齐白石作品追慕、收藏、推崇备至的二位主要人物之一，另一位就是陈师曾。须磨弥吉郎（1892—1970年），号升龙山人，室号梅花草堂，日本昭和时代著名外交官，历仼驻华公使馆二等参赞、广州总领事、南京总领事一等秘书等职。1937年转仼西班牙、美国大使馆参事。此段时间正是北平沦陷和齐白石闭门谢客的非常时期，他的调任也恰好避开了这段他与齐白石交往的尴尬期，故未影响他与齐白石的交情。1954年，他又应邀访华，拜访了九十四岁的齐白石，齐将自己珍藏的姚华《四君子图》相赠，足见他们的情谊之深。齐白石能对日本画坛产生如此大的影响，也与须磨弥吉郎的极力推崇和大力宣传分不开。显然，须磨弥吉郎是一位对中国绘画艺术有着很深造诣的收藏家，凭借他良好的艺术素养和对中国传统绘画艺术的深入研究，仅10年之功，就积累了十分完备的中国书画收藏体系。

　　他能看中这幅朱耷的《忘机图》，并认真地题上签，说明他对此画的喜爱，能欣赏喜爱八大的笔墨，必须对中国水墨有很深的研究。这种简约美，是中国传统艺术美中最高的境界，曲高和寡，能和者必相对少矣！我想拍卖公司主要看重的是此画的传承有序，而我更看重的是此画的笔墨神韵，一站在画面前，就被扑面而来的精神气韵所陶醉了，心中立刻升起志在必得的决心。随着锤声的落定，我的心也在“笃”的声响中激起久违的喜悦和美美的满足感！（蔡暄民）